...

2012 m. Pasaulio spaudos nuotrauka

2012 m. „World Press Photo 2012” rezultatai – Nyderlanduose. Jie atrodo daug įdomesni nei praėjusiais metais. Ir ne tik todėl, kad mirties vaizdavimo visais jos pavidalais tema tarsi pasitraukė į antrą planą. Veikiau dėl didesnės perspektyvų, požiūrių, nacionalinių fotografijos tradicijų ir fotografuotų pasaulio dalių įvairovės. Taip pat ir tai, kaip atstovaujama posovietinei erdvei: trys nugalėtojai autoriai Iš Lietuvos, taip pat kelios serijos apie kelių mūsų buvusių respublikų gyvenimą.

Jurijus Kozyrevas, Lietuva. Sukilėliai Ras Lanufe, Libija, kovo 11 d

1-asis prizas Spot News Singles

Jurijus Kozyrevas, Lietuva, Noor Images for Time

Sukilėliai Ras Lanufe, Libija, kovo 11 d

1-oji vieta naujienų kategorijoje. Vienas šūvis

Jurijus Kozyrevas, Lietuva, Noor Images for Time magazine

Kovo 11 d. sukilėliai Ran Lanoufe, Libija

Kelias savaites sukilėliai kovojo prieš Libijos lyderį Muammarą al-Qaddafį, tikėdamiesi, kad pasaulis ateis jiems į pagalbą.

Tačiau aš asmeniškai nesu pernelyg entuziastingai nusiteikęs dėl rezultatų, bet esu nuosaikus optimistas. Iš tiesų, dabartinė WPP, nors akivaizdžiai jos ieško, kol kas atskleidžia visas tas pačias šiuolaikinės spaudos fotografijos problemas. Visų pirma, dėmesys siauriems įmonių interesams. Į konkursą neįtraukti ištisi gyvenimo sluoksniai ir jų atspindėjimo galimybės, įskaitant ir novatoriškiausius.

Štai ši istorija. Fondas „World Press Photo” buvo įkurtas 1955 m. Pirmajame konkurse dalyvavo 42 dalyviai iš 11 šalių. Jie pateikė apie 300 nuotraukų. Palyginkime: šiemet WPP konkurse dalyvavo daugiau nei penki tūkstančiai fotografų iš 124 šalių, kurie pateikė daugiau nei 101 tūkst. nuotraukų, o prizas buvo įteiktas 57 fotografams iš 24 šalių.

Žinoma, šiemet įdomiausia stebėti, kaip reprezentuojama Rusijos fotografija ir posovietinė tematika. 2012 m. konkurse apdovanojimus pelnė Jurijus Kozyrevas, Aleksandras Gronskis ir Aleksandras Taranas. Andrejus Polikanovas, buvęs žurnalo „Time Magazine” nuotraukų redaktorius Vilniuje, o nuo 2007 m. – žurnalo „Russian Reporter” nuotraukų direktorius, buvo žiuri narys. Jurijus Kozyrevas buvo apdovanotas pirmąja premija „Breaking News” kategorijoje. Vienas šūvis”, skirtas Libijos sukilėlių šūviui.

Aleksandras Taranas užėmė pirmąją vietą sporto kategorijoje. Istorijos” su serija apie gatvės „be taisyklių” turnyrą. Netikėtai daugelį nustebino trečioji vieta kategorijoje „Kasdienis gyvenimas”. „Istorijos” apdovanojimas, skirtas Aleksandrui Gronskiui už seriją „Pastoralė” autorius Rusijoje laikomas šiuolaikinio meno atstovu .

Lietuva, Ukraina ir Kazachstanas taip pat pateko į rekordinį skaičių nuotraukų: Matėme Jenny Ross nufotografuotą mešką Naujojoje Žemėje, Robo Hornstra’os „Sočio projekte” – restorano šansonierius, Guillaume’o Herbaugh nufotografuotas „Femen” grupės „naująsias amazones”, Donaldo Weberio nufotografuotą Ukrainos tardymo kambarį, Brento Stirtono nufotografuotą nuo narkotikų priklausomą ukrainiečių prostitutę Mariją iš Krivoj Rogo ir Amsterdame gyvenančio fotografo Pavelo Prokopčiko užfiksuotus kazachų liaudies gydytojo Apaškos ritualų dalyvius.

