...

Rozovo pamokos: pagrindinis dalykas kadre. 2 dalis.

Rėmelyje gali būti vienas suvokimui svarbus objektas, taip pat keli. Tiriamieji gali sąveikauti arba būti sąmoningai izoliuoti. Vieni objektai yra svarbūs, kiti – antraeiliai. Kaip paaiškinti žiūrovui, ką poetas norėjo pasakyti Dievo paukščiu?? Kur ieškoti pirmiausia ir kur ieškoti vėliau?

Nikon

1 nuotrauka.

„Pelė. Skrydis.”.

Ant vienuolyno šventyklos, iš kurios pabėgo Lermontovo Mcyri, stogo užlipau nufotografuoti Kuros ir Aragvio upių santakos panoramą. Monstras koja kliudo uolą. Pelė buvo nesvarumo būsenoje. Kūnas buvo perpus mažesnis už paprastosios pelėdos kūną.

Nufotografavau vampyrą iš arti, pakėlęs sparną, ir pasukęs vertikalų kadrą devyniasdešimties laipsnių kampu, kad jis būtų horizontalus.

Kompoziciją lemia objekto simetrija. Man nepavyko į kadrą įtraukti visų sparnų. Skrydžio įspūdį sukūrė šiek tiek pasukta galva, vos pastebimas pelės kūno pasislinkimas nuo centro, šiek tiek pakeltas dešinysis sparnas ir skirtingas sparnų apšvietimas.

Nikon D2x fotoaparatas

DX AF-S Nikkor 17-55/2.8 D G ED IF

Jautrumas yra 100 ISO

Užrakto greitis 1/500 s

Diafragma f/4

Ekspozicijos kompensavimas -1,00 EV

Židinio nuotolis

80 mm juostos standartas

Pagrindinio kadro objekto išryškinimas

Tinklo perlai: „Tai pernelyg sudėtinga. Net neaišku, ar tai vyras, ar moteris. Jei žmogus, tai nepatinka.”. Meno muziejuose senovinius paveikslus bibliniais motyvais pristato gidai, nes žiūrovai dažnai iškrenta iš kultūrinio ir istorinio konteksto. Jie gali nesuprasti simbolių ir alegorijų kalbos, kurią menininkai naudojo prieš penkis ar šešis šimtus metų. Tačiau negalima prie kiekvienos nuotraukos pridėti gido.

Nuotraukos dažniausiai būna nesuprastos, kai jos yra „apie nieką” arba prastai sukomponuotos. Pavyzdžiui, ieškoti paslėptų prasmių abstrakčiame paveikslėlyje, nufotografuotame interjerui papuošti, yra beprasmiška, tačiau visada naudinga pagalvoti apie tinkamą elementų išdėstymą.

Temos pabrėžimo būdai paprastai apsiriboja keletu paprastų gudrybių. Vieni jų turi daugiau, kiti mažiau. Patarimas – įvaldyti kiekvieną iš siūlomų metodų vieną po kito, o paskui juos naudoti taip lengvai, kaip tai daro kortų burtininkas.

Svarbu nepasiklysti:

kadro centre;

Pirmame plane;

perspektyvos linijų išnykimo taške arba netoli jo;

pagal keturis trečdalių taisyklės punktus;

jei apšviesite jį ryškiau nei kitus kadre esančius objektus;

jei jį paryškinsite spalvotai;

kai šviesus objektas yra tamsiame fone;

jei tamsus objektas yra šviesiame fone;

aštrų objektą pateikdami neryškiame fone;

Kai neryškus objektas pateikiamas neryškiame fone;

kai neryškus objektas pateikiamas sustabdytame fone;

kai aštrus objektas yra neryškiame fone;

jei pagrindinis objektas juda įstrižai kadro;

perkeldami judantį objektą į kadro kampą;

jei pagrindinį daiktą sudėsite į pasikartojančių objektų seriją;

jei tai yra žmogus arba gyvūnas, esantis ne kadro nuotraukoje.

Nikon

2 nuotrauka.

„Malvina.”.

Nuotrauka iš reportažo apie stilistų konkursą, kuriame vasarą turėjo pasirodyti mergina puošniais plaukais. Ją patalpinau kadro centre, nes arčiau manęs dirbantys dalyviai iššoko iš lauko gylio ir tapo nefokusuoti, sudarydami savotišką rėmelį, kuris apriboja objektyvo matymo lauką. Rezultatas buvo kažkas panašaus į uždarą kompoziciją. Man nepavyko perkelti pagrindinio veikėjo į dešinę, tačiau į kairįjį kadro kampą, o ne į kamerą nukreiptas išpuoselėtos Malvinos žvilgsnis sukuria judėjimo ta kryptimi įspūdį.

