...

Rozovo pamokos: bučinys asmenukių fone. 1 dalis

Šiame numeryje pradedame publikuoti Georgijaus Rozovo straipsnių ciklą, skirtą kelionių fotografijai. Jie pagrįsti knygoje „Kaip fotografuoti su vienu objektyvu” paskelbtais darbais. Gyva fotografija”, bet specialiai mūsų žurnalui papildyta ir perdaryta autoriaus.

Nuotraukų įranga

1 nuotrauka. Bučinys fone… iš filmo „Roma bučiniams”

Fotoaparatas: Nikon D200

Objektyvas: Nikkor 70-200/2.8 VR

Jautrumas: 100 ISO

Diafragma: f/2,8

Užrakto greitis: 1/640 sek

Ekspozicijos kompensavimas: -1/3 EV

Židinio nuotolis: 300 mm.

Fotografavimas diafragmos pirmumo režimu ir RAW. Centrinė svertinė matavimo sistema.

Jaunas turistas ir jo draugė užlipo ant vienos iš granitinių kolonų, juosiančių Trevi fontaną Romoje, ir, balansuodami ant vienos kojos, bandė padaryti skaitmeniniu fotoaparatu savo nuotrauką. Problema buvo ta, kad vaikinai turėjo paprastą fotoaparatą be pakreipiamo ekrano. Vaikinas norėjo aklai, nematydamas fotoaparato monitoriaus, užfiksuoti aistringą bučinį priešais garsųjį fontaną 1 nuotrauka .

Pirmą kartą nepavyko to padaryti teisingai. Kol jis slaugė merginos lūpas, jo ranka klastingai pajudino fotoaparatą, ir kadras užfiksavo tik mėlyną dangų su stogo gabalėliu. Vaikinas kelis kartus pakartojo bandymą, o paskui atsisakė supaprastinti užduotį. Dabar abu su mergina nusprendė nesibučiuoti, o tiesiog šypsotis į objektyvą, kad galėtų kontroliuoti fotografavimo procesą.

Stebėjau tai iš kitos fontano pusės, naudodamas galingą teleobjektyvą. Naudodami šiuos objektyvus turite užtikrinti, kad vaizdas būtų kuo ryškesnis. Teleobjektyvai turi mažą matymo kampą, jie yra nepatogūs ir sunkūs, o jų elgesys primena šaudymą iš snaiperio šautuvo: jei neteisingai įkvėpsite, praleisite. Staigus užrakto spaudimas – vėl praleistas.

Fotografai šį pasimetimą vadina „fokusavimo svyravimu”, nes fotoaparato drebėjimas atleidus užraktą sukelia neryškų vaizdą dėl didelio kadravimo lange esančių objektų kampinio greičio. Tokiais atvejais jums gali prireikti gero trikojo, tačiau žanrinė fotografija apima momentinį reagavimą į įvykį ir verčia fotografuoti iš rankų. Trikojis yra baisus stabdis!

Žinant patirtį: fotografuojant be trikojo lengviau gauti ryškų vaizdą, jei užrakto greitis yra toks pat arba trumpesnis už objektyvo ar optinės sistemos židinio nuotolį. Naudojau maksimalų savo priartinimo fokusą, 200 mm. Fotoaparatas buvo apkarpytas, t. y. jo jutiklio plotas mažesnis už standartinio filmo rėmelio lango plotą. Perskaičiavus į 35 mm juostą, arba, kaip dabar sakoma, pilno kadro juostą, objektyvo fokusas buvo 300 mm. Užrakto greitis buvo 1/640 sekundės, t. y. artimas rekomenduojamam užrakto greičiui. Aš vengiau kirpimo.

Pastaba: aštrūs yra tik pagrindiniai veikėjai ir jiems artimi žmonės. Kiti yra neryškūs. Dėl to akis akimirksniu randa būtent tai, ką turi rasti. Sąmoningai visiškai atvėriau objektyvo diafragmą. Kai diafragma atvira, gaunamas mažiausias lauko gylis. Kitaip tariant, aštrumas nuotraukoje – tai siaura erdvės juosta, į kurią fokusuojamas objektyvas. Kuo labiau suspaudžiate diafragmą, tuo platesnę aštrios erdvės juostą matote.

