Detektyvinė istorija apie fotografės Vivian Maier gyvenimą

2013 m. rudenį Centre d’études de la Photographie Générale ji turėjo galimybę dirbti su savo pačios fotografijomis. Brolių Liumjerų surengta Vivian Maier fotografijų paroda sulaukė didelio pasisekimo. Fotografės Vivian Maier atradimo istorija – beveik detektyvinė istorija, kuri sulaukia tiek pat dėmesio, kiek ir jos nuotraukos. Vivian Maier istorija visada bus detektyvinė – įdomi ir pamokanti. Esame dėkingi už jos likimą ir Džonui Maloofui.

Dėkojame Mayerio fotografijos centrui. broliai Lumière’ai

už suteiktas nuotraukas publikavimui.

2007 m. jaunas Čikagos nekilnojamojo turto agentas Johnas Maloofas vietiniame aukcione įsigijo senų Čikagos filmų dėžę, tikėdamasis rasti ką nors, kuo galėtų iliustruoti savo knygą apie Čikagos priemiesčius. Šiose dėžėse nebuvo nieko tinkamo, tačiau nuskenavęs keletą kino juostų Jonas suprato, kad nuotraukos nėra nereikšmingos, ir pradėjo jas po truputį skelbti savo tinklaraštyje.

Nedaug žmonių juos ten pastebėjo, bet kuo daugiau Džonas skenavo, tuo labiau žavėjosi ir suprato, kad rado kažką nepaprasto. Tai pasitvirtino, kai nuotraukos buvo įkeltos į „Flickr”, ir mane užplūdo entuziastingi komentarai bei pasiūlymai dalyvauti parodoje. Autorės vardą ir pavardę Vivian Maier sužinoti nebuvo sunku; ji buvo pasirašyta ant vokų ir kvitų iš manifestų. Jam taip pat pavyko rasti informacijos, kad Mayer yra gyva ir gyvena slaugos namuose, tačiau dėl sveikatos būklės negali priimti daug lankytojų.

Johnas Maloofas toliau nesiėmė jokių veiksmų, tačiau buvo skelbiama vis daugiau nuotraukų, didėjo visuomenės susidomėjimas, ir 2009 m. tapo aišku, kad būtų gerai sužinoti daugiau apie autorių. Džonas „pagūglino” daugiau ir vietos laikraščio svetainėje rado trumpą nekrologą: Vivian Maier mirė prieš dvi dienas. Dabar jau nebuvo kam užduoti klausimų, išskyrus kažkokį Džoną, Leaną ir Matą, kurie pranešė liūdintys dėl „antrosios mamos”, „puikaus žmogaus, kino kritikės ir nuostabios fotografės”, mirties. Turėdamas tik šią informaciją ir dar neišardytų dėžių turinį, Džonas. Tačiau įsitraukęs į tyrimą, jis rado keletą užuominų, kurios leido jam sudėlioti Vivian Maier biografiją. Viskas, ką apie ją žinome, yra iš šių dėžučių ir kelių ją pažinojusių žmonių prisiminimų.

Vivian Maier gimė Niujorke, bet jaunystėje gyveno Prancūzijoje. 1956 m. ji atvyko į Čikagą dirbti aukle pas Gainsburgus, kurie turėjo tris sūnus: Johną, Lane’ą ir Matthew. Jie palygino Mayer su Mary Poppins. Ekscentriška, santūri, griežta mergina su didele skrybėle, maišuotu švarkeliu ir vyriškais batais, kuri nieko apie save nepasakojo, su niekuo nesusitikinėjo, visur vaikščiojo su fotoaparatu ir per dieną nufilmuodavo po vieną filmą, bet niekam nerodė nuotraukų.

Jis mėgsta kalbėtis apie filmus, politiką ir visuomenę, bet atkerta už bet kokius bandymus įsibrauti į jo asmeninę erdvę. Tačiau su ja nepaprastai smagu: ji į namus parsineša negyvą gyvatę, vedasi berniukus į kapines, žiūri su jais avangardinius filmus ir pasirūpina, kad pienininkas savo furgonu nuvežtų juos į mokyklą. Vienintelis vertingas turtas, kurį ji kaupia, yra kasetės, mėgėjiškos garso ir vaizdo juostos bei laikraščiai. Laikraščių krūvos, kurių negalima išmesti, nes kiekviename jų yra koks nors naudingas straipsnis, kurį kada nors norėsite perskaityti dar kartą.

