Per pastaruosius pusantro šimtmečio sporto reikšmė visame pasaulyje stulbinamai išaugo – nuo beveik išskirtinių, elitinių klubų, kurie XIX a. buvo prieinami tik labai išsilavinusiems ir turtingiems žmonėms, iki masinio entuziazmo kiekviename pasaulio kampelyje. Sporto žurnalistika ir svarbi jos dalis – sporto fotografija – vystėsi tuo pačiu metu. Sporto srityje fotografija yra reikalingesnė nei bet kur kitur: vizualiai perteikti įmuštą įvartį, nugalėtojo įvartį ar džiūgaujančios minios emocijas yra daug svarbiau nei parašyti apie tai kelias pastraipas.
Su RIA Novosti sutikimu
dėl pateiktų nuotraukų.
1. g. Zelma/RIA Novosti. Pirmieji gimnazistai. Berniukas atlieka pratimus ant savadarbės horizontalios juostos. 1924
Sporto fotografija visada buvo fotografijos technikos pažangos priešakyje. Daugelis metodų, kuriuos fotografai naudoja dokumentinėje, komercinėje ar meninėje fotografijoje, buvo atrasti, išbandyti ir naudojami sporte. Dažnai svarbūs patobulinimai ir naujovės pasirodo sporto fotografams ir yra „išbandomi” sporto varžybose. Net ir šiandien profesionalios įrangos gamintojai bando gaminti naujas reportažines kameras didžiųjų sporto renginių išvakarėse.
Sporto fotografija Rusijos imperijoje
XIX a. atsirado tokia sąvoka kaip laisvalaikis – laisvas laisvalaikis, kuriuo nesiekiama užsitikrinti savo egzistencijos ar gauti naudos. Tada taip pat atsirado susidomėjimas sporto renginiais ir visa „sporto” sąvoka. Iš pradžių sportuoti galėjo tik labai turtingi žmonės, todėl pirmosios sporto šakos buvo labai aristokratiškos: žirgų lenktynės, golfas, imtynės, kurios tuo metu buvo labai populiarios, vėliau dviračių sportas, čiuožimas ir t. t.
2. Ivanas Šaginas/RIA Novosti. Sporto paradas Raudonojoje aikštėje. 1932
Tuo metu fotografus smarkiai ribojo techninės fotografijos galimybės: dėl didelių matmenų fotoaparatų ir lėto užrakto greičio buvo beveik neįmanoma fotografuoti įvykių. Tik amžiaus pabaigoje, atsiradus pirmiesiems rankiniams fotoaparatams, fotografai pradėjo filmuoti įvykius gatvėse. Tačiau reportažinių kadrų paklausa ir poreikis buvo aiškiai jaučiami. Pavyzdžiui, jau 1893 m. žurnale „Niva” buvo išspausdintas vienas pirmųjų iliustruotų reportažų apie sporto renginius Sankt Peterburge.
Nors dar negalime kalbėti apie dinamikos, išraiškingų judesio fazių ar gerai subalansuotos kompozicijos užfiksavimą to meto nuotraukose, tačiau akimirką įvertinkime patį sportinės nuotraukos darymo faktą, kai buvo užfiksuotas ne surežisuotas, o tikras įvykis.
Beje, tada atsirado finišuojančių sportininkų nuotraukų. Fotografija labai greitai tapo puikia įvykių dokumentavimo priemone, o tai labai svarbu sporte.
4. v. Krasinskaja/RIA Novosti. Disko metikė Marija Šamanova. 1928
„Leica” ir masinis sportas SSRS
XX amžiuje požiūris į sportą labai pasikeitė. Ji sudomino didžiulę auditoriją ir palaipsniui tapo svarbiu viešojo gyvenimo reiškiniu. Tai buvo būdinga daugeliui to meto šalių: aktyviai vystėsi tarptautinis olimpinis judėjimas, amžiaus pradžioje Amerikoje populiarėjo masinis sportas, o sporto žurnalistika tiesiog klestėjo.
TSRS sportas ne tik tapo viena iš laisvalaikio praleidimo galimybių, bet ir įgijo svarbią ideologinę reikšmę: jis simbolizavo masių emancipaciją, naujos eros pradžią, žmogaus ir visuomenės suvokimo paradigmos pokyčius.
„… Po revoliucijos žmonių proveržis sporte taip pat buvo socialinis išsilaisvinimas… „Dabar mes taip pat esame sportininkai!”Tuomet jie ypač mėgo masinius ritmingus žygius, grupines piramides. Žmonės išlaisvino save, savo kūnus… Sportas turėjo kolektyvinio veiksmo pobūdį” Varvaros Rodčenko atsiminimai, 1977 m. .