Tokiu atveju galite pasinaudoti fotoaparato virpesių kompensavimo mechanizmu ir, esant nedideliam suliejimo pavojui, sumažinti diafragmą visu židinio tašku. Tai ne tik nepagerintų nuotraukos! Priešingai, ji daug prarastų.

Įsivaizduokite, kad visi šio kadro objektai yra vienodai ryškūs. Žiūrovo akis bejėgiškai klaidžiojo ieškodama išradingos poros. Kantrus žmogus galbūt iš aštrių daiktų krūvos išsirinktų tai, ką norėjau parodyti, bet dauguma nesivargintų to ieškoti. Jei negalite iš karto perskaityti kadro, tiesiog nežiūrėkite į jį.

Po dviejų ar trijų bandymų mano herojai pasiekė savo ir nusileido nuo aukštumos. Kitas turistas tuoj pat užėmė jų vietą, nufotografavo fontaną ir buvo labai patenkintas savimi. Ir tai suprantama. Dauguma keliautojų į kelionę pasiima fotoaparatą, kad galėtų fotografuoti dviejų tipų nuotraukas: „aš fone…” 2, 3 ir 4 nuotraukos ir „Aš buvau čia”, kuris iš esmės yra tas pats kaip „Aš esu priešais…”.

Kompaktiniai fotoaparatai

2 nuotrauka. Raudonoji aikštė

Fotoaparatas: Olympus E-M5

Objektyvas: Zuiko 12-50/3.5-6.3

Jautrumas: 200 ISO

Diafragma: f/11

Užrakto greitis: 1/30 sek

Filmo standartinis židinio nuotolis 74 mm.

Fotografavimas diafragmos pirmumo režimu ir RAW. Centrinė svertinė matavimo sistema.

Pirmasis tipas nuo antrojo skiriasi tik tuo, kad jame dalyvauja pats keliautojas, kurį paprastai fotografuoja tas, kas pasitaiko po ranka. Fotografui reikia fotoaparato, kad grįžęs namo turėtų vaizdinį įrodymą, jog yra tam tikroje erdvės vietoje.

Tačiau šis straipsnis parašytas ne vidutiniam keliautojui su kuprine, o vidutiniam keliautojui su kuprine. Esu įsitikinęs, kad mano skaitytojams įdomiausia prasideda iškart po to, kai patenkinamas jų poreikis tokio pobūdžio nuotraukoms. Tačiau tai nereiškia, kad lengva fotografuoti fone arba fotografuoti tą foną. Toli gražu ne.

Aš esu antrame plane..

Fotografuoti portretus lengva, kai žinai, kaip tai daryti. Šiuo atveju svarbu prisiminti, kad portretas yra asmens atvaizdas ir kad fonas turėtų būti portreto fonas, o ne pagrindinis objektas. Portretai skirstomi į portretus stambiu planu, iš pusės ūgio ir visu ūgiu.

Žinoma, portretuojant stambiu planu įprasta į kadrą įtraukti portretuojamojo galvą arba jos dalį. Nuotraukos per liemenį daromos ties juosmeniu, o portretai visu ūgiu yra natūraliai pilni. Juose rodomi žmonės su visomis kūno dalimis, be jokių išimčių, tačiau tai nepaneigia būtinybės kadruoti kadrą taip, kad jame būtų daug žmogaus ir mažai fono.

Mano žmona mane nufotografavo Koliziejuje 4 nuotrauka .

Fotoaparato veidrodžiai

3 nuotrauka. Aš priešais Koliziejų. Juodai balta 4 nuotraukos versija

Fotoaparatas: Nikon D200

Objektyvas: Nikkor 12-24/4

Jautrumas: 100 ISO

Diafragma: f/5,6

Užrakto greitis: 1/200 sek

Ekspozicijos kompensavimas: +2/3 EV

Židinio nuotolis 30 mm standartinės juostos.

Fotografavimas diafragmos prioritetu ir RAW režimu. Centrinė svertinė matavimo sistema.

Kompaktiniai fotoaparatai

4 nuotrauka. Aš priešais Koliziejų. Originalus spalvotas failas su išbraukytu dangumi. nuotrauka 2

Fotoaparatas: Nikon D200

Objektyvas: Nikkor 12-24/4

Jautrumas: 100 ISO

Diafragma: f/5,6

Užrakto greitis: 1/200 sek

Ekspozicijos kompensavimas: +2/3 EV

Židinio nuotolis 30 mm juostos standartas.