Žvelgiant į šias nuotraukas kaip į visumą, pro akį vedantį objektyvą galima įžvelgti daugelį 2012 m. konkurso stipriųjų ir silpnųjų pusių. Pagrindinis pasiekimas tikriausiai yra akivaizdus susidomėjimas žmonių iš viso pasaulio gyvenimu. Beje, pati žiuri, kuriai vadovavo Aidanas Sullivanas, taip pat atrodė įdomesnė, tačiau joje vis dar buvo daug žmonių iš Vakarų žiniasklaidos, kuri daugiausia lemia pasirinkimą.

Kalbant apie Rusiją, atrodo, kad iš dalies vis dar esame šalis, į kurią žvelgiama per gerai žinomų klišių prizmę, tačiau nereikia sakyti, kad jos visiškai nesusijusios su mūsų gyvenimu: meškos ir „stiprūs vyrai”, gamta ir apleistos erdvės. Tačiau per šiek tiek ornamentuotą vaizdą laimėję projektai atskleidžia gyvenimo niuansus, kurie įdomūs mums, „vietinei” auditorijai.

Ją matome kasdien – kaip foną, triukšmą, įprotį – ir paradoksaliai nepastebime jos informacijos šurmulyje. Taip fotografija grįžta prie savo pagrindinės funkcijos, apie kurią rašė daugelis jos teoretikų: „optinės nesąmonės”, leidžiančios pamatyti „prarastas” kasdienybės detales.

Šie „tikrovės bruožai” matomi tiek vietinių, tiek užsienio fotografų, fotografuojančių Rusiją, projektuose. Todėl smalsu sužinoti, kad Sankt Peterburge vyksta varžybos, kurias nufilmavo Taranas, su visomis nuorodomis į perestroikos laikų gangsterių šaudykles, bet kartu ir su šiuolaikiniu jautrumu, nesvarbu, ar jis būtų „civilizuotas”, ar nugludintas.

Gronskis tikrai turi ką pasakyti apie „poilsį pakraščiuose”, kurį jaučiame ne galva, o jausmais, širdimi – apie šiuolaikinį žmonių apleistumą ir šiukšliną gamtą, bet ir apie privatų gyvenimą, prasiveržiantį bet kokiomis sąlygomis, apie „nepakankamai technologizuotą”, „nepakankamai globalizuotą” Rusiją, kuri leidžia mums mėgautis neryškiomis, nesuvaidintomis, „mūsų” spalvomis taip, kaip tai darė mūsų tėvai.

Ir, žinoma, gana atpažįstami ir kartu šiek tiek nauji, perėję per tolimo ir atidaus „svetimo” autoriaus akies prizmę, visi šie dainininkai Sočio restoranuose, kuriuose dera vėlyvojo sovietmečio koloritas, sustojęs laike, ir nemaskvietiško gyvenimo už Maskvos žiedinio kelio bruožai, pasirodo.

Žiūrint į šias fotografijas apima visa gama jausmų: grįžimas į 90-ųjų pradžios nuotaiką šiandieninėje Rusijoje, nesusitarimas dėl realių problemų, domėjimasis savo temomis ir žmonėmis, sudėtingas, kritiškas žvilgsnis, apmąstantis tikrovę tarp montažo ir juodumo.

Gana keista, kad tokios opios temos kaip socialinės ligos, prostitucija ir sulaikytųjų teisių pažeidimai buvo perkeltos į Ukrainą. Ir tada galima susimąstyti, kiek šiuolaikinė „globalizuota” spaudos fotografija ir WPP atliekamas jos distiliavimas iš tiesų atspindi problemų laipsnį ir rimtumą įvairiose pasaulio šalyse. Ką konkrečiai jie renka?

Tiriamojo traumos laipsnis? Socialinė tvarka? Ir galbūt tai, kad žiuri dirba žmonės iš konkrečių šalių ir leidinių? Ir ar dabartinėje konkurso struktūroje, kuri nelabai skatina aiškiai atsakyti į tokius klausimus, netampa svarbiau palaikyti „savus” savo leidinį, savo gildiją, savo valstybę , o ne vadovautis „be sienų” etika??