Reikėjo naujų vizualinių sprendimų, kad būtų sukurtas naujas pasaulio vaizdas. Tuo metu plačiai paplito anastigminis objektyvas, kuris užtikrino aiškų, neiškreiptą vaizdą visoje kadro plokštumoje, o ritininė kino juosta pakeitė atskiras plokšteles, todėl fotografas galėjo vienu metu daryti kelis kadrus. O išradus lengvus fotoaparatus su tolimatsparčiais žinomiausias iš jų – „Leica” , fotografams atsirado iki tol nepasiekiamas mobilumas.
Visa tai turėjo įtakos tam, kaip fotografai „matė” dalykus. Fotografai aktyviai išeina į gatves ir pradeda ieškoti naujų jau pažįstamų temų variantų.
3. v. Krasinskaja/RIA Novosti. Šuolininkė su kartimi Milica Goldobina. 1928
Labai pasikeitė kadro kompozicija: atsirado aštrūs kampai, todėl dinamiški vaizdai įgavo tankesnę kompoziciją, o svarbūs siužeto momentai išsidėstė visoje kadro plokštumoje.
Vienas iš įdomiausių to meto fotografų uždavinių buvo užfiksuoti tikrąjį objekto judėjimą. Dažniausiai naudojant fragmentišką kompoziciją ir kuo arčiau fotografuojamo objekto. Tai „kopijuoja” objekto judesį taip, tarsi žmogaus akis jį būtų suvokusi fragmentiškai. Tuo pačiu laikotarpiu taip pat pirmą kartą bandyta užfiksuoti judesį eksperimentuojant su užrakto greičiu.
Šiek tiek neryškūs objektai dėl lėto užrakto greičio arba nuotraukos, padarytos laidu išilgai sportininko judesio , dar ir šiandien naudojamos sporto fotografijoje, o anuomet tai buvo vienintelė galimybė fotografuoti svarbiausiu momentu, kai sportininkų greitis pasiekia maksimumą.
Svarbus 4-ojo dešimtmečio sporto fotografijos bruožas buvo pats fotografo darbo lenktynėse organizavimas. Fotografui beveik nebuvo apribota nei fotografavimo vieta, nei judėjimo po lauką tvarka. Starto metu jis galėjo stovėti tiesiai už vartų, už sportininkų nugarų. Jei tai būtų futbolas ar panašios sporto šakos, fotografas stengtųsi sekti žaidimo eigą, numatydamas, iš kurio taško būtų naudingiausia fotografuoti tam tikrą sceną.
Dėl šios priežasties ir technika buvo visiškai kitokia: sportas buvo fotografuojamas naudojant vidutinio židinio nuotolio objektyvą, stengiantis kuo labiau priartėti prie objekto. Naudojant trumpo židinio nuotolio optiką teleobjektyvai tuo metu ne tik nebuvo išrasti, bet net nebuvo laikomi reikalingais , o kartais net ir plačiakampę, buvo galima matyti visai kitokią perspektyvą ir lauko gylį, todėl tų laikų sporto nuotraukos iš esmės skiriasi nuo šiuolaikinių vaizdų.
5. d. Debabovas/RIA Novosti. Brolių Znamenskių pradžia. 1935
Taigi XX a. pradžioje sporto fotografija žengė didelį žingsnį į priekį vystant įvykių fiksavimo greitį. Fotografams vis dar sunku užfiksuoti lemiamą akimirką – įspūdingą įvykio vaizdą. Tačiau jau dabar yra realių galimybių fiksuoti svarbiausius varžybų momentus sportininko šuolį, žirgų startą lenktynėse, įmuštą įvartį . Tačiau tai reikalauja iš fotografų didžiulių pastangų, susikaupimo, patirties ir ištobulintų techninių įgūdžių.
Naudojant visiškai rankinius fotoaparato nustatymus ryškumas, užrakto greitis, diafragma, juostos persukimas , pats faktas, kad norimą akimirką pavyks padaryti techniškai tvarkingą aštrų kadrą, tampa sėkmės reikalu. Tačiau šiuo metu fotografas yra ribotas ieškodamas įdomių meninių sprendimų. Štai kodėl daugelis sporto nuotraukų, kurios savo laiku buvo geros, šiandien mums atrodo nebaigtos ir neįsivaizduojamos šiuolaikinėje periodikoje: nupjautos galvos, kojos ir rankos, įvairiaspalvis fonas, sukryžiuotos figūros fone – visa tai vis dar nepriklauso nuo fotografo fotografuojant ir dažniausiai yra net už jo matymo lauko ribų.
Kokie sporto renginiai ir fotografijos apraiškos buvo populiarios Rusijoje nuo XIX a. pabaigos iki XX a. pirmosios pusės?
Ką tai reiškia, kad mergina su irklu pradeda judėti? Ar tai yra simbolis, sportas ar kas nors kita? Norėčiau sužinoti daugiau apie šią nuotrauką ir jos kontekstą.
Kur galima rasti šį straipsnį ar kitą informaciją apie sporto fotožurnalistiką Rusijoje nuo XIX a. pabaigos iki XX a. pirmosios pusės? Norėčiau sužinoti daugiau apie šią temą.