Liudmilos Tabolinos galerijos Fotografija – tai skrydis ir įkvėpimas fotografijų apžvalga

Liudmila Tabolina gimė 1941 m. birželio 2 d. Aukštajame Voločoke, Kalinino srityje. Nuo 1961 m. gyveno Leningrade Sankt Peterburge . Baigė Leningrado technologijos institutą. Leningrado technologijos institute įgijo chemijos technologo specialybę, daktaro laipsnį. Septintajame ir aštuntajame dešimtmetyje buvo Leningrado Immanuelio Kantoro klubo narys. Gorkis ir „Zerkalo” fotoklubas. Rusijos fotomenininkų sąjungos narys nuo 1992 m. Sidabro fotografijos ir rankų atspaudų šalininkas. Mėgstamiausias darbinis objektyvas: monokuliaras. 41 personalinės parodos autorius ir daugiau nei šimto grupinių projektų dalyvis.

Rugpjūčio rytas. 1999

Kūrinių yra Valstybinio Rusijos muziejaus, Sankt Peterburgo istorijos muziejaus, Fotografijos istorijos muziejaus SPb , Jaroslavlio dailės muziejaus, V. P. Pavlovo muziejaus ir daugelio kitų muziejų rinkiniuose. v. D. technikos mokslų daktaras, Maskvos fotografijos namai, Šiuolaikinio dvasinio meno muziejus prie Švenčiausiosios Trejybės Novo-Golutvino moterų vienuolyno Kolomna , Fotografijos muziejus „Metenkovo namai” Jekaterinburgas , Borejaus galerija Sankt Peterburgas , F. F. Čkalovo vaizduojamojo meno muziejus Sankt Peterburgas ir Rusijos šiuolaikinio meno muziejus Sankt Peterburgas . m. Dostojevskis Sankt Peterburgas ir kiti.

Liudmila Tabolina: fotografija – tai skrydis ir įkvėpimas

Valstybinio Anos Achmatovos literatūrinio memorialinio muziejaus Fontano name atidaryta Liudmilos Tabolinos paroda „Piligrimystė į literatūrines vietas”. Tai keturiasdešimt pirmoji personalinė paroda. Parodą sudaro 100 darbų, kurių kiekvienas žavi savo žavesiu ir gilumu. Visi darbai atlikti naudojant tik monoklį, kurio Tabolina neatsikrato jau dvidešimt metų.

Liudmilos namų laboratorija yra švari ir jauki. Vakaro šviesa švelniai dengia stalą, ant kurio taikiai sugyvena kompiuteris ir senas nuotraukų didintuvas. Kiek tolėliau ant aukštos kėdės sėdi didžiulis raudonas katinas, nepakeičiamas visų susitikimų ir pokalbių šiuose namuose dalyvis. Kartkartėmis du namų šunys užsuka pasižiūrėti, ar kas nors nesužeidė jų mylimos šeimininkės, ir gauti iš jos švelnumo. Tvyro reagentų kvapas, vyksta paskutiniai pasiruošimo būsimai parodai darbai. Mūsų pokalbis prasidėjo nuo vaikystės prisiminimų.

l. t.Gimiau 1941 m. birželio 2 d., o karas prasidėjo birželio 22 d. Mano tėvas išėjo į frontą, o mano senelis, kurio namuose mes gyvenome, buvo represuotas 37-aisiais, ir mes jo daugiau niekada nebematėme. Mano močiutė dirbo slaugytoja ligoninėje, mama – mokytoja mokykloje. Ir aš nuo pat mažens buvau viena namuose. Žiemą per didelius šalčius man teko nelengva užduotis – saugoti ožkas nuo gėlių. Taip pat prisimenu, kai gretimame kaime buvo bombarduojamas nedidelis karinis aerodromas. Nuo tada bijau lėktuvų garso, kai jie dūzgia, ir būnu ant krosnies, už kamino, kad lėktuvas nematytų manęs pro langą.

i. g.Prisimenate, kada baigėsi karas??

l. t.Prisimenu, kad 1946 m. tėvas grįžo iš fronto, ir mes persikėlėme į Vyšnij Voločeką. Aš mokiausi mieste.