Fotografavimas diafragmos prioritetu ir RAW režimu. Centrinė svertinė matavimo sistema.

Tai, kas iš pirmo žvilgsnio atrodo paprastas fotografijos objektas, iš tikrųjų gali turėti keletą spąstų. Iš anksto jų nežinant lengva suklysti. Fotografijoje egzistuoja dinaminio diapazono sąvoka. Joks jutiklis, net ir pats geriausias, negali užfiksuoti detalių šviesiuose taškuose pvz., danguje ir objekto šešėliuose. Jei būčiau neatsargiai pasikliovęs fotoaparato automatine sistema, būčiau gavęs beveik juodą siluetą šviesiame, bet pakankamai gerai apibrėžtame dangaus fone. Šioje nuotraukoje niekas negalėjo matyti mano akių išraiškos.

Skaitmeniniai fotoaparatai supaprastino šios problemos sprendimo procesą. Vos vienas fotoaparato valdiklio paspaudimas, ir monitoriuje pasirodo histograma – grafikas, rodantis skirtingų pikselių skaičių ir pasiskirstymą ką tik padarytoje nuotraukoje. Histogramos rodo tamsių pikselių vietą kairėje ir šviesių pikselių vietą dešinėje. Jei kairėje grafiko pusėje kyla status kalnas, o dešinė grafiko pusė yra tuščia, tai reiškia, kad kadre yra daug tamsių objektų, bet mažai pilkų ir baltų. Turite pažvelgti į fotografuojamą objektą ir nuspręsti, ar jis toks pat ir ant žemės?

Jei jūsų akys patvirtina histogramą, galite fotografuoti toliau. Kai tai, ką matote, yra juodų pikselių krūva, rodanti vidutinio pilkumo betonines Koliziejaus sienas, turite sureguliuoti ekspozicijos kompensavimą +1 diafragmą. Kito kadro histograma pasislenka į dešinę, o juodos sienos tampa šviesesnės. Idealiu atveju visa histogramos kreivė turėtų būti histogramos ribose. Tačiau taip būna ne visada.

Šiuo atveju jutiklis nesugebėjo perteikti dangaus detalių. Turėjo jų nepaisyti, kad gautų tinkamą mažiausiai apšviestų kadro sričių vaizdą. Šios nuotraukos man ypač brangios: jose yra mano veidas ir šiek tiek nesufokusuotas fonas. Įjungiau centrinį svertinį matavimą ir nustačiau +2/3 diafragmos. Rezultatas – tuščias dangus. Nėra jokių pikselių su informacija. Tačiau veidas yra gana padoriai išdirbtas.

Namuose, ruošdamas failą spausdinimui, padariau tai, ką buvau užsibrėžęs padaryti fotografuodamas: iš savo nuotraukų bibliotekos pasirinkau pilkšvo rudens dangaus vaizdą, uždėjau jį ant portreto sluoksnio, įjungiau apšvietimo skaidrumą ir naudodamas kaukę ištryniau nereikalingus pikselius. Rezultatas – vaizdas, tiksliai atkartojantis tai, ką mačiau savo akimis. Kadangi man nepatiko mano veido ir Koliziejaus spalva, nusprendžiau nuotrauką paversti nespalvota 3 nuotrauka .

Aš ten buvau

Tai vieta, kurios turistas negali išvengti. Trevi fontanas yra didžiausias Romoje. Jį popiežiui Klemensui XII pastatė architektas Nicolo Salvi. Fontano fonas – Poli rūmų fasadas XIX a. pradžioje juose gyveno Zinaida Volkonskaja, kurią Aleksandras Puškinas vadino „mūzų ir grožio karaliene” . Su. Puškinas . Fontanas yra didžiulis, o aikštė nėra skirta turistų iš viso pasaulio miniai. Vietos liko tik Neptūnui, kuris, regis, iš centrinės rūmų nišos išvažiuoja karštų širšių prikimštu kriaukle. Kiekvienas turistas laiko savo pareiga įmesti į fontaną dvi monetas: vieną, kad grįžtų, o kitą, kad išsipildytų jo norai 5 nuotrauka .

