Rozovo pamokos: pagrindinis dalykas kadre. 1 dalis

Kompozicinis raštingumas nepakeičia talento. Tai galima palyginti su oratoriaus, kuris priverčia klausytis.

Gerai sukurta fotografija negarantuoja žiūrovų meilės, tačiau suteikia vilties sulaukti dėmesio. Negalima pasiekti sėkmės neįvaldžius amato žinių ir įgūdžių, o jie nenukrenta iš dangaus su emociniu jautrumu. Ypač svarbus gebėjimas komponuoti objektus būsimo paveikslo plokštumoje ir išskirti pagrindinius, kad niekas negalėtų supainioti antraeilių su teiginio esme. Apie tai rašoma vienoje iš naujos Georgijaus Rozovo knygų serijos „Kompozicija ir išryškinimas”, kurią išleis leidykla „Astril” Vilnius . Toliau skelbiame trumpą jo ištrauką.

Kadro neryškumas ir harmonija

Tinklo brangakmeniai: Nesiginčysiu. Pasakysiu paprastai: negalima šaudyti. Be kompozicijos, nuotraukose trūksta visko.Kompozicija iš lot. compositio – sudėtis, kompozicija reiškia dalių sudėtį, santykį, tarpusavio išsidėstymą. Fotografijoje tai reiškia visų elementų išdėstymą vaizdo plokštumoje taip, kad jie sudarytų organišką visumą.

Man kažkas patiko ir norėjau tai nufotografuoti. Perorientuoju akis, kol jos praranda objektyvumą, beveik iki abstrakcijos, todėl vaizdas tampa plokštuma, užpildyta spalvotomis dėmėmis. Maždaug kaip 1a nuotraukoje. Tai palengvina dėmių harmonijos analizę būsimoje nuotraukoje.

Matau kelis trikampius, kurių taškai susilieja viename taške. Mėlyni trikampiai dalina rėmelį įstrižai. Oranžiniai-raudoni trikampiai taip pat dalina apatinę rėmelio pusę per pusę. Jie stovi šalia trikampių, nuspalvintų gyvsidabrio lempų šviesos žalios , dienos šviesos mėlynos ir oranžinių prožektorių, atsispindinčių nuo valcavimo stendų, mišiniu. Grindys nedažytos: jos yra metalinės ir gali atspindėti bet kokią šviesą. Todėl sunku vienu žodžiu apibūdinti jo spalvą. Aš jį vadinu pilkai mėlynai žaliu.

Išvada: man patinka mėlynos ir oranžinės spalvos kontrastingų sektorių derinys. Šaltoji rėmo dalis užima maždaug pusę jo. Malūno stendai, kuriuose iki raudonumo įkaitęs metalas išlyginamas iki šaldytuvo sienelių storio, yra oranžiniai ir šilti, tarsi pagaminti pagal užsakymą. Grindų trikampis, nors ir iškrenta iš kontrastingos mėlynai oranžinės rėmo struktūros, su ja nesiginčija, nes yra nutapytas vėsiais, neaukštais ryškiais tonais. Manau, kad grafinis vaizdas yra gana subalansuotas. Galite šaudyti toliau.

1a. Maždaug taip aš matau būsimą nuotrauką žr. paveikslėlį . 1b nuotrauka , kai analizuojate dėmeles, nesukoncentruotomis akimis.

1b. Valcavimo staklės 2000. Novolipecko metalurgijos gamykla.

Nikon D3S fotoaparatas. AF-S Nikkor 14-24/2 priartinimas.8 G ED N. Jautrumas 1000 ISO. Užrakto greitis 1/80 s. Diafragma 2,8. Ekspozicijos korekcija -1,67 EV. Židinio nuotolis yra 14 mm.

Rėmų ribos

A4 formato rašomosios mašinėlės lapas, Šv.Petro katedros Romoje ir Rusijos Užtarimo bažnyčios Nerlyje siluetas, televizoriaus ekrano dydis ir vaizdo ieškiklio rėmelis turi kai ką bendro: visų šių objektų kraštinių santykis yra maždaug trys prie keturių, o tai atitinka aukso pjūvį harmonines proporcijas .