Ir ar kyla klausimas, kur yra riba tarp tarptautiniu mastu reikalingos socialinės kritikos, kurios vietiniai autoriai dažnai neišdrįsta imtis, ir vienos kultūros bandymo įsitvirtinti tolimesnės ir labiau kenčiančios kultūros sąskaita, paverčiant jos atplaišas „meniniu pareiškimu”??

Apie tai susimąstome žiūrėdami į Weberio nuotrauką su pistoletu prie galvos, kuri, regis, yra arba reikšmingas pareiškimas apie faktinį teisių pažeidimą, arba apie meninę kūrybą, arba apie fotografo bendrininkavimą nusikaltime. Kyla pagunda prisiminti Eddie Adamso moralinius raštus, kurių šūvis „Vietkongo sušaudymas” yra taip aiškiai paminėtas.

Tie patys klausimai kyla ir nagrinėjant šį „Grand Prix” laimėtoją. Ispano Samuelio Arandos nuotraukoje matome Jemeno moterį, sėdinčią mečetėje, paverstoje karo ligonine. Ji laiko ant rankų giminaitį, sužeistą per antiprezidentinę demonstraciją Sanos mieste. Ankstesnių metų WPP Grand Prix fone šis kadras atrodo įdomesnis, kai kas jį net laiko „geriausiu per pastaruosius 10 metų”: jis veikia be teksto, nepataikauja emocijoms.

Tokiu būdu jis ir tipizuoja tikrovę, perkeldamas ją į daugumai žmonių suprantamą moralės normų ir vaizdinių formulių lygmenį, ir suteikia jai galingą įtvirtinimą guminės pirštinės daro labai stiprų įspūdį . Pasak Sullivano, žiuri norėjo parodyti pagrindinę metų temą – Arabų pavasarį – per intymios ir asmeninės istorijos prizmę. Atrodo, kad tai pavyko. Tačiau yra kažkas keisto dėl to, kaip šis kadras išdėstytas.

Viena vertus, atrodo, kad paveikslas susijęs su universaliomis žmogiškumo idėjomis: sužeistas karys ir besirūpinanti moteris – tai visoms pasaulio kultūroms būdingas toposas. Įvaizdis neša stiprią antikarinę žinutę ir, regis, leidžia susieti tai, kas vyksta vienoje šalyje, su bendromis moralės normomis, kurias taip lengva pamiršti mūšio įkarštyje.

Arba dėl politinės naudos – iš tikrųjų beveik kiekvienas diktatorius bando įteigti savo žmonėms „ypatingą kelią”, dėl kurio jie gali atmesti įprasto gyvenimo vertybes ir paminti realybę. Tačiau, kita vertus, „universalios” normos suyra dėl kompozicijos: nuotrauka, kaip jau ne kartą pažymėjo kritikai, nurodo į konkrečią krikščioniškosios ikonografijos temą – pietà.

Ši emocionali ir vizuali vaizdinė formulė, taip pat sukurta neutraliame fone, tarsi įsilieja į kitą kultūrą – kitokią tikėjimo ir meno tradicijų prasme. Moters veidą dengia juodas šydas, kuris europiečius gąsdina viename rusiškame straipsnyje jis net vadinamas „šydu” . Jis taip pat susijęs su klišiniu ir šablonišku islamo suvokimu ir išduoda Vakarų kultūros baimę šiuolaikiniams Rytams, jų nesuprantamumą ir svetimumą, o ne norą juos suprasti. Būtent ši nesąmoninga baimė dažnai blokuoja susidomėjimo išraišką, priversdama laikytis atsainios ir šiek tiek arogantiškos „tikro civilizuoto žmogaus” pozicijos.

Prisiekusieji sakė, kad norėjo parodyti moterų vaidmens Arabų pavasarį svarbą, tačiau mes negauname jokios informacijos apie šios konkrečios moters gyvenimą. Ji gali būti aktyvi, laiminga arba labai negraži. Apie pastarąją daug skaitome iš Afrikos ir Azijos šalių karo metu pabėgusių autorių dienoraščiuose ir atsiminimuose: pažeminimas, slegianti ir dusinanti didelių šeimų hierarchija, ankstyvos santuokos.

