Kompozicija kraštovaizdžio fotografijoje

Kompozicija yra svarbiausia bet kokio vizualinio kūrinio dalis. Tai taikoma ne tik nuotraukoms ir fotografijai. Tos pačios kompozicijos taisyklės taikomos beveik viskam mene – nuo skulptūros iki miestų planavimo. Tačiau šiandien daugiausia dėmesio skirsime tik fotografijai, o ypač kraštovaizdžio fotografijai.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/125 ISO 100

Nuotraukoje apatiniame kairiajame kampe esančią žmogaus figūrą atsveria viršutiniame dešiniajame kampe esanti kalnų grandinių kaskada

Kompozicija – tai visų pirma būdas atkreipti žiūrovo dėmesį į svarbius kadre esančius objektus, nukreipti jo žvilgsnį visomis kryptimis iš kadro į kadrą. Tikriausiai esate girdėję, matę ir skaitę, kad svarbiausia kompozicijos taisyklė yra trečdalių taisyklė. Ši taisyklė taip įsišaknijusi masinėje sąmonėje, kad daugelyje fotoaparatų ir išmaniųjų telefonų kūrėjai į vaizdo ieškiklį įdeda tinklelį, padalijantį kadrą į trečdalius horizontaliai ir vertikaliai. Laimei, naujajame „Nikon D7500” to nėra, o linijos vaizdo ieškiklyje skirtos tik horizontui kontroliuoti. Taip pat galite išgirsti nuomonę, kad „trečdalių taisyklė skirta nevykėliams, tikri genijai naudoja aukso pjūvio taisyklę”. Maždaug tas pats, bet santykis tarp eilučių šiek tiek pasikeičia – ⅜, 2/8, ⅜.

Trejetų taisyklės populiarumą lengva paaiškinti. Horizontą nustatykite čia, pagrindinį objektą – štai ir viskas, šedevras paruoštas. Tai savotiška magija, leidžianti automatiškai kurti puikias nuotraukas. Yra tik viena nedidelė problema. Ši magija neveikia.

Įsivaizduokite, kad nusprendėte įsidarbinti aukščiausio lygio vadovu didelėje naftos ir dujų bendrovėje ir pradėjote studijuoti savo pirmtakus. Pasirodo, visos jos yra mėlynakės blondinės. Be to, esate šviesiaplaukis ir mėlynakis, o tai reiškia, kad tikrai gausite šį darbą. Tačiau praeina darbo pokalbis ir jums mandagiai parodomos durys? Kodėl taip yra, kas lemia nesėkmę?? Galbūt todėl, kad neatsižvelgėte į tikrai svarbius kriterijus – patirtį, išsilavinimą, asmenines savybes. Atitinkate formalųjį kriterijų, bet neatitinkate daug svarbesnio kriterijaus. Taigi, pagal trečdalių taisyklę šviesūs plaukai ir mėlynos akys. Tai bandymas sudėtingus suvokimo psichologijos dėsnius įsprausti į automatinę sistemą. Menas ir psichologija taip neveikia. O jei staiga suveikia trečdalio taisyklė, tai tikriausiai yra kažkas kita.

Kaip ir pusiausvyros taisyklė. Tai reiškia, kad vienoje vaizdo dalyje esantį objektą turi atsverti mažiau kontrastingas, bet vis dar pakankamai akivaizdus objektas priešingame įstrižainės kampe. Atsvaros objektas neturėtų atitraukti dėmesio nuo veikėjo, todėl jis turėtų būti šiek tiek neryškus ir ne toks kontrastingas kaip veikėjas. Beje, būtent šioje vietoje gali pasiteisinti trečdalių taisyklė. Tačiau tai ir vėl neveikia, nors mūsų objektas tiksliai atitinka aukso pjūvį. Mūsų objektas yra subalansuotas. Objekto ir balansavimo įtaiso nebūtina išdėstyti trečdaliais.

Atkreipkite dėmesį, kad pirmiau pateiktoje nuotraukoje paprastai tamsi žmogaus figūra tamsiame kalnų fone išryškėja dėl kontrastingo šviesaus atspindžio ant žmogaus veido. Ir priešingas vaizdas horizonte taip pat paprastai yra šviesus tamsesnių šlaitų fone. Tai mus atveda prie kito svarbaus kompozicijos principo – kontrastų taisyklės. Pagrindinis dalykas, į kurį atkreipiamas žiūrovo dėmesys, yra kontrastai – šviesus tamsiame fone ir tamsus šviesiame. Taigi stenkitės, kad jūsų objektai būtų kontrastingi.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/5,6, 1/1250 ISO 125

Ryškiai balta jurta išsiskiria tamsiame fone ir atkreipia didžiausią dėmesį.