1972 m. Vivian palieka Gensburgus: vaikai užaugo, jiems nebereikia auklės. Kartu su savo didžiuliu archyvu vėlesniais metais ji keliavo iš vienos šeimos į kitą. Tačiau kas nutinka vienišoms nuolatinės gyvenamosios vietos neturinčioms auklėms, kai jos pasensta?? Kai kurios išskrenda su vėju, o kai kurias, laimei, suranda dėkingi globėjai, išnuomoja butą ir padeda su pinigais, o kai auklėms pačioms pradeda reikėti nuolatinės priežiūros, jos apgyvendinamos padoriuose senelių namuose. Johnas, Lane ir Matthew Gensburgai rūpinosi savo buvusia aukle iki galo. Tačiau atrodo, kad jos medžiaga jau niekam nebeįdomi. Mokesčiai už daugybės dėžių saugojimą sandėlyje nustojo plaukti, todėl sandėlis jas pardavė aukcione. Jei Johno Maloofo pirkėjas nebūtų buvęs toks entuziastingas, pasaulis niekada nebūtų sužinojęs apie fotografę Vivian Maier.

Ji fotografavo viską, kas ją supo, viską, kas ją domino: žmones, įvykius, daiktus, vitrinas, automobilius, šiukšles ir savo pačios atspindžius. Skirtumas tarp gatvės fotografijos ir jai artimų giminaičių – reportažinės ir dokumentinės fotografijos – yra tas, kad gatvės fotografas neturi konkrečios užduoties. Jis tiesiog vaikšto aplink ir viską šaudo. Kuo žavi Vivian Maier?? Taip pat, kaip mus traukia bet kuri gera gatvės fotografija: spalvingi personažai, ryškūs pastebėjimai, netikėti sugretinimai, ironija, humoras, paradoksai, lengvas absurdas ir kasdienybės grožis, kurio nepastebime gyvenime, bet mėgstame fotografijoje, nes ji suteikia vertę banaliems, nesvarbiems ir trumpalaikiams dalykams.

Vivian Maier lyginama su beveik visais žinomais gatvės fotografais: Evansu, Kertészu, Cartier-Bressonu, Duano, Leavittu, Modellu, Franku, Friedlanderiu, Winograndu ir kitais. Iš tiesų, tarp dešimčių tūkstančių jos nuotraukų o mes dar ne visas matėme – kai kurie filmai dar tik bus nuskenuoti galima rasti nuotraukų, „atitinkančių bet kurio iš jų stilių”. Tūkstančiai nuotraukų ir jokio autorių pasirinkimo – štai su kuo susiduriame. Žiūrovas žavisi Meier nuotraukomis dėl akivaizdžių priežasčių: visuotinio susidomėjimo gatvės fotografija pakilimo, nostalgijos, mįslingos autorės figūros ir jos neabejotino talento. Šiose nuotraukose matome gyvenimą Čikagoje šeštajame ir septintajame dešimtmetyje. Spalvingi personažai, juokingos, keistos ar jaudinančios situacijos, kostiumų, detalių, požiūrio taškų įvairovė.

Vaizdai aiškiai įskaitomi, žiūrovui aišku, į ką žiūrėti, kas yra pagrindinis veikėjas ir kas vyksta. Tačiau autoriaus atlikta nuotraukų atranka ir redagavimas istorijai reiškia tiek pat, kiek ir pats jų padarymo faktas. Įsivaizduokite, kad staiga rastume neapdorotus kokio nors niekam nežinomo Henri Cartier-Bressono ar Anselio Adamso archyvus, kuriuose viskas sumaišyta: tai, ką jie atrinko knygoms ir parodoms, ir tai, ką jie su gailesčiu būtų išmetę. Mums žinomi Cartier-Bressonas ir Adamsas tapo klasikiniais fotografais, dalyvavusiais formuojant XX a. vizualinę kultūrą? Vargu ar.

Kritikai turi skirtingas, kartais visiškai priešingas nuomones apie Mayerį. Tai nestebina. Apie ją nieko nežinome. Būdama fotografė iš pašaukimo, ji fotografavo, nes negalėjo nefotografuoti. Kaip profesionali autorė ji neegzistuoja. Ji niekada neeksponavo, nespausdino, nepardavinėjo, neturėjo mokytojų, bendradarbių, mokinių ar žiūrovų. Neturime jokio supratimo apie jos fotografijos žinias, kitų fotografų pažinimą, sąmoningą mėgdžiojimą, kitų citavimą ar parodijavimą. Sunku pasakyti, ar ji yra išskirtinė meistrė, ar tiesiog talentinga. Ji per daug – t. y. nieko konkretaus ir išraiškingo – papasakojo apie savo požiūrį į žmogų, politiką, visuomenę, miestą, Ameriką, meną ir fotografiją. Ji niekada netaps fotografijos istorijos dalimi – tik pastebima individualybė, tik vizualus aidas aplink ikoninius autorius, požiūrius ir sąvokas. Taip pat nežinome, ar Vivian Maier apskritai norėjo mums ką nors pasakyti. Galbūt ji fotografavo tik sau ir nelaikė savęs fotografe.

Vivian Maier istorija visada bus detektyvinė – įdomi ir informatyvi. Tačiau vis tiek esame dėkingi už jos likimą ir Johną Maloofą.