Toliau išsamiai kalbame apie kraštovaizdžio fotografiją. Dabar pereikime prie mokymosi naudoti skirtingus užrakto greičio ir diafragmos derinius. Tą pačią ekspoziciją galite gauti naudodami daugybę skirtingų ekspozicijos derinių, tačiau jų poveikis yra skirtingas…
Anton Petrus Ukraina . „Įvairiaspalvis rytas”.
„Canon EOS 500D”, f/11, 1/13 sek,
Pirmosios rudens šalnos kartu su raudonais lapais yra išskirtinis objektas fotografui. Miglotas rūkas išryškina sapniškumą.
Diafragmos prioritetas
Nesigilinsiu į lauko gylio arba DOF ir hiperžidinio nuotolio HFD apibrėžimus, kuriuos galima rasti atitinkamoje literatūroje.
Jei peizažo nuotraukoje reikia kuo didesnio lauko gylio, teoriškai turėtume nustatyti didžiausią diafragmos skaičių iš visų galimų tam tikram objektyvui , apskaičiuoti hiperžidinio atstumą ir naudoti plačiakampę optiką, kad sustiprintume efektą.
Praktiškai viskas tampa sudėtingiau: pirma, reikia naudoti skirtingus židinio nuotolius, antra, gali nelikti laiko apskaičiuoti hiperžidinio atstumą, trečia, nepamirškime, kad per daug užvėrus diafragmą pablogėja vaizdo kokybė.
Geriausia pirmiausia apskaičiuoti dažniausiai naudojamų židinio nuotolių ir diafragmų skaičius HFD skaičiavimo lenteles galite lengvai rasti internete .
Jei skirsite laiko gautiems GFI skaičiavimams analizuoti ir nustatysite modelį, skaičiavimų nebereikės naudoti taip dažnai, kaip manote, ir fokusavimo atstumą galėsite pasirinkti labai instinktyviai.
Visiškai kitoks iššūkis kyla naudojant plačią diafragmą. Mažas lauko gylis pabrėžia vaizdo apimtis, bet kartu išryškina svarbius nuotraukos siužeto elementus. Šiuo atveju pageidautina, kad scena būtų kuo didesnio gylio ir kontrasto.
Užrakto greičio prioritetas
Diafragma visų pirma susijusi su techninėmis charakteristikomis, o užrakto greitis yra sudėtingesnis. Užrakto greitis lemia ne tik šviesos kiekį, pasiekiantį šviesos receptorių, bet ir tam tikrus efektus nuotraukoje pvz., judesio išraišką , o dažnai ir galimybę gauti nuotrauką kaip tokią nuotraukos, darytos iš rankos esant prastam apšvietimui ir pan. . d. .
Manau, kad visi susidūrė su vėjuotomis sąlygomis ir prastu apšvietimu, kai reikia greito užrakto greičio, kad „užšaldytumėte” šakų, lapų ir žolės judėjimą, o tai techniškai neįmanoma.
Tikrasis fotografijos stebuklas yra judesio perkėlimas į nejudančius vaizdus. Dažniausias „judantis objektas” kraštovaizdžio fotografijoje yra vanduo: upės tėkmė, jūros bangavimas, kritimas iš aukščio kriokliai, sniegas, lietus .
Kaip pavyzdį galima pateikti greitai tekantį vandenį, kuris yra dinamiškiausias ir įspūdingiausias fotografuojant. Žinoma, pradedame nuo scenos ir kadro kompozicijos pasirinkimo. Nusprendus dėl galutinės kompozicijos, verta pagalvoti apie norimą efektą.
Jei norime atkurti greitį, reikia pasirinkti tokį užrakto greitį, kad skriejantys vandens lašai taptų tarsi juosta ir eitų savo keliu, turėdami judėjimo pradžios ir pabaigos taškus šis metodas taip pat naudojamas fiksuojant skriejantį sniegą .
Šio kelio ilgis, taigi ir užrakto greitis, nustatomas eksperimentiškai, nes vandens greičio nuspėti ar išmatuoti negalime. Visiškai kitokį efektą gausime, jei „įšaldysime” judesį, t. y. e. Jei kiekvienas lašelis užšąla savo vietoje. Tokiu atveju užrakto greitis turėtų būti minimalus, o frazė „sustabdyti akimirką” pravers.
Trečiasis ekspozicijos laiko variantas yra įdomiausias ir neįprastesnis žiūrovui: naudojant ilgą ekspozicijos laiką, judantis vanduo virsta tarsi pienišku grietinės rūku. Tokios fotografijos ypatumas – būtinybė naudoti neutralius filtrus, kad būtų pasiektas judančio vandens neryškumo efektas.
Panagrinėkime šiek tiek daugiau techninių niuansų. Peizažuose, naudojant lėtą užrakto greitį, būtina naudoti trikojį. Taip pat reikia užrakto atleidimo laido arba nuotolinio valdymo pulto, kad būtų išvengta fotoaparato drebėjimo. Jei negalite naudoti fotoaparato nuotolinio valdymo pultelio, naudokite „Time Lapse” funkciją, kai veidrodis yra pakeltoje padėtyje kad sumažintumėte DSLR fotoaparatų „pop” vibraciją .