Jurta ankstesnėje nuotraukoje yra kadro centre, kurį trečdalių taisyklės šalininkai vadina neteisingiausiu. „Pagrindinio objekto niekada nedėkite į kadro centrą”. Vėl suklydote. Kadro centras yra labai svarbus taškas, tik reikia tinkamai atvesti žiūrovą prie jo. Tai galima padaryti įvairiais būdais. Pavyzdžiui, kaip pirmiau pateiktoje nuotraukoje – kad pagrindinis objektas būtų kontrastingas, aiškiai išskiriamas, dominuojantis kadre. Jis taip pat gali būti įdėtas į natūralų rėmą. Ankstesnėje nuotraukoje – eglės kairėje ir dešinėje nuo jurtos, kalnų šlaitai viršuje ir apačioje bei upė.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/7,1, 1/100 ISO 250

Ryškios jurtos aiškiai išsiskiria tamsiame fone, o aušros nušviesti kalnai ir jų atspindys yra natūralus kadras

Beje, dažnai labai sunku subalansuoti saulės, mėnulio ir jų atspindžių atspindžius. Ryškus šviesos šaltinis ir jo atspindys sukuria ryškias dėmes ir linijas vienoje kadro dalyje, taip ją perpjaudamas ir išstumdamas dalį kadro. Ir turite rasti kokį nors akivaizdų objektą, kuris subalansuotų šias vietas.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR

f/14, 0,6 sek ISO 320

Čia turėjau įtraukti ne tik mėnulį ir jo atspindį, bet ir tikslų kraštovaizdžio atspindį bei pažeisti jo simetriją, kad sukurčiau papildomą dinamiką tarp kadro viršaus ir apačios

Vienas iš veiksmingiausių būdų atkreipti žiūrovo dėmesį ir nukreipti jį per kadrą yra linijos. Tikriausiai esate girdėję, kad žiūrovas skaito nuotrauką nuo apatinio kairiojo kampo iki viršutinio dešiniojo kampo, kaip paprastai skaito tekstą – iš dešinės į kairę. Tačiau tai taip pat ne visai teisinga. Akis veda absoliučiai bet kokia linija. Lygiai taip pat tiktų ir įstrižainės, nukreiptos iš apačios dešinėje į viršų kairėje. Netgi įstrižainės, vedančios iš viršutinių kampų į kadro centrą, nukreips žiūrovo dėmesį į kompozicijos centrą, o ne į viršutinį kraštą.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/14, 1/50 sek ISO 100

Įstrižainės gali būti formuojamos ne tik aiškiai. Atkreipkite dėmesį, kaip kerpėmis padengtos uolos ir jų riba su žole sukuria įstrižą liniją, vedančią žiūrovą prie viršutinio kadro krašto. Ruošiantis fotografuoti saulėlydį svarbu rasti šias uolas ir įstrižaines

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/13, 1/500, ISO 100

Čia uolos sudaro įstrižaines, kurios iš apatinių kadro kampų sueina į kadro centrą ir toliau į kalnus

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/8, 1/250 ISO 250

Iš viršutinio dešiniojo kadro kampo sklindantys įstrižiniai spinduliai veda žiūrovo akį į nuotraukos centrą – šviesią saulėlydžio dėmę

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/9, 1/200 ISO 320

Be tiesių linijų peizaže puikiai veikia arabeskų principas – banguojančios linijos, traukiančios žiūrovo akį į kadrą. Užklydus ant tokios kreivės, akis prilimpa prie jos ir nepaleidžia, kol nepraeina viso kelio

Tačiau įstrižos linijos nukreipia žvilgsnį, o horizontalios linijos suskaido kompoziciją. Tačiau pasikartojančiomis horizontaliomis linijomis paremtas peizažas gali žingsnis po žingsnio vesti žiūrovą nuo pirmojo plano link antrojo.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/500 ISO 200

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/10, 1/320 ISO 125

Čia aprašiau keletą pagrindinių kompozicijos technikų, kurios padės jums išsivaduoti iš „trejetų taisyklės plokščiakalnio” ir pradėti tobulėti, ieškoti įdomių kampų ir eksperimentuoti su jais. Tačiau ne mažiau svarbu žinoti taisykles, taip pat svarbu suprasti ir pajusti kompoziciją. Kai rašote tekstą, negalvojate apie kiekvieną raidę, tiesiog intuityviai jas užrašote.

Kompozicija – tai kalba, bet vizualinė.Ir tai galima įvaldyti tik praktikuojantis. Žiūrėkite gražias talentingų menininkų nuotraukas ir paveikslus ir pabandykite pajusti juose esančią harmoniją arba, atvirkščiai, disharmoniją . Ir tada jums nereikės vaizdo ieškiklyje rodyti tinklelio su kažkokiais tolimais trečdaliais ir atkarpomis.