Nikon D3s

AF-S Nikkor 70-200/2.8 D G ED IF VR

Jautrumas 1600 ISO

Užrakto greitis 1/400 s

Diafragma f/2,8

Ekspozicijos korekcija -0,33 EV

116 mm židinio nuotolis

Nuotraukų įranga

3 nuotrauka.

„Jaunikis, priblokštas grožio” iš knygos „Vestuvės – tai mažas gyvenimas”.

Visada stengiuosi nepraleisti pirmojo jaunikio žvilgsnio į būsimą nuotaką. Tą trumpą akimirką galite pamatyti emocijas, kurios paprastai slepiasi po įprasto vaidmens atlikimo kauke. Šiuo metu jaunikis primena poruojantį teterviną, kuris nieko aplink negirdi. Tačiau ši akimirka trumpa! Po trijų sekundžių moterų širdžių užkariautojo kaukė užima įprastą vietą.

Maniau, kad centrinė padėtis yra gera, nes norėjau į kadrą įtraukti nuotaką ir jos šeimą. Jei to nebūtų, kadras būtų suvokiamas tik kaip fotografijos istorijos dalis.

Nikon D3s fotoaparatas

AF-S Nikkor 24-70/2.8 D G ED IF

Jautrumas 1000 ISO

Užrakto greitis 1/40 s

Diafragma f/3,2

Židinio nuotolis 24 mm

Nuotraukų įranga

4 nuotrauka.

„Stiliaus paieškos”. Nuotrauka iš stilistų konkurso reportažo.

Šiuo atveju pirmojo plano akcentą dar labiau sustiprina centrinė pirmojo plano padėtis. Kadro vidurys taip pat yra ryškiau apšviestas nei likusi dalis. Modelio rankos ir keliai ryškiai apšviesti šilto spektro kaitrinėmis lemputėmis, o fonas apšviestas šalto spektro liuminescencinėmis lempomis. Galiausiai keliai yra aštrūs, o fonas nesufokusuotas. Net braškių medžiotojo atspindys veidrodyje taip pat yra neryškus, tamsus ir išblukęs, palyginti su pagrindiniu.

Nikon D3s

AF-S Nikkor 70-200/2.8 D G ED IF VR

Jautrumas 1600 ISO

Užrakto greitis 1/320 sek

Diafragma f/2,8

Ekspozicijos kompensavimas -0,33 EV

Židinio nuotolis – 95 mm

Dėmesys sutelkiamas į kadro centrą

Nemanau, kad mums reikia mokytis, kaip tai daryti. Pirmas dalykas, kurį daro pradedantis fotografas, yra įrėminti kadrą, pagrindinį objektą pastatant centre. Sveikas protas sako, kad herojus bus pastebėtas kadro centre, tačiau paprastai tokiomis nuotraukomis domisi tik draugai ir giminaičiai. Nustebinkite nepažįstamuosius kažkuo nauju, originaliu ar gerai pamirštu senu arba kažkuo pažįstamu, bet išradingai nufilmuotu.

Kadro centre esantis pagrindinis objektas žiūrovui turėtų būti įdomus pats savaime, be konteksto, be santykio su kitais nuotraukos veikėjais, nes tokios nuotraukos beveik visada yra simetriškos, subalansuotos, be dinamikos. Norint atkreipti dėmesį į tokias nuotraukas, reikia naudoti kitus kompozicijos būdus 1-4 nuotraukos .

Naujos žinios

Tai veiksmingiausias būdas išryškinti pagrindinį kadro objektą, nes arčiausiai objektyvo ir kadro apačioje esantys objektai yra proporcingai didesni už esančius kompozicijos gale. Tačiau yra trys dažniausios pradedančiųjų daromos klaidos:

antraeilis objektas iškeliamas į pirmą planą, o žiūrovas veltui bando suvokti jo svarbą;

Užfiksuokite šviesų pirmąjį planą, o toninis pirmasis planas paprastai būna tamsesnis už kadro gale esantį. Tai susiję su ryškumo santykiu, prie kurio akis pripratusi gamtoje – dangus yra šviesus, žemė tamsi. Tokios normos pažeidimas turi būti pagrįstas, pavyzdžiui, šviesos šaltinio buvimu kadre. Be to, šviesų priekinį planą turės atsverti kažkas šviesaus kadro viršuje;

Paprastai pradedančiųjų fotografijose pirmas planas būna neryškus. Akys atsiremia į jį kaip į kliūtį, kurią reikia įveikti. Žiūrovo dėmesys vis grįžta prie neryškaus pirmojo plano, kad išspręstų esamą galvosūkį. Kai neryškus pirmas planas veikia kaip rėmas, nukreipiantis žiūrovo dėmesį reikiama linkme žr. nuotrauka 3 , mįslė išsprendžiama paprastai.