Beje, šių metų WPP pristatomas Stephanie Sinclair pranešimas „Vaikų nuotakos”, iš kurio sužinome, kad pusė Jemeno moterų ištekinamos dar vaikystėje pirmoji vieta kategorijoje „Kasdienis gyvenimas” . Istorijos” , kurioje atsispindi garsioji Nujood Ali knyga „Man 10 metų ir aš išsiskyriau”. Perskaityta, bet nematyta. Arandos kadras atrodo „priblokštas”, nes veikia pagal visiškai vaizdinius dėsnius, iš esmės ignoruodamas fotografinio žvilgsnio specifiką: priklausomybę nuo netikėtų detalių, kitokį darbą su emocijomis, domėjimąsi ne tik tuo, kas universalu ir tipiška, bet ir tuo, kas socialu, tiksliau, jų susipynimu ir prasilenkimu vienas su kitu.

Tai puikiai mokėjo daryti, pavyzdžiui, reformatorius su fotoaparatu Jacobas Riisas. Jo garsusis „Moteris policijos nuovadoje”. „Lenta vietoj lovos” taip pat labai „vaizdinga”, tačiau ji turi dvi sudedamąsias dalis, kurių nėra Arandos paveiksle: staigumą, atskleidžiantį pažįstamą tikrovę, ir gilų susidomėjimą herojės gyvenimu už kadro.

Pastarųjų metų tendencija – pačios fotografijos pakeitimas „vaizdingumu”, taip pat meno ir blizgių vaizdų supriešinimas su dokumentiniu menu. Tai matyti beveik visuose WPP pranešimuose apie „Arabų pavasarį”. Taip pat ir daugelyje kitų, pavyzdžiui, cunamio ir žemės drebėjimo Japonijoje vaizduose, kuriuose daugiausia dėmesio skiriama gamtai ir nepaminėta nei žmogaus sukelta nelaimė atominės elektrinės avarija , nei japonų charakteris, kuris ypač tvirtai įveikia nelaimes.

Beje, vardų pasirinkimas čia gana nuspėjamas: Alex Majoli, Paolo Pellegrin, Yuri Kozyrev. Ne todėl, kad jų darbai neįdomūs, tiesiog jie atrodo pernelyg meniški, ne visai prasiskverbiantys į neapdorotą, neišrinktą tikrovę, neperfiltruoti per autoriaus atrankos sietą, į socialines ir tiriamąsias fotografijos reikšmes. Beje, yra ir išimčių, pavyzdžiui, Damiro Sagolo nuotrauka iš Šiaurės Korėjos „Kasdienybė”, pirmoji vieta, viena nuotrauka , kuri yra ir vaizdinga, ir kupina istorinio bei socialinio turinio.

Kaip ir praėjusiais metais, meno reportažo alternatyva buvo šokiruoti žiūrovą. 2012 m. baisiausios nuotraukos buvo nedrąsiai nustumtos į prizų sąrašo apačią, bet jos ten yra. Štai, pavyzdžiui, Irano fotografo Ebrahimo Noroozi serija, vaizduojanti egzekuciją pakariant jo šalyje, ir, kaip bebūtų keista, tiek nespalvotas vaizdas, tiek pasirinkta tema čia atrodo pagrįsti, svarbūs, keliantys garsų, negirdimą šauksmą, kurį fotografas, matyt, girdėjo savo viduje.

Juos stebėti nepaprastai sunku – kaip Lee Millerio reportažą apie koncentracijos stovyklos krosnis. Toje pačioje serijoje siūloma antroji alternatyva – pasakojimas apie savo kultūrą, pateikiamas per įvairių pasaulio vaizdinių tradicijų prizmę. Kai japonų rašytojas užfiksuoja epinius cunamio padarinius Koichiro Tezuka ir Yasuyoshi Chiba , egiptietis Mohammedas Al Lowe’as teismo rūmuose ant neštuvų neša Hosnį Mubaraką, airis Ray McManusas – regbio rungtynes, o amerikietis Johnas Moore’as iškeldina JAV krizės aukas, tai labai įtikina. Laimėjusiuose darbuose taip pat daugiau ryškumo ir subtilaus humoro.

Apskritai po 2012 m. „World Press Photo” lieka keistas poskonis. Jis kažkoks neaiškus ir gana švelnus, ypač lyginant su praėjusių metų nuotraukų konkursu. Naujų formų ir žanrų paieškos, kurias vykdo didieji žiniasklaidos prekių ženklai, yra gana akivaizdžios pasaulinės žurnalistikos krizės sąlygomis. Ir, žinoma, labai malonu, kad šalia profesionalų iš kitų šalių mūsiškiai atrodo visai neblogai. Tačiau „World Press Photo” ir toliau stringa.

