...

Kas yra šie žmonės?? Fotografija ir portretai šiandien

„Fotografinis portretas – tai portretas žmogaus, kuris žino, kad yra fotografuojamas. Tai, kaip jis disponuoja šiomis žiniomis, yra portreto dalis”, – sakė Richardas Avedonas. Kita pagrindinė portreto dalis yra fotografo ketinimas ir jo įgyvendinimas.

Fotografijos technika

Augustas Sanderis. Dailininkas Gottfried Brockmann , 1924 m.

Spausdino Gunteris Sanderis 1980 m. © Die Photographische Sammlung/

SK Stiftung Kultur – August Sander Archiv, Kelnas; RAO, Vilnius, 2013 m

Fotografas Galerie Priska Pasquer Kelnas

Fotografo ketinimas ir modelio lūkesčiai – fotografinio portreto istoriją sudaro jų tarpusavio derinio raida. Konfliktas, bendradarbiavimas, papildymas, disonansas, komplimentas, liaupsinimas, piktnaudžiavimas – daugybė galimybių. Be to, žinoma, yra ir bendrinės to laikmečio grožio, padorumo ir padorumo sąvokos.

Rezultatas – asmens atvaizdas. Kartais reikalauja gilumo, kartais pasitenkina paviršiumi. Fotografiniame portrete, kaip ir tapybos portrete, vietoj veido gali būti rodoma kaukė arba bandoma atskleisti tikrąjį, tikrąjį veidą, kurio plika akimi neįmanoma pamatyti. Tačiau kitaip nei paveiksle, fotografiniame portrete gali būti visai nesidomima asmeniu.

Fotografija nuo pat jos gimimo buvo vadinama mokslininko įrankiu. Atsirado puiki dokumentavimo, katalogavimo ir archyvavimo priemonė. Etnografija, antropologija, medicina, kriminologija – tai sritys, sukaupusios didžiulius fotografijų archyvus, kuriuose kiekvienas nufotografuotas asmuo yra ne tik individas, bet daugiausia pavyzdys, tipas, atstovas.

Tai – XIX a. studijinis portretas, garbingas ir standartinis, šablonų ir klišių, kodų ir konvencijų rinkinys. Iš jo galima sužinoti, kaip apskritai to laikmečio žmonės vertino save, kaip jie norėjo save matyti. Štai žymus portretistas Nadaras – epocha ta pati, bet požiūris kitoks. Momentas ir įspūdis, emocijos ir judėjimas prieš nusistovėjusių modelių nekintamumą ir monolitiškumą.

Štai XX a. pradžia – ir Augustas Sanderis, siekiantis analizuoti savo amžininkų ir tėvynainių charakterį pasitelkdamas fotografijos objektyvumą. Čia yra George’as Harrellas ir Holivudo glamūro aukso amžius: dievų ir deivių portretai, kuriuos reikia garbinti ir jais žavėtis.

Čia Jusufas Karšas vaizduoja ne dievus, o didvyrius, geriausius XX a. vidurio žmonijos atstovus, kurie nugali blogį ir įtvirtina aukštus idealus, kiekvienas savo srityje – moksle, literatūroje, mene ir politikoje.

Štai Arnoldas Newmanas, siekiantis vienu portretu parašyti visą romaną, parodyti žmogaus charakterį, sudėtingumą, dviprasmiškumą, jo vietą visuomenėje ir nuopelnus žmonijai.

Čia Philippe’as Halsmanas, siekiantis per žaidimą ir humorą prasiskverbti į psichologijos gelmes. Štai Ričardas Avedonas, žavus ir groteskiškas, demonstruojantis savo susidomėjimą „paradoksu, ironija ir prieštaravimais”.

Tai Davidas Lachapelle’is, su kuriuo visos jo spalvingos asmenybės virsta gražiomis, bet vienodomis celuloidinėmis lėlėmis – ir tai, kaip bebūtų keista, taip pat daug pasako apie mūsų laikus, savęs suvokimą ir reprezentaciją.