Tai nereiškia, kad visi fotoaparatai turi tokias kadro proporcijas. Pavyzdžiui, yra kvadratinio kadro fotoaparatai ir panoraminiai fotoaparatai su 2:1 kraštinių santykiu. Tai netrukdo fotografui kurti gražių vaizdų per vaizdo ieškiklį. Vėliau pateiksiu keletą tokių „neteisingų” nuotraukų pavyzdžių. Vis dėlto dažniau turime įrėminti būsimą kadrą žiūrėdami pro akutę su klasikiniu 3 ir 4 kraštinių santykiu.

Pirmas dalykas, kurį turi padaryti fotografas, tai prilyginti save arkliui su aklėmis ant akių. Tiems, kurie niekada nesusidūrė su šiuo naudingu išradimu, priminsiu, kad žaliuzės – tai odinės žaliuzės, pritvirtintos prie šono, šalia arklio akių, todėl gyvūnas nežiūrės į tolį, o žiūrės tiesiai į priekį ir nematys nieko nereikšmingo ar neišsigąs automobilio, pvz. Fotografas, žiūrėdamas pro vaizdo ieškiklio akutę, negali matyti už kadro ribų.

Turite nuolat sukti galvą ir išsirinkti kokią nors salą aplinkiniame pasaulyje. Turiu pripažinti, kad gali būti sunku pasirinkti. Pavyzdžiui, tas pats malūnas su tomis pačiomis sudedamosiomis dalimis malūno valdymas kairėje ir stendai dešinėje gali atrodyti kitaip nei 1b nuotraukoje. Šiek tiek pakreipiau galvą į kairę ir gavau kadrą, padalytą beveik per pusę, bet vertikaliai. Kairėje – mėlyna rami vėsa, o dešinėje – dundanti raudona kaitra žr. nuotrauka 2 .

2. Valcavimo staklės 2000.

Palyginti su pirmuoju scenos variantu, kamerą paslinkus į kairę, pasikeitė ne tik dėmių proporcijos kadre. Buvo daugiau mėlynos spalvos, todėl vaizdas atrodė statiškas ir neryškus. Žiūrovas atsiduria Buridano asilo, stovinčio vienodu atstumu nuo dviejų vienodų šieno kupetų, padėtyje. Vargšai galvijai mirė iš bado neapsispręsdami, kurį šieną ėsti pirmiau, o kurį vėliau.

Pirmasis kadras kvietė žiūrovą įvertinti technologijos galią ir grožį. Mėlyna pusė taip pat nebuvo palikta nuošalyje, nes mėlyna spalva kartu su raudona tampa labai patraukli akiai. Tokia mėlyna dėmė neišvengia žiūrovo dėmesio. O oranžinius narvus vairuojantys žmonės sulauks savo dėmesio ir vaizdas nebus išbalansuotas.

Taigi mano bandymas suvienodinti mėlyną ir raudoną spalvas kadre buvo klaida. Šioje nuotraukoje mėlyna spalva yra sunkesnė, todėl jos neturėtų būti per daug. Vos dviejų centimetrų klaida pasirenkant fotografavimo tašką galėjo išties išbalansuoti kompoziciją.

Nikon D3S fotoaparatas.

AF-S Nikkor 14-24/2 priartinimas.8 G ED N.

Jautrumas yra 1000 ISO.

Užrakto greitis 1/40 s.

Diafragma 2,8.

Ekspozicijos kompensavimas -0,67 EV.

Židinio nuotolis 14 mm.

Norvegijos saulėlydis trimis variantais

Norvegijoje man pavyko pamatyti nuostabiai gražų saulėlydį, visiškai roerichišką. Neturėjau laiko apmąstymams, saulė už horizonto nusileido maždaug prieš pusvalandį. Spalvos išbluko ir netrukus visiškai išnyks.