i. g.Tuomet ir pradėjote fotografuoti?

l. t.Ne, aš neįsitraukiau į fotografiją. Prisimenu, kai man buvo 12 ar 13 metų, mano dėdė, kuris žuvo kare, padovanojo man fotoaparatą „Fotokor”. Tačiau niekas man neparodė, kaip juo naudotis. Dėžutė yra dėžutė, ji neatsidaro, todėl su ja išėjau į lauką. Galiausiai ištraukiau kabliuką ir ištraukiau kasetę. Kasetėje buvo mano senelio įrašyta plokštelė. Padėjau jį ant žolės ir stebėjau, kaip ant jo krinta žolės šešėlis. Įspūdis nepamirštamas! Dėžutę padėjau į šalį ir daugiau niekada jos neliečiau.

i. g.D G Kokie buvo jos pomėgiai mokykloje??

l. t.: – Pradėjau siuvinėti. Visa šalis siuvinėjo kryželiu ir atlasu. Nuėjau į Pionierių namus ir prisijungiau prie rankdarbių būrelio pas nuostabią mokytoją Tatjaną Nikolajevną Zul. Kai mokykloje pradėjau piešti, pradėjau daryti akvareles. Supratau, kad man tai patinka, ir tuose pačiuose Pionierių namuose lankiau vizualiųjų menų būrelį. Turėčiau pasakyti, kad Aukštasis Voločekas buvo įsikūręs 101 km atstumu tarp Maskvos ir Leningrado, ten buvo daug represuotų žmonių, paprastai gerai išsilavinusių. Jie buvo kultūrinė terpė, maitinusi miestą.

i. g.Kai fotoaparatas grįžo į rankas..?

l. t.: – Jau institute. Mus patalpino į kambarį su aštuoniais žmonėmis, ir staiga atėjo devintoji mergina. Visi tuo piktinosi, bet aš už tai pasisakiau. Ant kaklo ji buvo užsidėjusi fotoaparatą, o per petį – trikojį, kuris man labai patiko. Tuo metu ji jau buvo entuziastinga filmų kūrėja ir net dirbo mažame gamyklos laikraštyje. Draugavome visą koledžo laiką ir draugaujame iki šiol. Nusipirkau fotoaparatą „Smena-6”, kuris kainavo net vienuolika Euro, o mano stipendija buvo trylika… Ėjome stovyklauti, vaikščiojome po miestą, o paskui mažame nakvynės namų kampelyje ryškinome juostas ir spausdinome. Taip Galina Kabatova tapo mano pirmąja fotografijos mokytoja. O po kurio laiko atsirado klubas „Palais Kultury” po Liudmilos Liubimovos. Gorkio ir fotografijos klubo „Mirror”.

Studijuodama Leningrado technologijos institute Liudmila labai domėjosi mokslu, vėliau apgynė daktaro disertaciją ir ilgą laiką dėstė naftos chemijos katedroje. Skirta šeimai ir vaikams. Tačiau fotografija, nors ir epizodiškai, visada buvo jos gyvenime – tai buvo Liudmilos išeitis, gaivaus oro gurkšnis. Pasak jos, kai jai nusibosdavo mokslai ar šeima, ji eidavo į klubą, ten būdavo gera.

i. g.Negaliu nepaklausti apie legendinį veidrodžių klubą, per kurį praėjo beveik visas fotografijos elitas. Kokį poveikį jums padarė grupė??

l. t.: – „The Mirror” sutikau puikių žmonių – šviesių, talentingų žmonių. Ten buvo aukštas intelektualinis ir dvasinis lygis, o fotografija buvo visai kitokia. Komandos lyderis ir varomoji jėga buvo Jevgenijus Raskopovas, kuris daugelį metų nesavanaudiškai dirbo fotografijos srityje ir buvo klubo pirmininkas. Jis kvietė garsius fotografus į susitikimus, rengė parodas ir ataskaitinius renginius. Kiekviena kūrybinė ataskaita klube yra visavertis pareiškimas. Į savo kolegas žiūrėjau kaip į puikius meistrus. Daugelis jų tapo meistrais, gerai žinomais fotografijos pasaulyje: Liudmila Ivanova, Aleksandras Kitajevas, Borisas Michalevkinas, Jevgenijus Mochorevas, Valerijus Potapovas, Aleksejus Titarenka, Andrejus Čežinas, Dmitrijus Šneersonas ir daugelis kitų. Mane visada žavėjo kitų žmonių nuotraukos. Nuo vaikystės turėjau gilų kompleksą: laikiau save prastesniu už kitus, sėdėjau nuošalyje ir stengiausi laikytis nuleistos galvos. O mano nuotraukos man atrodė pačios blogiausios. Dabar matau, kad jie buvo tiesiog skirtingi.