Be to, yra ir Walkeris Evansas, kuris XX a. trečiajame dešimtmetyje padarė paprastą, bet iki tol neįtikėtiną dalyką – paslėpta kamera nufilmavo metro keleivius, taip į portreto žanrą įnešdamas visiško spontaniškumo ir netyčiškumo momentą. Avedono apibrėžimas čia netinka. Šie žmonės nežino, kad yra fotografuojami, jie nekontroliuoja atvaizdo. Tačiau fotografas taip pat mažai jį kontroliuoja, nes jis rankomis neliečia fotoaparato, nežiūri pro vaizdo ieškiklį, apsimeta miegantis ir fotografuoja su virvele per rankovę. Beveik nesąmoningi portretai. Įdomi medžiaga istorikui. Ar gali būti, kad tai visiškai objektyvi nuotrauka?

Fotografijos technika

Henri Cartier-Bressonas. Karaliaus Jurgio VI karūnavimas, 1937 m. gegužės 12 d. 1937.

Sidabro želatinos atspaudas. „Tate” kolekcija, Londonas, padovanojo Ericas ir Louise Franck Londono kolekcija 2013 m

© Henri Cartier Bresson/Magnum Photos

Nuotraukų įranga

HenriCartier-Bresson. Trafalgaro aikštė, laukianti karaliaus Jurgio VI karūnavimo procesijos. 1937.

Sidabro želatinos atspaudas. „Tate Collection”, Londonas,

Eric ir Louise Franck Londono kolekcija 2013 m

© Henri Cartier Bresson/Magnum Photos

Nuotraukų įranga

MartinaFrank. Grinvičas, Londonas. 1977.

Sidabro želatinos atspaudas. „Tate” kolekcija, Londonas,

Eric ir Louise Franck Londono kolekcija 2013 m

© Martine Franck/Magnum Photos

Šiuolaikiniam portretui galima pasirinkti bet kurį iš istorinių modelių. Toliau jį plėtoti, įprasminti šiuolaikiniu lygmeniu, parodijuoti, ginčytis dėl jo. Šiuolaikinė fotografija vis dažniau domisi ne tik individais, bet ir visuomene. Taip pat pats menas, meno tradicijos ir mūsų fotografijos suvokimas. Šiandien portretas tampa sudėtingu įvairių klausimų tyrimu. Kartais projektas gali pasakyti viską vienu metu: fotografiją, visuomenę, žiūrovo reakciją į nuotrauką.

Rineke Dijkstra, Albrechtas Tubke ir Charlesas Frege plėtoja Zanderio analitinį metodą. Jų portretai atrodo tokie pat nuobodūs kaip pagamintų prekių katalogas. Žiūrovas dažnai nesupranta, kodėl tai daroma ir kodėl tai daroma būtent taip. Dideli blizgūs plakatai ant galerijos sienos vaizduoja paprastus piliečius, nufotografuotus tarsi dokumente – be pozos, be temos, be akivaizdžios autoriaus pozicijos. Kas yra visi šie žmonės ir kodėl jie čia??

Tokiuose projektuose kaip ir Zanderio svarbu užfiksuoti ir surinkti asmenų, kuriuos sieja bendra savybė, rinkinį. „Tubke” – tai buveinė ir chronologinė sistema. Pavyzdžiui, žmonės, dešimtmečius gyvenantys tame pačiame kaime. Fregės nuomone, priklausymas grupei.

Akivaizdžiausias šios priklausomybės liudijimas yra vienodas. Kas ir kodėl nori jį dėvėti? Dijkstra sako, kad tai yra perėjimo, pasikeitimo, tapsmo būsena. augantys vaikai, ką tik pagimdžiusios moterys ir t. t. p. Faktinė informacija, filosofiniai samprotavimai, sociologinės išvados – visa tai išgauta tiesiogiai iš pačių nuotraukų. Kuo daugiau jų, tuo aiškesnis vaizdas. Čia labai svarbus nuoseklumas.

