Taigi nusprendėte išbandyti nespalvotą fotografiją. Tai teisingas sprendimas. Tai vienintelis būdas menininkui įvertinti naujas technologijas, naujas medžiagas ir naujas temas. Kai į Vitebską dėstyti atvyko garsiojo „Juodojo kvadrato” autorius Kazimiras Malevičius, kitas ne mažiau talentingas ir garsus dailininkas Marcas Šagalas, kuris tuo metu taip pat dėstė Vitebsko dailės mokykloje, norėjo suprasti, kas yra „Juodasis kvadratas” ir kodėl juo susižavėjo visi mokiniai. Vitebsko gatvėse Šagalas pradėjo tapyti Juodąją aikštę, skraidančias poras, ožkas, grojančias smuiku, ir kitus personažus. Tai reiškia, kad norint suprasti ir patirti nespalvotą fotografiją, reikėtų padaryti bent kelias dešimtis nespalvotų atspaudų.
Fotografas Jevgenijus Artemovas apie
VGIK baigė kinematografijos studijas.
Dirbo operatoriumi APN pagrindinėje televizijos informacijos redakcijoje.
Nuo 1977 m. – Londono miesto Jungtinio grafikos menininkų komiteto narys. Dirbau Vilniuje, įvairiose redakcijose, leidyklose, agentūrose.
Daugelio fotografijos parodų dalyvis.
E nuotrauka. Artemovo kūrinių yra Slavų bibliotekos Paryžiuje, Rusijos muziejaus Sankt Peterburge, privačiose kolekcijose Prancūzijoje, Vokietijoje, JAV ir Rusijoje.
Šiuo metu dėsto fotografijos mokykloje „StudioA”, f-f-f-f
Žinoma, svarbiausia paveikslėlyje yra jo turinys. tai paveikslo siela. Paveikslo kūnas yra kiautas, kuriame gyvena siela. Nespalvota fotografija yra fotografija tiesiogine šio žodžio prasme. Juodai baltos nuotraukos pagrindas – šviesos žaismas, šešėlių kontrastas, juodos ir baltos spalvos kontrastas. Juodai baltą paveikslą galite sukurti remdamiesi tonų niuansais, tačiau tai sudėtingesnis kelias, reikalaujantis tam tikrų įgūdžių.
Nuotrauka 000-Al-Slus-1980
Aleksandras Šliussarevas ir Leonidas Bažanovas dabar GCCI meno vadovas , 1980-ieji.
Kaip fotografuoti juodai baltas skaitmenines nuotraukas?
Naudodami skaitmeninį fotoaparatą! Yra specialių nespalvotai fotografijai skirtų fotoaparatų, kurie neturi Bayerio filtro matricos, todėl fiksuoja tik objekto tekstūrų ryškumą pvz., „Leica Monochrom” arba „Achromatic+” skaitmeninis vidutinio formato fonas . Jų privalumas – didelis ryškumas ir didžiulis pusės tonų diapazonas. Tačiau naudojant šiuos fotoaparatus galima reguliuoti skirtingų spalvų tekstūrų ryškumo santykį kadre naudojant filtrus, kaip ir nespalvotoje analoginėje fotografijoje.
Skaitmeniniu fotoaparatu sukurtuose spalvotuose vaizduose galite keisti skirtingų tekstūrų ryškumą, kontroliuodami monitorių, ir gauti skirtingus to paties kadro toninius sprendimus.
Paimkime nespalvotą nuotrauką pagal mano tyrimo „Prisimenant Aleksandrą Šliussarevą” pavyzdį. Ši nuotrauka buvo eksponuojama antrojoje Rusijos muziejaus Sankt Peterburge šiuolaikinės fotografijos fotobienalėje. Etude prancūziškas žodis, reiškiantis studijas . etude – studija – darbas, kurį fotografas atlieka siekdamas studijuoti ir tobulinti tam tikrą fotografijos aspektą. Šis tyrimas nepretenduoja būti baigtas, tai tik eskizas, treniruotė.
Aleksandras Slyusarevas tarp savo „kvadratų” yra nufotografavęs vienišą tinklinio tinklą ant jūros kranto. Pamačiau panašų tinklelį Repino, prisiminiau Aleksandrą, nuliūdau ir norėjau pabandyti jį pasidaryti pats. Susiradau stebėjimo tašką tai pirmas dalykas, kurį fotografas turėtų padaryti lauke ir laukiau, kol pastato šešėlis uždengs pirmą planą. Juodai baltam vaizdui reikia kontrasto, o mano objektui reikia dramatizmo ir liūdesio, todėl man reikėjo šešėlių.