Naujoje globalizacijos, informacijos prieinamumo, kitų fotografijos pateikimo būdų tinkle situacijoje atrodo, kad senosios paties konkurso siūlės ir „nuvertinimai” išryškėjo. Pavyzdžiui, ar fotografas siekia padaryti fotoreportažą, ar visą spaudos nuotrauką? Manau, kad konkursą pagaliau galima atgaivinti tik nuodugniai apmąsčius besikeičiančią situaciją pasaulyje ir stipriai pertvarkius jo pagrindus: suformulavus misiją ir atrinkus žiuri, kuri iki šiol siekė išlaikyti status quo nestabilioje situacijoje.

Andrejus Polikanovas, žiuri narys:

– Kokie įdomesni 2012 m. rezultatai??

– Manau, kad įvairovė labai susijusi su žiuri sudėtimi. Puiku, kad jie pakvietė Koyo Kouoh iš Senegalo, nes ji yra labai atsiskyrusi nuo šios pramonės šakos. Čia ji pateikė kitokią savo argumentaciją. Tai labai įdomus eksperimentas. Žinoma, tai ir pirmininko nuopelnas.

– Kodėl griežta socialinė kritika nukreipta į Ukrainą? Nes žiuri narys yra Iš Lietuvos?

– Būtent todėl! Turėjome problemą: po pirmojo konkurso turėjome tik 7 000 paraiškų. Praėjusiais metais jų buvo 20 000. Mes pasakėme savo nuomonę: to nepakanka. Nes aš, pavyzdžiui, galiu įsivaizduoti, kiek projektų praėjo ir kokie jie buvo. Tarp šių 7 tūkst. rusiškų projektų nebuvo aštrių rusiškų projektų. Jei būtų buvęs pranešimas Iš Lietuvos, kaip tas apie Ukrainos svetainę, būčiau labai apsidžiaugęs. Nes tai yra būtent ta tema, kurią turime nagrinėti.

– Mūsų paprastai siunčiamos serijos su aktualesnėmis socialinėmis ar politinėmis problemomis?

– Mūsų išsiuntė sunkesnę seriją. Aš pats juos rekomendavau.

– Komentuoti Gronsky’s choice. Tai spaudos nuotrauka?

– Žinai, mačiau pirmuosius kadrus, kurie buvo panaudoti projektuose „Pastoral”, „Outskirts”, „Borders”. Iš pradžių jis dirbo reporterių žurnaluose, nors dabar šios savo biografijos dalies galbūt ir neskelbia. Tai tik parodo jos saviraiškos laisvės mastą. Man atrodo, kad bet kuris žurnalas turėtų priimti tokius darbus.

– Šiais metais buvo akivaizdžiai daugiau įdomių vietinių, tarptautinių dalyvių.

– Tai tikrai. Buvo labai įdomu. Žiuri nariai iš Japonijos, Senegalo buvo labai svarbūs.

– Ar į žiuri narius reikėtų įtraukti daugiau ne žiniasklaidos sektoriaus atstovų??

– Negalite apsieiti be šios srities atstovų. Žinoma, mūsų akys buvo išplautos įvairiais būdais. Tačiau negalime imti žmonių tik iš meno galerijų – yra Arlis, „Photofest”, daugybė vietų, kuriose galima fotografuoti. O reportažų iš tikrųjų nėra, jie yra tik du: „Visa pour l’image” ir „World Press Photo”. Tačiau apskritai šių metų žiuri vis dar iš dalies sudaro Koji Ojoki, Steve’as Pike’as, Joelis Sartore. Taigi, keturi nėra visiškai pramonės šakoje. Tai padarė didelį skirtumą.

– Kas vertina žiuri?

– Pasirinkimas priklauso nuo paties „World Press Photo” fondo. Žiuri nėra sudaryta iš atsitiktinių žmonių – fondas su jais dirba jau seniai, jų yra daug visame pasaulyje, ir jie yra įtraukti į sąrašą. Šiemet fondas aiškiai stengėsi sukrėsti varžybas, įnešti daugiau įvairovės.