Visi fotografuoja. Šiandien tai daugiausia telefonai ir skaitmeniniai fotoaparatai. Nemačiau vaizduotės mylėtojo nuotraukos 1 nuotrauka rezultatų, bet galiu gana tiksliai apibūdinti vaizdą. Jis ėmėsi to su muilo dėžute. Nėra brangus, bet ir ne visai žaislas. Šių plačiakampių fotoaparatų priartinimas yra pakankamai didelis, kad vienoje nuotraukoje būtų galima užfiksuoti dviejų balandžių galvas ir šiek tiek fono.

Taigi, dalis Neptūno figūros ir arkos puslankio turėtų žvelgti iš už pirmojo plano galvų. Fonas turi būti įskaitomas nepaisant didelio atstumo nuo pirmojo plano. Šie objektyvai pasižymi dideliu lauko gyliu, nes jutiklis yra mažas. Trumpai tariant, fotografas turėtų padaryti dvigubą portretą stambiu planu priešais fontano fragmentą.

Beveidrodžiai fotoaparatai

5 nuotrauka. Trevi fontano panorama

Fotoaparatas: Nikon D200

Objektyvas: Nikkor 17-55/2.8

Jautrumas 100 ISO

Diafragma: f/8

Užrakto greitis: 1/200 sek

Židinio nuotolis 27 mm juostos standarto.

Fotografavimas rankiniu režimu ir RAW formatu.

Nuotraukų įranga

6 nuotrauka. Trevi fontanas

Fotoaparatas: Nikon D200

Objektyvas: Nikkor 12-24/4

Jautrumas: 100 ISO

Diafragma: f/8

Užrakto greitis: 1/200 sek

Židinio nuotolis: 18 mm kino juostos standartas.

Tačiau nušauti patį fontaną ir aikštę mūsų herojui taip lengvai nepavyks. Objektyvas iš muilinės negali užfiksuoti viso objekto vienu metu. Ypač aikštė su rūmais ir aplink juos besibūriuojantys turistai. Nėra kur eiti. Jam reikia itin plataus kampo objektyvo – objektyvo, kurio matymo kampas yra apie 100 laipsnių ar didesnis. Kažkas panašaus į mano Nikkor 12-24. Tačiau net ir šis objektyvas negalėjo vienu metu aprėpti visos teritorijos. Į kadrą pateko tik Poli rūmai su fontanu ir šiek tiek minios pirmame plane 6 nuotrauka .

Fotografavimas diafragmos pirmumo režimu ir RAW formatu.

Vinjetės priartina artimus objektus ir atitolina tolimus. Norėdamas nufotografuoti ne tik fontano aikštę, bet ir netoliese esančių namų viršūnes, turėjau pakelti objektyvo ašį virš horizonto, o tai reiškia, kad vertikaliai pakreipiau jutiklio plokštumą. Namų papėdės didelės, o viršūnės smarkiai susiaurėjusios. Atrodo, kad namai griūva. Tai neįprasta ir erzina žiūrovo akį.

Ar įmanoma išvengti perpildymo? Galima rasti adresu. Pavyzdžiui, fotografuodami turite pakilti kuo aukščiau, bent iki antro aukšto lygio. Jei objektyvo ašis bus griežtai horizontali, visos vertikalios linijos kadre išliks vertikalios ir lygiagrečios. Optika turi būti brangi, t. y. su ištaisytomis aberacijomis. Tokiems atvejams taip pat naudojamas specialus perjungimo objektyvas.

Jų vaizdo skersmuo, palyginti su įprastine optika, yra didesnis, be to, juose yra mechanizmas, leidžiantis perkelti optinę sistemą jutiklio centro atžvilgiu. Fotoaparatą su tokiu objektyvu reikia tvirtinti ant trikojo griežtai horizontaliai, kad vertikalės būtų lygiagrečios. Tada, nekeisdami fotoaparato padėties, pastumkite objektyvo cilindrą į viršų, kad kadre atsidurtų aplinkinių namų stogų viršūnės. Tokie objektyvai yra brangūs ir sunkūs, bet dar svarbiau, kad tuo metu neturėjau tokio stebuklo.