Keletą kartų naudojau Nikon D700 su Tamron 17-35/2.8-4 objektyvu. Objektyvas yra labai lengvas ir ryškus, o iškraipymai gerai ištaisyti.
Gauti NEF Nikon RAW failai buvo konvertuoti į 16 bitų TIF mano mėgstamiausiu konverteriu RPP, kurį sukūrė puikus programuotojas ir fotografas Andrejus Tverdokhlebas iš Kalifornijos. Konvertuodamas naudojau L*-gamma, nes planavau rimtą apdorojimą „Photoshop” programa.
ell. 1
Gautame vaizde pav. 1 Mėlyname jūros ir dangaus fone ant raudonų stulpų matomas raudonas tinklelis. Atkreipkite dėmesį į sumažėjusį kontrastą ir tai, kad paveikslėlyje nėra jokių juodai baltų tekstūrų – tai labai svarbu atliekant tolesnį apdorojimą.
Konvertuodami spalvotą vaizdą į nespalvotą, fotografai siekia dviejų skirtingų tikslų.
Pirma, skaitmeninis vaizdas gali imituoti analoginį vaizdą, padarytą tam tikros rūšies juosta ir atspausdintą ant tam tikros rūšies fotopopieriaus. Lengviausia tai padaryti naudojant specialias „Photoshop” programas ir papildinius DxO FilmPack, Nik Silver Efex, Imagenomic Real Grain, Perfect Black & White ir pan. .
ell. 2
Iliustracijoje. 2 Rodomas „DxO FilmPack” programinės įrangos langas. Toliau pateikiama iš anksto nustatytų nustatymų, padarytų tiesiai iš jūsų kadro, peržiūra, skirta įvairių tipų filmams. Dešinėje yra smulkesni grūdų kiekio, dydžio ir daugelio kitų parametrų nustatymai. Gautas efektas yra įprastas; tai nėra tikslus analoginio vaizdo atkūrimas.
Antra, naudodamiesi „Photoshop” galite patys nustatyti visus nespalvoto vaizdo parametrus, pvz., dangaus, žalumos, veidų ryškumą, kontrastą, aštrumą, filmo grūdėtumą ir daugelį kitų.
Internete rasite daugybę būdų, kaip spalvotą vaizdą paversti nespalvotu – nuo paprasčiausių paprastas spalvos pasikeitimas iki labai sudėtingų ir įmantrių. Dauguma jų skirtos tam tikram poveikiui. Kadangi noriu visiškai valdyti, o ne daryti efektus, dažniausiai naudojuosi „Photoshop” įrankių funkcijomis, iš kurių man ypač patinka dvi: „Black & White” ir „Channel Mixing”.
Aleksandro Sliussarevo nuotraukoje tamsiame jūros ir dangaus fone matomas baltas tinklelis. Vaizdas yra analoginis ir, manau, kad Aleksandras jį fotografuodamas pritaikė oranžinį filtrą. Mano atveju šį toninį sprendimą galima lengvai išgauti naudojant įrankį „Juodai balta”, pašviesinant raudoną ir patamsinant mėlyną ir melsvą spalvas.
blogai. 3
ell.4
Sergant. 3 parodytos slankiklių padėtys, o iliustr. 4 – rezultatas. Pastaba: kaip koregavimo sluoksnį naudojau įrankį „Black & White”. Sluoksniai yra pažangiausias nedestrukcinio apdorojimo būdas „Photoshop” programoje.
Man jis atrodo pernelyg linksmas ir bravūriškas. Jis atrodo linksmesnis nei Aleksandro. Filmavimo metu man buvo liūdna! Aleksandro Šliussarevo nebėra tarp mūsų, ir jo baltas tinklelis man atrodė liūdnas, juodas, kontrastai niveliuoti, o diena buvo labiau apniukusi nei saulėta. Naudodamas tą patį juodai baltos spalvos įrankį labai patamsinau raudoną spalvą ir pašviesinau mėlyną. Dabar bravūros nebeliko, o rezultatas daug labiau atitiko tai, ką buvau sumanęs.
Ill. 5
Šios versijos slankiklių padėtys parodytos pav. 5.
ell. 6
Įrankio „Channel Mixer” nustatymai, kuriais pasiekiamas tas pats rezultatas, parodyti pav. 6. Atkreipkite dėmesį į įrankio parinkčių lango viršuje esančią parinktį „Monochromatinis”.
Pav. 7
Vaizdas vis dar mažai kontrastingas ir blyškus. Kontrastą paryškinau naudodamas įrankį „Curves” kreivės , kurio nustatymus matote toliau pateiktame paveikslėlyje. 7, ir tai taip pat yra korekcinis sluoksnis.
