APŽVALGA * SPECIALUS PROJEKTAS * NUOTRAUKŲ KONKURSAS
Daugiausia fotografuoju Rusijos gamtos rezervatuose, ekspedicijose, kuriose aprašoma įvairių regionų gamta. Turite sukurti vaizdus, kurie pasakotų apie kraštovaizdžius, augalus ir gyvūnus, ir tai daryti su aplinkosauginio švietimo elementu. Tai turėtų būti ne tik gražios miglotos ar gražiai neryškios nuotraukos, bet tikrai atpažįstamos rūšys su tipiškais šalies gamtinių zonų atstovais.
Gamtos fotografo Andriano KOLOTILINO vedama meistriškumo pamoka
Negalite pakeisti susitikimo su laukiniais gyvūnais vietos. Susitikimas įvyko. Andrian Kolotilin rado bendramintį.
Nuotraukos turi būti parengtos ne tik skelbti internete, bet ir spausdinti žurnaluose, didelio formato parodose, todėl jos turi būti aukštos kokybės. Norėdami užfiksuoti gyvūnus ir paukščius, būtinai naudokite plačiakampius objektyvus, makroobjektyvus ir, žinoma, didelius televizorius. Visus šiuos reikmenis reikia nešiotis kuprinėje, vežtis visureigiais, sniego motociklais ir motorinėmis valtimis. Mano įranga turi būti labai patikima, nes kartais į fotografavimo vietą tenka keliauti kelias dienas sunkiai dirbant ir įveikiant sudėtingas vietoves.
Sunkiausia darbo Rusijoje dalis – laukinės gamtos stebėjimas ne abstrakčiomis sąlygomis, o konkrečioje vietovėje. Gyvų subjektų elgesį sunku nuspėti, kartais tai tik akimirka, kuri niekada nepasikartos.
Neršiantys karšiai juda po vandeniu ir sekundę iškyla į paviršių, kelia triukšmą, putoja vandenyje. Naudojau AF-S Nikkor 500 1:4 G ilgo židinio nuotolio objektyvą kartu su TC 17EII keitikliu. Tai leido pasiekti reikiamą objekto artumą, kai mažiausias fokusavimo atstumas yra šiek tiek daugiau nei 3 metrai. Pačiam objektui reikia naudoti AF-C trikampį.
Turite iš anksto apgalvoti kompoziciją ir pasirinkti ne centre esantį fokusavimo tašką kairėje, bet ne kraštinį fokusavimo tašką. Toliausiai esantis fokusavimo taškas visada pasižymi mažesniu tikslumu ir greičiu, todėl šiuo atveju į tai reikia atsižvelgti. Kadangi fotografuojamas objektas yra vandenyje, fotoaparatą reikia statyti kuo žemiau vandens krašto, ant trikojo. trikojo galvutė nėra fiksuota ir fotoaparatas visada laikomas rankomis, kad netyčia nenukristų.
Užrakto greitis turėjo būti pakankamai didelis, kad vanduo sustingtų, o nuotraukos buvo daromos 5,5 kadro per sekundę serijomis po 2-4 kadrus. Verta tai daryti, kad būtų galima pasirinkti geriausią objekto judėjimo fazę, bet neperpildyti atminties buferio, kad fotoaparatas visada būtų pasiruošęs kitam žuvies šuoliui.
1 nuotrauka. Amūro karšių nerštas.
AF-S Nikkor 500 1:4 G ED objektyvas ir TC-17EII keitiklis, ISO 1600, užrakto greitis 1/2000 s, diafragma f/11, kad padidėtų lauko gylis.
1-2 nuotrauka, padaryta be sekimo fokusavimo sistemos.
Visai kitokia situacija, kai kalbama apie automatinį fokusavimą ir vaiduoklių fotografavimą iš pasislėpimo. Griežtai prižiūrint mokslininkams fotografuojami nykstantys, tarptautiniu mastu saugomi paukščiai – Dall’s Stork. Trikdymas lizdavietėje turi būti visiškai pašalintas. Objektas buvo filmuojamas pro pirmame plane esančią šakų palisadą iš specialios iš anksto įrengtos palapinės. Fotoaparatas kelias dienas buvo paliktas palapinėje dykumoje, o fotografas, prisidengęs nakties skraiste, tai įlįsdavo, tai išlįsdavo. Fotoaparatas ir optika turi atlaikyti kasdienius maždaug 30 laipsnių temperatūros pokyčius ir natūralų rasos kritimą.