Skubėjome nepavėluoti į keltą, nes kito laivo būtų reikėję laukti iki ryto. Pirmuosius du šūvius turėjau sekundes. Nuotrauką padariau neatsitraukdamas nuo automobilio 3 ir 4 nuotraukos . Mes pajudėjome, bet maždaug po penkiasdešimties metrų aš sušukau iš džiaugsmo. Automobilis dar kartą buvo sustabdytas 5 nuotrauka . Dabar galiu laisvai galvoti apie fotografavimo taško svarbą ir apskritai apie tai, kaip pradinis objekto pasirinkimas daro įtaką nuotraukos rezultatui.

Septintajame dešimtmetyje populiariausio SSRS iliustruoto žurnalo fotografas viršeliui fotografuoti gaudavo ne daugiau kaip dvi ar tris vidutinio formato juostas arba 24 kadrus. Turėjome taupyti. Prieš nuspręsdamas paspausti užraktą, turėjau gerai pagalvoti ir apsvarstyti, nes juosta yra brangi ir sunkiai prieinama. Dabar, kai skaitmeninės technologijos leidžia atsipalaiduoti ir galvoti tik apie rezultatą, pasikeitė fotografo elgesio psichologija. Daug kartų pagavau save galvojant, kad tiesiogine prasme fotografuoju objektą iš skirtingų kampų, visiškai nesilaikydamas. Svarbu nepraleisti akimirkos, atlikti geriausią šūvį, kad netektų gailėtis dėl praleisto šūvio.

Gyvenimas yra neišreiškiamas. Galima grįžti į fotografuojamą vietą, bet apie tą patį kadrą, kuris buvo padarytas vakar, negali būti nė kalbos. Šviesa nebus tinkama, oras nebus tinkamas, o mūza gali užklupti. Žodžiu, viena vertus, gerai fotografuoti pereksponuotai. Tačiau, kita vertus, kaip skausminga ir varginantis dalykas yra peržiūrėti visus tuos beveik identiškus failus, ieškant geriausio iš jų, to, kurį padarėte dešimtis kartų.

Labiausiai erzina, kai įsitempusiomis akimis žvelgi į monitorių ir supranti, kad krūvoje šiukšlių, kurias peržiūrėjai, nėra nieko, kas būtų verta dėmesio ir tolesnio apdorojimo. Kad kūrybos karštligės įkarštyje esu padaręs apmaudžių klaidų: techninių ar kompozicinių, nesugebėjau užfiksuoti tos akimirkos, kurią reikėjo sustabdyti..

Mokėjimas greitai ir tiksliai šaudyti ateina su patirtimi, kai žinios ir praktinė patirtis tampa automatizmu. Pradžioje, kai mokotės kompozicijos pagrindų, turėtumėte neskubėti. Pavyzdžiui, jokiu būdu negalima bandyti į klasikinį kadrą įsprausti objektų, kurie į jį netelpa. Nuotraukos gali būti kvadratinės, pailgos arba vertikalios. Bet koks kraštinių santykis gali tapti organiškai sukomponuotu vaizdu. Visi formatai atitinka trečdalių taisyklę, kilusią iš aukso pjūvio 6, 7, 8 nuotraukos .

3. Norvegijos saulėlydis 1.

Automobilis sustojo tarp dviejų namų, panašių į mūsų „labai skylėtus” komjaunimo bendrabučius. Jie visada buvo statomi kaip laikini statiniai, dvidešimčiai metų ir net po pusės amžiaus jie nepaleidžia savo belaisvių.

Norvegijos sodybų architektūra labai panaši į. Tik namai čia prižiūrėti, paprasti, nepretenzingi, bet linksmi. Kairėje pusėje esantys langai mirgėjo atspindėdami dangaus šviesą, o suomišku pinotexu antiseptiku nudažytos dailylentės taip pat šiek tiek atsispindėjo, suteikdamos sienos paviršiui gyvybės. Saulė iš apačios laižė purpurinius spindulius nuo debesies virš manęs. Užfiksuotas niūrus, niūrus saulėlydis. Mano požiūriu, karingų vikingų šalis turėtų atrodyti tik taip.