Pav.8
Rezultatas pateikiamas pav. 8. Palyginkite jį su originalia versija pav. 4 . Šie du kadrai labai skiriasi tiek nuotaika, tiek tonu. Abu jie paimti iš to paties spalvų failo!
Visas tolesnis darbas turėtų būti orientuotas į tai, kaip nuotrauka bus naudojama: skelbimui internete ar spausdinimui tiksliau, kokiam spausdinimui, kokiu spausdintuvu, kokio tipo popieriumi ir kokio dydžio .
Ketinau atspausdinti savo nuotrauką, kurios ilgoji pusė būtų 50 cm kad atitiktų Rusijos muziejaus fotobienalei keliamus reikalavimus . Spausdintuvas – Epson 4800, Piezografi grafito rašalas, Arches Hot Press popierius, lygus, nepadengtas rašalu. Prigimtinė spausdintuvo skiriamoji geba, matuojama pagal purkštukų skaičių galvutėje, yra 360 dpi. Pirmiausia padidinau nuotrauką naudodamas programą „PhotoZoom Pro” S-Spline-XL metodas .
Taip pat galite padidinti paveikslėlio dydį „Photoshop” programa, atlikdami kelis veiksmus, t. y. 10-15 % padidindami pradinį dydį. Svarbu sureguliuoti vaizdo dydį prieš pridedant aštrumo ir, jei reikia, grūdėtumo. Pakeičiau nuotraukos dydį, išsaugojau failą ir „Photoshop” programoje jį paryškinau naudodamas paprastą kontūro aštrumo įrankį, kurio spindulys yra 0,75 taško, o efektas – 200. Tada pasinaudojau „Archival Brush”, kuri selektyviai pakeičia paskutinės „Photoshop” operacijos rezultatą, ir visiškai pašalinau aštrumą iš viso fono: iš horizonto, jūros, fone esančių krūmų. Pagerinau nuotraukos atskyrimą, apimtis ir gylį. Gaila, kad šis efektas prarandamas poligrafinėje reprodukcijoje. Foną taip pat galite sulieti naudodami kitą įrankį – suliejimą.
Tada pridėjau skaitmeninio triukšmo. Skaitmeninis triukšmas, kurį sukuria bitų žemėlapių redagavimo programinė įranga, nėra toks pat, kaip skaitmeninių fotoaparatų keliamas triukšmas nepalankiomis fotografavimo sąlygomis. Skirtingos programos prideda skirtingą triukšmą. „PhotoZoom Pro” pridėtas triukšmas yra labai smulkus; „Photoshop” sukurtas triukšmas yra daug stambesnis.
Kodėl reikia pridėti skaitmeninio triukšmo? Nesiekiau gauti filmo nuotraukos imitacijos. Aš tik prisiminiau Aleksandrą Šliussarevą, o ne mėgdžiojau jį. Todėl nenorėjau imituoti kino juostos grūdėtumo. Tinkamo dydžio ir kiekio triukšmas išsprendžia kelias problemas iš karto. Pirma, jis vizualiai paryškina vaizdą. Antra, padidėja puspalčių skaičius vaizde, kuris vėlgi suvokiamas vizualiai. Trečia, tai sukuria didesnį spaudinio lygumo ir grynumo įspūdį. Dizaineriai, dirbantys spaudai, į visus ištisinius gradientus prideda triukšmo, o fotografija yra vienas didžiulis gradientas.
ell.9
Dėl ligos. Štai „PhotoZoom Pro” nustatymas, kurį naudojau dydžiui keisti, o žemiau esančiame paveikslėlyje matote skaitmeninio triukšmo nustatymą 9.
Jei norite imituoti analoginius grūdus, paprasčiausia iš interneto atsisiųsti tikrų grūdų skenuotą vaizdą, „Photoshop” programoje jį uždėti kaip naują sluoksnį ant savo vaizdo ir naudoti „Darken” arba „Overlay” maišymo režimą bei sureguliuoti grūdų sluoksnio skaidrumą. Žinoma, galite eksperimentuoti ir su kitais maišymo režimais.
Bandžiau sukurti ir skaitmeninį triukšmą, ir kino juostos grūdėtumą, tačiau rezultatas buvo nenatūralus, „fotošopinis”. Triukšmas padidina ryškumą, o grūdėtumas jį šiek tiek sumažina; dėl triukšmo vaizdas tampa lygus, o dėl grūdėtumo – šiurkštus. Ši priešybių kova mano eksperimentuose nedavė nieko gero.
Noriu pabrėžti, kad internete paplitęs įsitikinimas, jog grūdėtumas yra kino juostos triukšmas, yra klaidingas.