Tokiomis sąlygomis automatinis fokusavimas neįmanomas arba netikslus. „Live View” sistema su viso vaizdo sekcijos priartinimu padėjo išgauti aštrumą paukščio akyse. Fotografavimas vyko trumpomis serijomis, kad būtų išvengta neryškumo esant tokiam ilgam židinio nuotoliui. Buvo pasirinktas antrasis arba trečiasis serijos kadras, o ne pirmasis.
2 nuotrauka. Tolimųjų Rytų eršketai ant lizdo.
AF-S Nikkor 500 1:4 G ED objektyvas ir TC-20EII keitiklis, ISO 800, užrakto greitis 1/2000 s, diafragma f/9.
Anksčiau rekomenduotas vabzdžiams fotografuoti esant mažam jautrumui, kad būtų išsaugotos smulkiausios detalės. Tai sukėlė tam tikrų iššūkių, nes teko fotografuoti bauginančius objektus anksti ryte, iš trikojo, kai drugeliai yra tarsi anabiozės būsenoje.
Dabar vaizdo kokybė esant dideliam jautrumui yra tokia aukšta, kad galite fotografuoti bet kokiu jautrumu, tačiau turite pasirinkti mažiausią įmanomą. Norint išvengti vibracijos, pageidautina naudoti trikojį, tačiau jis gali išgąsdinti retą drugelį.
Taigi, jei jūsų objektyvas turi optinį stabilizatorių, būtinai jį naudokite. Ir fotografavimas serijomis, kurį laiką sulaikant kvėpavimą. Tada kompiuteryje pasirinkite nuotrauką, kurioje sparno dribsniai atsirado be dvigubo kontūro.
3 nuotrauka. Tolimųjų Rytų endemitas Mahaaca swallowtails.
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 640, užrakto greitis 1/125 s, diafragma f/5.6.
Norėdami nufotografuoti Amūro upės vagos peizažą iš viršaus, turėjome anksti ryte, kol oras dar buvo skaidrus ir vandens garų srautai neiškraipė tolimų planų, užlipti į apgriuvusį apžvalgos bokštą. Pagrindinis veiksnys buvo įrangos kompaktiškumas ir mažas svoris. Ilgo židinio nuotolio objektyvas leido sumažinti atstumą ir užfiksuoti Sichote Alino papėdę, Amūro upę ir Gorino upės žiotis.
4 paveikslėlis.Amūro regiono kraštovaizdis.
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, užrakto greitis 1/200 s, diafragma f/11.
Nuotrauka 4-1. Priamurie miškas
4-2 nuotrauka. Amūro upė
„Nikon Df” neturi automatinio panoramos fotografavimo ir susiuvimo funkcijos. Tačiau toks poreikis labai dažnas gamtiniuose kraštovaizdžiuose, o didelės skiriamosios gebos rezultatai yra paklausūs spausdintiems ir elektroniniams kelionių vadovams, virtualiems gidams. Išjungęs automatinį fokusavimą ir nustatęs rankinę ekspoziciją, padariau keletą nuotraukų. Naudojantis grafiniu redaktoriumi, panorama buvo surinkta iš penkių originalių kadrų.
5 nuotrauka.Panorama
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, užrakto greitis 1/320 s, diafragma f/9.
Nuotrauka 5-1. Panorama
Filmavome visiškoje tamsoje, apleistame Gulago štolyje, kurį radau taigoje, ir turėjau apšviesti požemius dviem žibintais, kurių vieną pasistačiau už uolėto požemio posūkio. Pagal šį pagrindinį šaltinį eksperimentiškai nustačiau ekspoziciją. Naudodamas paprastą mechaninį troselį, pasiekiau greičiausią kada nors padarytą užrakto greitį. Mano rankos buvo laisvos požemyje, todėl antruoju degikliu, tarsi teptuku, piešiau pirmąjį planą.
6 nuotrauka. Štolą.
AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 400, užrakto greitis 130 s, f/22 diafragma lauko gyliui, kontrasto mažinimas naudojant vaizdo redaktorių.
Mažų paukščių fotografavimas iš arti ilgais objektyvais turi savų ypatumų. Šioje situacijoje lauko gylis yra toks mažas, kad tiesiog nusitaikius į centrą, nuotrauka bus sugadinta. Sparnų plunksnos bus aštrios, bet akis bus neryškioje zonoje. Turėjau šiek tiek pajudinti fotoaparatą, sufokusuoti tiksliai į akis ir šiek tiek užverti diafragmą.