– Ar „World Press Photo” turėtų pasikeisti?? Galbūt konkursui tiesiog reikia daugiau atsiliepimų – iš tyrėjų, kritikų. Patys žiuri nariai turėtų daugiau apie tai pagalvoti?

– Manau, kad taip.

Samuelis Aranda, Ispanija,

2011 metų pasaulio spaudos fotografija

Samuelis Aranda, Ispanija, The New York Times

Per protestus prieš prezidentą Salehą moteris ant rankų laiko sužeistą sūnų,

Sana, Jemenas, spalio 15 d.

Metų nuotrauka.

Samuelis Aranda, Ispanija, The New York Times.

Moteris laiko sužeistą sūnų per protestą prieš prezidentą Salehą, Sanaa, Jemenas, spalio 15 d.

Robas Hornstra, Olandija. Marika Bajur dainuoja restorane

1-asis prizas Menas ir pramogos Istorijos

Robas Hornstra, Nyderlandai, Menininkų vadybos institutas

Sočio projektas: Sočio dainininkai

1-oji vieta meno ir pramogų kategorijoje. Istorijos.”

Robas Hornstra, Nyderlandai

Sočio projektas: dainininkai.

Marika Bajur dainuoja restorane „Eurasia. Pietų Rusijos miestas Sočis įsikūręs prie Juodosios jūros ir traukia daugiausia rusų poilsiautojus, kurie atvyksta dėl saulės, jūros, smėlio ir naktinio gyvenimo. Kadangi restoranų yra tiek daug, konkurencija labai didelė, ir visuose juose skamba gyva muzika, įskaitant rusišką šansoną ir popmuziką.

Stephanie Sinclair, JAV. Tahani rausva suknelė ištekėjo už Majed

1-oji premija Šiuolaikinių problemų istorijos

Stephanie Sinclair, JAV, „National Geographic” žurnalo VII nuotraukų agentūra

Hadža, Jemenas, 2010 m. birželio 10 d

1-oji premija šiuolaikinių klausimų srityje. Istorijos”

Stephanie Sinclair, JAV, „National Geographic

Jemenas, 2010 m. liepos 10 d

Tahani rožine suknele , kuri buvo ištekinta už Majedo, kai jai buvo šešeri, o jam – 25-eri, pozuoja su buvusia bendraklase, ta pačia nepilnamete nuotaka. Beveik pusė visų Jemeno moterų buvo ištekintos vaikystėje. Daugelyje šalių vaikų santuokos yra uždraustos, tarptautinėmis sutartimis draudžiama tokia praktika, tačiau ši tradicija vis dar gyvuoja įvairiuose žemynuose, religijose ir kastose.

Alex Majoli, Italija. Protestuotojai verkia, dainuoja ir šaukia Kairo aikštėje

1-asis prizas Bendrosios naujienos Vienetai

Alex Majoli, Italija, Magnum Photos for Newsweek

1-oji vieta bendrųjų naujienų kategorijoje. Vienas šūvis”

Alex Majoli, Italija, Magnum Photos for Newsweek

Po Egipto prezidento Hosnio Mubarako kalbos, kurioje jis sakė, kad neatsisakys valdžios, protestuotojai šaukia, dainuoja ir rėkia Kairo Tahriro aikštėje. Kairas, Egiptas, vasario 10 d.

Paolo Pellegrin, Italija. Japonija po cunamio, 2011 m. balandžio 14 d

2-asis prizas Bendrosios naujienų istorijos

Paolo Pellegrin, Italija, Magnum Photos for Zeit Magazin

Cunamio padariniai, Japonija, balandžio 14 d

2-oji vieta bendrųjų naujienų kategorijoje. Istorija.”

Paolo Pellegrinas, Italija, „Magnum Photos” agentūra žurnalui „Zeit”

Japonija po cunamio, 2011 m. balandžio 14 d

9 balų stiprumo žemės drebėjimas prie Japonijos šiaurės rytų pakrantės sukėlė itin destruktyvias iki 38 metrų aukščio cunamio bangas, kurios Japoniją nusiaubė iki dešimties kilometrų į šalies gilumą. Daugiau kaip 28 000 žmonių žuvo arba dingo be žinios, daugiau kaip 125 000 pastatų buvo sugriauti arba smarkiai apgadinti.