Nikon D3S fotoaparatas.

AF-S Nikkor 24-70/2 priartinimas.8 ED N.

Jautrumas 250 ISO.

Užrakto greitis 1/160 sek.

„Aperture 6.3.

Ekspozicijos korekcija -0,67 EV.

Židinio nuotolis 24 mm.

4. Norvegijos saulėlydis 2.

Jau ketinau sėsti ant galinės džipo sėdynės ir važiuoti toliau, bet mano akys nukrypo į galinių durelių veidrodėlį ir turėjau galimybę nufotografuoti du saulėlydžius vienu metu. Tačiau kaip naudinga pasukti galvą prieš užmaunant fotoaparatą ant rankogalių!

Nikon D3S fotoaparatas.

AF-S Nikkor 24-70/2 priartinimas.8 ED N.

Jautrumas 250 ISO.

Užrakto greitis 1/200 sek.

„Aperture 6.3.

„Expo” korekcija -0,67 EV.

Židinio nuotolis yra 24 mm.

5. Norvegijos saulėlydis 3.

pasikeitė žiūrėjimo taškas: kamera nusileido keletą metrų žemyn, beveik iki jūros lygio. Pirmojo plano nebėra. Objektyvo priartinimas buvo pakeistas: pirmosios nuotraukos darytos plačiakampiu, o ši – teleobjektyvu. Tai reiškia, kad pakeičiau to paties objektyvo žiūrėjimo kampą, ir jis apima mažiau vietos nei pirmose dviejose šios temos versijose. Norėdamas išgauti pakankamą ryškumą visame kadre, turėjau padidinti jautrumą ir fotografuoti lėtu užrakto greičiu. Kaip tėvas manau, kad visi vaikai yra gražūs ir unikalūs. Negalėjau išmesti nė vieno iš trijų į šiukšlių dėžę.

Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED N.

Jautrumas 1600 ISO.

Užrakto greitis 1/640 sek.

„Aperture 6.3.

Ekspozicijos korekcija -0,67 EV.

Židinio nuotolis 70 mm.

Trečdalių taisyklė

Jei paveikslėlis mintyse padalijamas į tris dalis horizontaliai ir vertikaliai, šių stačiakampių susikirtimo taškai rodo specialiąsias zonas. Jei šalia jų pastatysite objektą, į kurį norite atkreipti žiūrovo dėmesį, tikslas bus beveik neabejotinai pasiektas 9 ir 10 nuotraukos .

Turėčiau pažymėti, kad trečdalių taisyklė buvo išrasta labai seniai. Apie tai buvo rašoma vadovėliuose, iš kurių mokiausi fotografijos prieš keturiasdešimt metų. VGIK profesorė Lydia Dyko papasakojo apie tai per savo kompozicijos paskaitas. Negaliu nutylėti, kad ši taisyklė egzistuoja, jei tiek daug žmonių tiki jos teisingumu ir jos laikosi praktiškai.

Tačiau negaliu nuslėpti ir savo abejonių. Rinkdamasis nuotrauką, iliustruojančią trečdalių taisyklę, turėjau ilgai vartyti savo nuotraukų biblioteką, ieškodamas tikslaus pagrindinio objekto pataikymo į kryžmę. Pasirodo, tokių kadrų neturiu daug. Turėjau atsisėsti ir išanalizuoti savo ir kitų žmonių nuotraukas.

Išvada: Kai kadras komponuojamas pagal trečdalių taisyklę, svarbiausias objektas dažniausiai yra ne susikirtimo linijų į trečdalius centre, o tam tikru atstumu nuo jų. Dabar šią taisyklę formuluoju šiek tiek kitaip.

Objektai, esantys tam tikru atstumu nuo bet kurio iš keturių rėmelio kampų, tampa maloniu akį traukiančiu akcentu.