Filmo triukšmą galima laikyti uždanga; grūdėtumas yra filmo vaizdo pagrindas panašiai kaip skaitmeninio vaizdo pagrindas yra pikseliai . Grūdėtumas vaizde pasiskirstęs netolygiai: jis ryškesnis vidutiniuose tonuose nei šešėliuose ir šviesiuose taškuose, nematomas ryškumo srityje ir labai ryškus nefokusavimo srityje; kiekviena nespalvoto vaizdo tekstūra turi skirtingą grūdėtumo struktūrą nei aplinkinės tekstūros. Dėl to vaizdai, kuriuose yra pakankamas grūdėtumas, atrodo labiau trimačiai, skirtingų paviršių tekstūra geriau suvokiama akimis, vizualiai padidėja pustonių vaizdų skaičius. Todėl garsus fotografas Georgijus Kolosovas mano, kad grūdėtumas nespalvotoje analoginėje fotografijoje yra labai naudingas.
Jei imituojate analoginę fotografiją, turite atkurti per kanalo negatyvą – didintuvą – pozityvą perduodamus tonus. Dažnai daroma prielaida, kad kreivių įrankio S kreivė imituoja juodai baltos analoginės fotografijos procesų tonų atkūrimą. Tai neteisinga. „Adobe Camera RAW” keitiklyje galite pasirinkti linijinę gamą kai tonų funkcija yra linijinė ir dvi S kreives vidutinio ir didelio kontrasto .
Tačiau naudojant S formos kreives nesukuriamas kino juostos nuotraukos įspūdis, o „Photoshop” programa taip nevadinama. Analoginės fotografijos proceso tonų vertės kreivę patikimiausiai ištyrė F. Rotšteinas. Su. Tinkamas triukšmo kiekis išsprendžia keletą problemų, pavyzdžiui, triukšmo poveikį filmui, triukšmo poveikį žiūrovo akims, spalvų atkūrimo problemą ir fotografijos režisieriaus Piatnickio knygoje „Spalva ir kontrastas” aprašytą triukšmo problemą. Į. Gelezniakovas nustatė, kad toninė kreivė yra išlinkusi 20 % ryškumo srityje, šešėlių kontrastas yra išlygintas, o šviesiųjų sričių kontrastas, priešingai, padidėja. Skirtingi juostos ir fotopopieriaus ryškinimo kontrastai, skirtingas negatyvo tankis lemia skirtingus kreivės pokyčius, tačiau išlaiko bendrą jos formą.
blogai. 10
Ill. 10 Čia pateikiama kreivės ekrano nuotrauka. Atkreipkite dėmesį, kad lūžis įvyksta maždaug ties 50-uoju šviesumo įvesties vertės padalijimu. Mano patirtis rodo, kad taikant šią kreivę tiksliausiai atkuriami analoginės nespalvotos nuotraukos atspaudo tonai. Norėdami rasti scenai tinkamiausią kreivę, turite perkelti kreivės lūžio tašką iš dešinės į kairę ir iš viršaus į apačią.
Pabaigai dar vienas svarbus įrankio „Kanalų maišymas” naudojimo atvejis.
„Paskutinio troleibuso” eskizas, kurį padariau Leningrado prospekte apie 2 val. nakties. Nikon D700 fotoaparatas, ISO 6400, užrakto greitis 1/6 sekundės. Nikkor 10-24 mm objektyvas. Pirminė natrio gatvių lempų šviesa yra geltona šių lempų spektre nėra mėlynojo komponento . Jei peržiūrėsime RGB vaizdo kanalą pagal kanalą, pamatysime, kad Bleu kanalas yra smarkiai neeksponuotas. Jis yra triukšmingas ir gadina visą vaizdą. Naudodami įrankį „Kanalų maišytuvas” galime visiškai pašalinti mėlynojo ir bet kurio kito kanalo įtaką galutiniam vaizdui.
blogai.11
Dėl iliustracijos. 11 – mėlynojo kanalo fragmentas,
ell.12
dėl ligos. 12 – Įrankio „Kanalų maišymas” reguliavimas,
ell. 13
dėl ligos. 13 – galutinis vaizdas.
P. S.
Šių metų gegužės 12 d. George’o Kolosovo dirbtuvėse „PhotoPlay” dar kartą palyginome skirtingus nespalvotų nuotraukų spausdinimo iš skaitmeninio failo būdus. Geriausias rezultatas, kuris mažai kuo skiriasi nuo analoginės fotografijos, gaunamas naudojant skaitmeninius negatyvus, kurie buvo aprašyti pirmoje šio straipsnio dalyje Nr. 1 44 2013 m. .
Sėkmės jums ir gražių nuotraukų!
Ar yra paprastas būdas iš skaitmeninio failo padaryti juodai baltą nuotrauką? Ar reikės naudoti kokias nors specialias programas ar redagavimo įrankius?