Vėjuotomis dienomis arba esant labai ilgam užrakto greičiui trikojį reikėtų pasverti, kad jis būtų stabilesnis pavyzdžiui, krepšį su drabužiais ir pan. . d. . Būkite atsargūs statydami trikojį ant sniego ar nestabilaus paviršiaus: jei ekspozicijos laikas ilgas, jis gali nuskęsti.
Jei fotografuojate šviesiu paros metu, nenaudodami šviesos filtrų negalėsite pasiekti mažo užrakto greičio, todėl naudokite neutralius pilkus filtrus apie juos jau minėjome savo straipsnyje, o čia norėtume pridurti: nepamirškite, kad vienu metu galite naudoti kelis neutralius pilkus filtrus .
Taip pat naudojamas dviejų poliarizacijos filtrų derinys reguliuojant poliarizacijos laipsnį, šviesos kiekį, patenkantį į šviesos receptorių, galima sumažinti beveik iki nulio . Nustatę tinkamą ekspozicijos vertę, prieš fotografuodami kuo nors uždenkite vaizdo ieškiklio langą.
Anton Petrus Ukraina . „Miglota žvaigždė”.
„Canon EOS 500D,
f/8, 1/250
Netyčia pamatęs tirštą rūką ir kylančią saulę pradedi tikėti stebuklais, žiūrėdamas į materializuotus saulės spindulius.
Aleksandras Kitsenko Ukraina .
Žiemos miške
„Canon EOS 350D”, EF-S
17-85/4.0-5.6 IS USM, f/10, 1/320 c
Pasirodo, žiemos miške visas sniegas yra visiškai kitoks: sidabrinis. Baltas, šešėliais padengtas ir net skleidžiantis šaltą šviesą.
Leonid Titus Ukraina . „Aušra prie Dniestro”.
„Canon EOS 400D,
EF 17-40L/4.0 USM
Kas gali būti maloniau ir gražiau už rytinį upės krantą ir kelią, vedantį į naujas grožybes?!
Kitoje publikacijoje kalbėsime apie panoramines nuotraukas, apie tai, kokia turėtų būti šviesa kraštovaizdžio fotografijoje, ir apie fotografo metų laikus.
Ar ši knyga yra tinkama tiek fotografijos mėgėjams, tiek literatūros fanams? Ar ji aprašo kraštovaizdžius tik įvairias?
Klausimas gali būti: Kokia yra jūsų mėgstamiausia kraštovaizdžio fotografijos forma – poezija ar proza? Ar galbūt turite kažką rekomenduoti šia tema?
Kaip visos šios dalys susijusios tarpusavyje ir kaip jos padeda sugalvoti naujus būdus mąstyti ir suprasti kraštovaizdžio fotografiją?
Visos šios dalys – susijusios tarpusavyje ir padeda sugalvoti naujus būdus mąstyti ir suprasti kraštovaizdžio fotografiją. Kompozicija ir linijos gali pabrėžti fotografuojamo objekto formą ir judėjimą. Šviesa ir spalvos gali sukurti tam tikrą nuotaiką arba akcentuoti tam tikrus elementus. Kontrastas ir tekstūra gali pridėti gylį ir suteikti dar daugiau įžvalgų. Kadravimas ir perspektyva gali pakeisti požiūrį į kadro objektą. Visa tai gali atverti naujas perspektyvas ir inovatyvius būdus suprasti ir interpretuoti kraštovaizdžio fotografiją.
Visos šios fotografijos dalys yra labai svarbios ir tarpusavyje susijusios, nes jos padeda sukurti įdomias nuotaikas ir pažiūras į kadro objektą. Kompozicija ir linijos leidžia mums suvokti fotografuojamo objekto formą ir judėjimą, o šviesa bei spalvos gali sukurti tam tikrą atmosferą arba pabrėžti svarbius elementus. Kontrastas ir tekstūra gali pridėti gylį nuotraukai, o kadravimas bei perspektyva gali pakeisti požiūrį į kadro objektą. Taip galime pamatyti kraštovaizdžio fotografiją iš naujų ir inovatyvių perspektyvų, kurios leidžia mums geriau suvokti objektą ir išreikšti savo kūrybiškumą.
Visos šios fotografijos dalys yra labai svarbios ir tarpusavyje susijusios, nes jos padeda sukurti įdomias nuotaikas ir pažiūras į kadro objektą. Kompozicija ir linijos leidžia mums suvokti fotografuojamo objekto formą ir judėjimą, o šviesa bei spalvos gali sukurti tam tikrą atmosferą arba pabrėžti svarbius elementus. Kontrastas ir tekstūra gali pridėti gylį nuotraukai, o kadravimas bei perspektyva gali pakeisti požiūrį į kadro objektą. Taip galime pamatyti kraštovaizdžio fotografiją iš naujų ir inovatyvių perspektyvų, kurios leidžia mums geriau suvokti objektą ir išreikšti savo kūrybiškumą.
Ar galiu sužinoti, kokiu būdu kraštovaizdžio fotografija gali išreikšti poeziją ir prozę? Man yra smalsu, kaip fotografija gali pagauti emocinį grožį ir priversti mus jausti istoriją ar prasmines mintis apie tai, ką matome. Ar fotografija turi savo kalbą, kuri gali konkuruoti su žodžiais? Norėčiau sužinoti daugiau šia tema.