Šie autoriai kaip ir Sanderis dirba su fotografija kaip priemone atskleisti tai, ko plika akimi neįmanoma pamatyti. Fotografija – tai būdas pažvelgti į ką nors laike ir erdvėje, atsitraukti į tolį ir įvertinti bendrą vaizdą. Žiūrėdami į paauglio nuotrauką, matome tik paauglį – nieko įdomaus.

Žvelgdami į šimtą paauglių iš įvairių šalių nuotraukų, darytų per kelerius metus, aiškiai matome „paauglystės” kvintesenciją, vizualiai vienijančią visus pasaulio paauglius. Nesaugumas, pažeidžiamumas, nepatogumas, kurio vaikai dar neturi, bet suaugusieji jau išmoko jį slėpti. Žvelgdami į ką tik įstojusio jaunuolio nuotrauką, nematome nieko ypatingo.

To paties jaunuolio nuotrauka, daryta po pusmečio, taip pat nėra įdomi pati savaime. Tačiau kelios dešimtys portretų, padarytų per daugelį metų ir išdėstytų chronologine tvarka, aiškiai parodo, kaip smarkiai pasikeitė jo vidus, beveik nepasikeitęs fiziškai.

Visi žino apie fotografijos gebėjimą atskleisti tai, kas paslėpta. Fotografija yra puiki mokslinės analizės priemonė. Kuo labiau atsiriboję, protokoliniai, beasmeniai esame, tuo arčiau ir tiksliau priartėjame prie fakto. Tačiau visuose šiuose portretiniuose projektuose svarbūs ne tik faktai, bet ir žmogaus patirtis, emocijos, kultūrinės normos, pasaulėžiūra. Visa tai galima spręsti iš šių faktų. Nekintamas fotografijos gebėjimas prisidėti prie tokių išvadų yra pagrindinė tema, su kuria dirba šie menininkai. Fotografija apie visuomenę ir kultūrą, o be to, fotografija apie fotografiją.

Nuotraukų įranga

MariaIonova-Gribina. Nadios Tolokno portretas

Dar keli pavyzdžiai. Vokiečių autorės Bettinos von Zwel darbą galima laikyti laboratorine fotografinio portreto analize, apimančia visus jo komponentus: modelio ir žiūrovo emocijas, kūno kalbą, simbolius ir tai, nuo ko priklauso tinkamas jų interpretavimas , kontrolę ir kontrolės nebuvimą iš pozuotojo ir fotografo pusės ir t. t. p. Be specialaus paaiškinimo nelabai aišku, kas iš tikrųjų vyksta. Žmonės, dėvintys tuos pačius drabužius, nufotografuoti neutraliame fone, atrodo šiek tiek keistai, bet kas čia keisto, sunku paaiškinti. Tačiau daugumos eksperimentų, atliekamų mokslo laboratorijose, prasmė taip pat neaiški be paaiškinimo.

Bettina von Zwel fotografuoja žmones, kurie nekontroliuoja savo išvaizdos, nežino, kada bus nufotografuoti, yra visiškai įsijautę į su jais vykstančius fizinius ar emocinius procesus. Kadras padarytas staiga – staiga pabudus, sulaikius kvėpavimą ar klausantis gražios muzikos tamsoje. Žiūrovas, žiūrėdamas į šiuos portretus ir nežinodamas, kaip ar kodėl jie sukurti, vis tiek jaučia empatiją. Kaip ir kodėl tai vyksta, kokie mechanizmai su tuo susiję? Išraiška, fiziologija, anatomija, estetika – visa tai susijungia į vieną temą. Tai gana toli nuo įprastos „meninio vaizdo” sampratos, tačiau tai įdomus meno tyrinėjimas meno priemonėmis. Walkeris Evansas su savo nesąmoningais metro keleivių portretais žengė šiuo keliu, o šiuolaikinė konceptualioji fotografija juo žengia vis toliau.

Japonų rašytojo Shizuki Yakomizo projektas „Nepažįstamieji” iš pirmo žvilgsnio taip pat toli gražu nėra vizualiai gražus ir psichologiškai gilus portretas jei neperžengsime XX a. pradžioje ir viduryje susiklosčiusių tradicijų rėmų . Tačiau jei skirsite laiko įsigilinti, atrasite daugybę staigmenų.