i. g.: – Ar klube buvote labiau baramas, ar giriamas??

l. t.: – Daugiau pagyrimų, bet tai neatėmė mano komplekso. Atėjo laikas, kai nusprendžiau atsisveikinti su fotografija, atsikratyti beveik visos fotografinės atributikos ir pasilikti tik būtiniausius šeimos archyvo reikmenis. Galimybė nutraukė tai.

Ženia Raskopovas matė mano vasaros „Mėgėjiškus” filmus. „Leiskite man nufotografuoti? – Paimkite!” Parengė ir net išspausdino keletą parodos formato atspaudų. Tada jis mane su jomis išsiuntė į Riazanę, į fotografijų parodą „Nufotografuotos moterys”. Tai įvyko 1991 m. Nufotografavau senelio sodybą, kurioje praleidau vaikystę ir į kurią mėgstu važiuoti iki šiol.

Riazanėje Tabolina susipažino su G. Vlasovu. „Romanas su monokliu” prasidėjo nuo Kolosovų. Georgijus Kolosovas, puikus vaizdinės fotografijos atstovas ir teoretikas, parodoje buvo Rusijos fotografų sąjungos Meno tarybos pirmininkas. Jis pastebėjo Liudmilą ir jos nuotraukas ir netrukus padovanojo jai rankų darbo minkšto lietimo monokulinį lęšį.

i.D: Jūs iš karto jį priėmėte ir pajutote, kad tai yra jūsų instrumentas?

l. t.: „Ne, iš pradžių nesupratau, ko iš manęs nori monoklis. Tuo metu dažnai važinėdavau į komandiruotes į Maskvą, rodžiau Kolosovui savo nuotraukas. Jis, labai kantrus ir taktiškas žmogus, žiūrėjo į juos apstulbęs. 92-ųjų rudenį jis atvyko į Sankt Peterburgą ir surengė man tikrą meistriškumo pamoką: savaitę vaikščiojo su manimi po miestą, iš naujo surinkinėjo ir įrenginėjo mano laboratoriją. O kai jis atspausdino mano nuotraukas, nustebau: nesitikėjau tokio rezultato. Mūsų bendravimas buvo nepaprastai turiningas, o jo asmenybė man padarė didžiulę įtaką. Pamažu supratau, kad monoklis yra mano įrankis, mano teptukas.

Tais pačiais 1992 m. Liudmila buvo pakviesta į Serpuchovą, kur dalyvavo pirmajame fotografijos festivalyje „Pictorial” ir gavo SFR valdybos prizą. Taip prasidėjo jos tapybinis fotografijos gyvenimas ir aktyvi parodinė veikla. Liudmila Tabolina kiekvieną savo parodą laiko tam tikra kulminacija, galimybe peržiūrėti savo bagažą, persvarstyti ir išsiaiškinti tam tikrus dalykus.

i. g.: – Kai jautiesi esąs puikus meistras?

l. t.: – Aš apie tai negalvojau. Man įdomu daryti nuotraukas, o tai, ar esu meistras, ar ne, man neįdomu.

i. g.: – Ar visada esate patenkinti rezultatais??

l. t.L : – Viską daryti su malonumu. Džiaugiuosi, kai tai veikia. Jei nepavyksta, kažkas kitas tai daro geriau nei aš.

i. g.: – Beveik niekada nedarysite vienos nuotraukos, pradėsite fotografuoti serijomis, ciklais. Kaip jie atrodo?