Čia turiu pakartoti kasdienę išmintį, kuri po dažno kartojimo nenustojo būti išmintimi: taisyklės nėra įstatymai. Jie sugalvoti sąmoningai ir nebaudžiamai pažeidinėti.

6. Papartis.

„Nikon D7000” apkarpyto jutiklio dydis yra standartinis – pailgas stačiakampis. Tema į jį netelpa. Vaizdas atgyja tik tada, kai amputuojama apatinė rėmelio dalis. Kvadratas yra geresnis už stačiakampį.

Nikon D7000 fotoaparatas.

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED N priartinimas.

Jautrumas 100 ISO.

Užrakto greitis 1/125 sek.

Diafragma 5.

Židinio nuotolis 36 mm.

7. Naujųjų metų lietus.

Potvynis Venecijoje. Į krantinę išsiliejęs marių vanduo ir ant laikinų tiltelių judantys praeiviai. Kompozicija griežtai horizontali, nes pati promenada, tiltas pirmame plane ir net San Džordžo bažnyčios kompleksas saloje antrame plane driekiasi išilgai horizonto. Apkarpiau šį failą, kad pašalinčiau viršuje esantį tuščią dangų ir dalį šaligatvio pirmame plane apačioje.

Ištrintose vaizdo dalyse nėra naudingos informacijos – jos nėra išsaugomos. Tačiau buvo galima pabrėžti vėjo ir lietaus pasipriešinimą, kurį įveikė žmogus su skėčiu. Kelias už pėsčiojo atrodo ilgesnis, o pačios figūros mastelis nesumažėja.

Pailga rėmo forma sukuria ilgesnio kelio iliuziją. Tai pabrėžia ritmiškas rėmo padalijimas tilto atramų vertikalėmis. Praeivio figūra iškrenta iš taisyklingo juodų stačiakampių ritmo, o spalvota sferinio skėčio dėmė nepalieka abejonių, kad šiame kadre nėra nieko svarbesnio už žmogaus atkaklumą.

Nikon D3 fotoaparatas.

AF-S Nikkor 24-70/2 priartinimas.8 ED N.

Jautrumas 800 ISO.

Užrakto greitis 1/320 sek.

Diafragma 3.5.

Ekspozicijos kompensavimas +0,67 EV.

Židinio nuotolis 60 mm.

8. Venecija. „Aqua Alta.

Venecijos apylinkėse prie Arsenalo daugiausia gyvena patys venecijiečiai. Čia mažai turistų. Gatvės užlietos vandeniu, tuščios. Mane sužavėjo nuo drėgnų sienų nusidriekusios spalvotos žydinčios dėmės. Rėmas gali būti orientuotas tik vertikaliai. Mažo salos miestelio siauros gatvelės driekiasi aukštyn kaip medžiai tankiame miške. Horizontalus kadras tokiomis aplinkybėmis būtų negražus. Ilgai laukiau šių konstruktorių. Norėjau, kad žmonių buvimas praskaidrintų vaizdą.

Nikon D3 fotoaparatas.

AF-S 70-200/2 priartinimas.8 ED VR.

Jautrumas 800 ISO.

Užrakto greitis 1/160 s.

Diafragma 5.

Ekspozicijos kompensavimas -0,67 EV.

Židinio nuotolis 200 mm.

9. Trečdalių taisyklė.

10. Gulbė.

Vestuvių nuotrauka. Nuotakos kaina. Jaunikio ir jo palydovų apžiūra. Gulbės antis iššoko tiksliai prie kairės vertikalios linijos pagal trečdalių taisyklę. Jo figūra, kabanti ore, iliustruoja teisingą įrėminimą.

Nikon D3 fotoaparatas.

AF-S Nikkor 17-35/2 priartinimas.8 D ED IF.

Jautrumas 400 ISO.

Užrakto greitis 1/500 sek.

„Aperture 7.1.

Ekspozicijos kompensavimas -0,33 EV.

Židinio nuotolis 17 mm.