Įvairiuose pasaulio miestuose menininkas rado tinkamą daugiabutį namą ir išsiuntinėjo jo nuomininkams laiškus, prasidedančius žodžiais: „Mielas nepažįstamasis!”. Nepažįstamasis vienas tam tikrą valandą turėjo žiūrėti pro langą, kad jį būtų galima pamatyti iš gatvės. Jį nufotografavo Shizuka Yakomizo.

Portretuojamas asmuo niekada nematė fotografo ir nieko apie jį nežinojo, jis turėjo tik prašymo laišką, kurį galėjo ignoruoti arba sutikti atlikti. Fotografė nieko nežinojo apie modelius, ji tik fotografavo juos iš gatvės. Jokio kontakto, tik nepažįstamojo, žvelgiančio į tamsą, kurioje tyko kitas nepažįstamasis, kadras.

Atstumas ir ypatingas pasitikėjimas, viešas ir privatus, anonimiškumas ir demonstravimas, bendradarbiavimas ir kontrolė. Perėjimas nuo vieno dalyko prie kito tarp dokumentinio ir inscenizuoto fotografijos aspektų. Menininko ir aplinkinių žmonių, fotografijos ir fotografuojamo objekto sąveikos tyrinėjimas. Visiškai atsietas ir beasmenis, bet kartu labai emocingas ir psichologiškai įspūdingas projektas.

Fotografija kaip performansas, fotografija kaip tyrimas, fotografija kaip būdas spręsti kūno, lyties, moralės, tipiško elgesio, nesąmoningų reakcijų, kultūrinių skirtumų ir stereotipų klausimus. Fotografija kaip pačios fotografijos ir jos vietos kultūroje tyrimas. Šiuolaikinis portretas yra apie tai, ir yra daug įdomių temų, apie kurias galima kalbėti.

Dėkojame Multimedijos meno muziejui Vilnius už suteiktas nuotraukas publikavimui.

Henri Cartier-Bressono ir Martinos Frank nuotraukos eksponuojamos Multimedijos meno muziejuje Vilnius parodoje „Kitas Londonas”, kuri yra 10-ojo tarptautinio fotografijos festivalio Vilniuje „Photobiennale 2014” dalis.

Įvertinkite šį straipsnį
( Dar nėra įvertinimų )
Jurgis Urbonas

Sveiki, esu Jurgis Urbonas ir esu patirties turintis konsultantas, specializuojantis namų aparatūros srityje. Turėdamas daugelį metų patirtį, mano tikslas - dalintis žiniomis ir patarimais apie naudingus namų aparatus.

Baltoji technika. Televizoriai. Kompiuteriai. Nuotraukų įranga. Apžvalgos ir testai. Kaip pasirinkti ir pirkti.
Comments: 2
  1. Vaidotas Kazlauskas

    Mano supratimu, jūsų klausimas gali būti „Kas yra šie žmonės, apie kuriuos kalbama ar parodyti šioje fotografijoje ir portretuose šiandien?” Ar jūs norėtumėte gauti daugiau informacijos apie juos ar apie fotografijos temas?

    Atsakyti
    1. Edita Kairytė

      Mano supratimu, jūsų klausimas galėtų būti susijęs su žmonėmis, kurie pavaizduoti šioje fotografijoje ar portretuose. Jei norite sužinoti daugiau informacijos apie juos ar apie fotografijos temas, būčiau pasiruošęs jums padėti. Galbūt galėčiau paaiškinti, kas jie yra ir kodėl jie yra svarbūs šioje fotografijoje. Suteikite man daugiau informacijos, kuri galėtų padėti man jums geriau atsakyti į jūsų klausimą. Galbūt mes galėtume aptarti ir įdomius faktus apie šiuos žmones ar fotografijos meno istoriją. Esu pasiruošęs išsiaiškinti tai, kas jus domintų.

      Atsakyti
Pridėti komentarų