7 nuotrauka. Duslusis čiurlys iš Tolimųjų Rytų paukščių karalystės.
AF-S Nikkor 500 1:4 G ED objektyvas ir TC-17EII keitiklis, ISO 1000, užrakto greitis 1/320 s, diafragma f/11, kad padidėtų lauko gylis .
Labai plataus kampo optika kraštovaizdžio fotografijai gali būti naudojama tais atvejais, kai norima į kadrą įtraukti pirmojo plano objektus arba išvengti pirmojo plano tuštumos. Plačiakampis objektyvas ypač praverčia miške, kai norima išvengti besidriekiančių laukinio miško vijoklių ir kamienų chaoso ir išryškinti sceną. Kai norite perteikti vandens judėjimą, turite naudoti mažiausią įmanomą jautrumą. Ir, žinoma, nustatykite mažą užrakto greitį, kad vandens čiurkšlės atrodytų tikroviškai.
Jei įdėsite poliarizacinį filtrą, jis padės kontroliuoti drėgmės blizgesį ir dangaus atspindžius ant lapų, o kartu šiek tiek padidins užrakto greitį.
7-1 nuotrauka. Upelis drėgname atogrąžų miške.
AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED objektyvas, ISO 100, užrakto greitis 8 s, diafragma f/22, skirta ilgai ekspozicijai.
Žinoma, naudojau tvirtą trikojį, o vietoj laido – išankstinį veidrodžio pakėlimą ir reguliuojamą 5 sekundžių užrakto paleidimo delsą. Galėjau naudoti virvę, bet kartais ilgiau užtrunka, kol iš kuprinės ištrauki tinkamą prietaisą, nei naudojant paprastesnį sprendimą.
Panašus metodas naudojamas kraštovaizdžio fotografijoje. Ši siaura miško juosta turi konkretų pavadinimą ir yra būtent Amūro regione. Retas miškas galėjo būti matomas tik saulėlydžio šviesoje, o norėdamas išvengti tuštumos pirmame plane, naudojau plačiakampį objektyvą.
7-2 nuotrauka. Nedidelis berželis, siaura tolimųjų rytų miško juosta.
AF-S Nikkor 24-70 1:2.8 G ED, ISO 800, užrakto greitis 1/15 s, diafragma f/20, kad būtų ryškus priekinis planas.
APŽVALGA * REPORTAŽAS APIE GAISRĄ * FOTOGRAFAVIMAS DIENĄ * BUFETO FOTOGRAFIJA
Ar galite paaiškinti, kodėl jūsų fotografuojant laukinę gamtą su Nikon DF jūs matote ją, bet ji jūsų nemato? Kokia šios aparato ypatybė ar techninė savybė gali būti tokio efekto priežastimi?
Ar yra būdas, kaip nustatyti, ar Nikon DF fotoaparatas netikrai „mato” tai, ką jūs matote lauke, ir jeigu taip, ką galima padaryti, kad matytumėte tai pačią, ką matote per objektyvą?
Kodėl fotografavimas su Nikon DF negali užfiksuoti to, ką matome, bet ką kamera nemato? Ar tai yra techninė problema ar yra specifiniai nustatymai, kuriuos turėtume žinoti? Labai norėčiau sužinoti daugiau apie šią situaciją ir išsiaiškinti, kaip tai išspręsti.
Fotografavimas su Nikon DF negali užfiksuoti to, ką matome, bet ką kamera nemato dėl kelių priežasčių. Pirma, tai gali būti techninė problema, susijusi su objektyvu, šviesos nesugebėjimu ar kitomis kamerai būdingomis savybėmis. Antra, tai gali būti dėl netinkamų nustatymų, tokių kaip didelis fokuso atstumas ar netinkama šviesos jautrumo vertė. Jei norite išspręsti šią situaciją, pirmiausia patartina patikrinti, ar visi nustatymai yra tinkamai suderinti, galbūt pasitikrinti objektyvą ir pažvelgti į galimas kameros trūkumus. Taip pat galite pasitarti su profesionaliu fotografu arba ieškoti patarimų Nikon DF naudotojų forumuose. Galų gale, praktika ir bandymai padės jums geriau išmanyti savo kamerą ir pasiekti norimus rezultatus.