l. t.Mano galvoje ar sieloje, nežinau, gimsta projektas. Ir tada tai tiesiog sąmonės srautas. Pavyzdžiui, serija „Stiklo stiklainio rudens diena”. Nuėjau į palėpę. „O, stiklainis!”. Išėmiau jį, o viduje buvo 1934 m. laikraštis! Labai atsargiai padėjau skardą ant suolo ir pagalvojau: „Dabar ją nuimsiu. Tada nusprendžiau: „Tegul ji stovi visą dieną, o aš ją darysiu visą dieną”. Arba, pavyzdžiui, kaime: šimtus kartų per dieną vaikštau po tą pačią vietą, atlieku namų ruošos darbus, ir staiga pasaulis pasikeičia, aš jį matau kitaip. Dabar tai gali nutikti gana dažnai.

i. g.: – Savo „literatūrinį” serialą filmuojate jau penkiolika metų. Kaip tai prasidėjo??

l. t.Įsimylėjau Sankt Peterburgą iš karto ir visiems laikams. Šis miestas yra ypatingas. Jame tiek daug literatūrinių personažų, kad neįmanoma to nepajusti ir nepatirti. Pavyzdžiui, mano draugė ir kolegė iš Technologijos instituto Irina Jurjevskaja atrado man Nabokovą. Vaikščiodama po jo Sankt Peterburgą, ji man skaitė jo eilėraščius: „Prisimenu, virš mano Nevos/ Buvo sutemos, tarsi užgesusių pieštukų šnarėjimas/”.

i. g.Jūsų „literatūrinius” ciklus mums teko laimė pamatyti skirtingose erdvėse ir skirtingu laiku. Kam kilo mintis sujungti šiuos ciklus į vieną parodą?? Ar sunku buvo parengti parodą??

l. t.Tai menininko Walrando kuratorinis projektas, tai buvo jo idėja. Man buvo lengva: aš fotografavau, o kuratorius atliko visą kitą sunkų darbą. Kai geras kuratorius imasi darbo, menininkas ilsisi.

i. g.: – Ar filmuotą medžiagą spausdinate iš karto?

l. t.: – Kartais jiems reikia pailsėti. Fotografavimas – tai skrydis, įkvėpimas, o spausdinimas – sunkus ir prasmingas.

i. g.: – Kaip vertinate šiuolaikines skaitmenines technologijas?

l. t.: – Jei fotografuodami norite užsidirbti pinigų, žinoma, skaitmeniniu būdu tai padaryti lengviau. Menininkui niekas nepasikeitė, jis dirba taip pat sunkiai, kaip ir anksčiau, tik jo sunkumai kitokie.

Sunku suvokti, kaip ši trapi moteris, kuri gyvenime yra nepaprastai kukli ir tyli, sugebėjo būti tokia drąsi ir atkakli savo kūryboje, tiek metų stebinti mus savo neįprasta įvairove ir beveik vaikišku betarpiškumu. Jos stiprybė gali slypėti neįtikėtinoje meilėje ją supančiai erdvei, ir atrodo, kad pati gamta noriai atskleidžia jai savo paslaptis.

Visų epochų filosofai ir mąstytojai įvairiomis formomis išreiškė tą pačią mintį: pamokslininkai, poetai, menininkai, bepročiai ir apskritai žmonės, kurie yra kūrybingi arba „trokšta keistumo”, turi dovaną suprasti dievų kalbą ir paversti ją kažkuo, kas atitinka žemiškąją tikrovę. Liudmilos Tabolinos nuotraukos – vaizdinis gebėjimo pamatyti tai, kas kitiems nematoma, įrodymas.

Pokalbiai su Liudmila Tabolina ir jos nuotraukų žiūrėjimas yra nesibaigianti patirtis. Tačiau nedrįsdamas daugiau gaišti jos brangaus laiko, uždaviau paskutinį klausimą, į kurį jau žinojau atsakymą.

i. g.Kokia fotografija jums šiandien yra fotografija?

l. t.: – Gyvenimas.

Iš serijos „Senasis veidrodis. 1998

Kazanės katedra. 1993

Grožis. Iš serijos „Vasaros sodas”. 1996

Fontanka prie Šeremetjevo rūmų. 2011

Antonina Timofevna. 1993

Liudmilos TABOLINOS nuotrauka