Vis dėlto nufotografavau kvadratą ir kadro kokybė buvo tokia pat gera kaip ir panoramos. Galutinę nuotrauką 5 nuotrauka sudaro penki vertikalūs kadrai, padaryti iš eilės iš kairės į dešinę , naudojant Nikkor 17-55/2.8. Tikrasis fokusas buvo 19 mm, o tai reiškia 28 mm viso filmo formate. Tai gana platus kampas. Šie objektyvai turi erzinančią savybę – jais galima sujungti panoramines nuotraukas.

Kadro centre ir periferijoje esantys subjektai vaizduojami nevienodai: link krašto apskritimas tampa ovalu. Kad gretimi kadrai būtų daugiau ar mažiau nepastebimai susiūti, turėtumėte fotografuoti su maždaug 30 proc. persidengimu; tokiu atveju siūlės eina ne palei vaizdo kraštus, o daug arčiau centro.

Jei pirmas planas nėra labai ryškus, nėra didelio reikalo fotoaparatą montuoti ant panoraminės galvutės arba jį pasukti pagal nuogą tašką. Galite išsiversti ir be trikojo. Aš, pavyzdžiui, užlipau ant granito stulpo ir, stengdamasis nekeisti savo kūno ir galvos padėties, atsargiai ir labai greitai padariau penkias nuotraukas.

Trumpai tariant, dirbau su trikoju. Pirmiausia išjungiau visą fotoaparato automatiką, nustatydamas rankinį režimą. Taip siekiama užtikrinti, kad būsimos panoramos segmentai būtų vienodo tankio ir spalvų temperatūros. Tik tada kompiuterinės automatinės programos galės tinkamai sujungti detales.

Mieste panoramas reikia fotografuoti ne tik greitai, bet ir su atsarga, pageidautina bent du kartus. Paskubėkite, nes kadre juda daug žmonių. Lengvai galite gauti du gretimus panoraminius segmentus, kuriuose yra lygiai tie patys objektai. Jei fotografuojate greitai, rizika sumažėja, o dublikatai yra naudingi norint pašalinti dublį, jei jis atsiduria dviejuose panoramos segmentuose, ir į jo vietą įterpti gabalėlį iš kito failo 7 nuotrauka .

Nuotraukų įranga

7 nuotrauka. Panoraminis Trevi fontano vaizdas

Štai kaip gali atrodyti panoraminė nuotrauka. Jie buvo sujungti naudojant „Photomerge” programą, integruotą į „Photoshop”.

Įvertinkite šį straipsnį
( Dar nėra įvertinimų )
Jurgis Urbonas

Sveiki, esu Jurgis Urbonas ir esu patirties turintis konsultantas, specializuojantis namų aparatūros srityje. Turėdamas daugelį metų patirtį, mano tikslas - dalintis žiniomis ir patarimais apie naudingus namų aparatus.

Baltoji technika. Televizoriai. Kompiuteriai. Nuotraukų įranga. Apžvalgos ir testai. Kaip pasirinkti ir pirkti.
Comments: 2
  1. Birutė Navickaitė

    Koks yra būdas, kad pamokos dalyviams parodytų, kaip atlikti bučinį asmenukių fone? Ar yra kažkokie konkrečūs patarimai, atlikimo technikos ar niuansai šioje dalyje? Besidomintis skaitytojas norėtų sužinoti, kaip tai gali būti atlikta kokybiškai ir sukuriant intymų, romantišką jausmą.

    Atsakyti
    1. Nerijus Petrauskas

      Vienas svarbiausių dalykų, siekiant parodyti bučinį asmenukių fone, yra sukurti intymų ir romantišką atmosferą. Svarbu būti atidžiam ir subtiliam, išreikšti meilę ir švelnumą. Patariama žvilgtelėti į partnerio akis, švelniai šypsotis ir tuo pačiu būti natūraliam. Bučinys turi būti kilnus, o ne skubus, leidžiant pamalonėti kiekvienam momentui. Taip pat svarbu žinoti, kad kūno kalba ir intymumas yra lygiai svarbūs kaip ir bučinio technika. Svarbiausia yra būti atviriems ir sąmoningiems, parodyti jausmus ir dėmesį kitam žmogui. Tai padės sukurti ypatingą ir intymų momentą, kuris išlieka mylimojoje atmintyje ilgai.

      Atsakyti
Pridėti komentarų