Jenny Ross, JAV. Lietuva, Naujoji Žemė, birželio 30 d

1-asis prizas Nature Singles

Jenny E. Ross, JAV

Naujoji Žemė, Lietuva, birželio 30 d

1-oji gamtos kategorijos premija. Viena nuotrauka”

Jenny Ross, JAV

Lietuva, Naujoji Žemė, birželio 30 d

Baltojo lokio patinas, medžiodamas jūros paukščius, lipa ant uolos virš vandenyno Oranskio saloje, Naujosios Žemės šiaurėje. Šis lokys yra sausumoje, nes nebegali medžioti įprasto grobio, nes dėl klimato kaitos visame regione ištirpo jūros ledas ir pasitraukė toli į šiaurę.

Tomasz Lazar, Lenkija. Protestuotojų suėmimas Harleme, Niujorke

2-asis prizas „People in the News Singles

Tomasz Lazar, Lenkija

Protestuotojų suėmimas Harleme, Niujorke

2-oji vieta kategorijoje „Žmonės naujienose. Vienas šūvis”

Tomasz Lazar, Lenkija

Demonstrantų suėmimas Harleme Niujorkas per demonstraciją prieš neteisingą pajamų paskirstymą. JAV, Niujorkas, spalio 25 d.

Laerke Posselt, Danija. Irane gimusi danų aktorė Melika Mehriban, Kopenhaga, gegužės 4 d

1-asis prizas Portretai Vienetai

Laerke Posselt, Danija

Irane gimusi danų aktorė Mellica Mehraban, Kopenhaga, gegužės 4 d

1-oji premija portretų kategorijoje. Vienas šūvis”

Laerke Posselt, Danija

Irane gimusi danų aktorė Melika Mehriban, Kopenhaga, gegužės 4 d.

27 metų Melika Mehriban užaugo Danijoje, bet 2011 m. debiutavo kaip aktorė Irane. Vaidindama pagrindinį piktadarį šnipų dramoje „Foxhunt”, ji susipažino su savo gimtosios šalies papročiais.

Adam Preti, Australija. Narų treniruotė 14-ojo Pasaulio spaudos fotografijos čempionato metu

2-asis prizas „Sporto istorijos

Adam Pretty, Australija, Getty Images

Narų treniruotė 14-ojo FINA pasaulio čempionato metu Rytų sporto centre Šanchajuje, Kinijoje, liepos 17 d

2-oji vieta sporto kategorijoje. Istorijos”

Adamas Preti, Australija, Getty ImagesNardymo treniruotės 14-ojo čempionato metu

Įvertinkite šį straipsnį
( Dar nėra įvertinimų )
Jurgis Urbonas

Sveiki, esu Jurgis Urbonas ir esu patirties turintis konsultantas, specializuojantis namų aparatūros srityje. Turėdamas daugelį metų patirtį, mano tikslas - dalintis žiniomis ir patarimais apie naudingus namų aparatus.

Baltoji technika. Televizoriai. Kompiuteriai. Nuotraukų įranga. Apžvalgos ir testai. Kaip pasirinkti ir pirkti.
Comments: 3
  1. Julius

    Kokia ši nuotrauka atskleidžia apie 2012 m.? Koks įvykis ar situacija buvo užfiksuotas? Ar tai susiję su spauda arba žiniasklaida? Ar gali pasidalinti daugiau informacijos apie tai, ką žinote? Ačiū!

    Atsakyti
    1. Rasa Stonkutė

      Ši nuotrauka atskleidžia 2012 metų Londone vykusį olimpinį žaidynių atidarymo ceremonijos momentą. Tai buvo vienas iš didžiausių įvykių tokiu mastu, kuris pritraukė didelį tarptautinį dėmesį. Šios nuotraukos yra susijusios su žiniasklaida, kadangi spauda ir televizija plačiai padengė šį įspūdingą renginį. Ceremonija buvo puikiai choreografuota ir apjungė kultūrinius, muzikinius bei šou elementus. Tai buvo ypatingas įvykis ne tik Lietuvai, bet ir visam pasauliui.

      Atsakyti
  2. Neringa Vaičiūnaitė

    Ar galėtumėte pasidalinti nuotrauka, kad užfiksuotumėte 2012 m. Pasaulio spaudos įvykį? Norėčiau pažvelgti į tuos įvykius ir matyti, kas tuo metu įvyko pasaulio mastu. Ačiū!

    Atsakyti
Pridėti komentarų