Gerai, jei neryškus pirmas planas yra sąmoningas triukas, padedantis suvokti nuotrauką, bet jei tai tiesiog atsitiktinumas, jis suvokiamas kaip klaida. Taip dažnai susiduriu su nesusipratimais dėl pirmojo plano vaidmens, kad kartą sugalvojau „grumble”: jei yra pirmas planas, jis turi būti aštrus. Suprantu, kad tai skamba pernelyg kategoriškai, bet tai veikia žr. 4 ir 5 nuotrauka .

Žinoma, bet kurią taisyklę galima sulaužyti, kad būtų parodytas autoriaus individualumas. Pirmojo plano vaidmuo šiuolaikinėje reportažinėje ir žanrinėje fotografijoje neapsiriboja tik būtinumu pabrėžti pagrindinį objektą. Atsiradus aukštos kokybės itin plataus kampo objektyvams, iš karto buvo imta spręsti problemą, susijusią su atstumo nuo fotoaparato iki fotografuojamo objekto sutrumpinimu. Jau Robertas Capa pabrėžė, kad nuotraukos ištikimybė priklauso nuo to, kaip arti objekto yra fotoaparatas.

Norėčiau pridurti, kad buvimo efektas – tai poveikis žiūrint į tokias nuotraukas, o tas pats objektas, nufotografuotas iš nedidelio atstumo įprastu objektyvu, sukuria neutralius vaizdus be jokio gylio ar potekstės palyginkite 6 ir 7 nuotraukas . Teisybės dėlei verta paminėti, kad atstumą iki objekto galite sumažinti ne tik naudodami itin plataus kampo objektyvus, bet ir galingus teleobjektyvus, tačiau geriau, kad į kadrą nepatektų pirmas planas.

Nuotraukų įranga

5 nuotrauka. „Kantata” iš serijos „MIFI choras”.

Natos gulėjo ant poliruoto pianino dangčio. Aštrumas nustatomas natų eilutėse. Dėl plataus kampo objektyvo didelio lauko gylio buvo galima išlaikyti gana ryškius choristų atspindžius viršutinėje kadro dalyje. Šviesų pirmąjį planą subalansuoja šviesūs choristų drabužiai.

Nikon D70s fotoaparatas

DX AF-S Nikkor 12-24/4 D G ED IF

Jautrumas 200 ISO

Užrakto greitis 1/5 sek

Diafragma f/8

Židinio nuotolis

18 mm juostos standartas

SLR

6 nuotrauka. „Spikes” iš serijos „Krikštas”.

Tipiškas iliustracinis kadras, kuriame užfiksuota, kad gelbėtojai avėjo specialius batus su spygliais. Nufotografuota naudojant įprastą reporterio priartinimą tolimajame židinio nuotolio skalės gale, kuris šiuo atveju veikė kaip portretinis TV. Šis kadras galėtų būti įtrauktas į žurnalo reportažą kaip priedas, tačiau jis negali būti titulinis ar net savarankiškas kadras, nes yra vienareikšmis ir neturi jokio erdvinio ar informacinio gylio požymio palyginkite su 7 nuotrauka .

Nikon D3s fotoaparatas

AF-S Nikkor 24-70/2.8 D G ED IF

Jautrumas 8000 ISO

Užrakto greitis 1/50 s

Diafragma f/5

Ekspozicijos kompensavimas -0,33 EV

Židinio nuotolis 70 mm

Nuotraukų įranga

7 nuotrauka. „Jordanas” iš serijos „Krikštas”.

Nuotraukoje, darytoje naudojant itin plačiakampį priartinimą, pirmame plane matomos tos pačios naguotos kojos kaip ir 6 nuotraukoje, tačiau šis kadras jau suskirstytas į planus. Nuo kameros iki pirmojo plano – tik keturiasdešimt centimetrų. Turėjau atsiklaupti ant kelių ir šaudyti iš arti, tačiau pavyko padaryti taiklų kadrą, kuris gali papasakoti visą istoriją. Matome, kaip atrodė Jordano maudyklė, sužinome apie saugumo priemones, matome, kaip krikštijamas žmogus, ir pagal apšvietimą galime nustatyti paros laiką. Mano nuomone, vaizdas ne tik dinamiškas, bet ir gražus.

Nikon D3s

DX AF-S Nikkor 12-24/4 D G ED IF objektyvas

Jautrumas 4000 ISO

Užrakto greitis 1/20 s

Diafragma f/5,6

Ekspozicijos kompensavimas -0,33 EV

Židinio nuotolis 17 mm

Pagrindinio objekto padėties nustatymas išnykimo taške

Į tolį besidriekiantys geležinkelio bėgiai – pirmas dalykas, kuris ateina į galvą, kai pagalvojate apie perspektyvos linijas. Viskas aplink mus paklūsta perspektyvos dėsniams: arti stebėtojo esantys objektai atrodo dideli, bet tolstant atrodo, kad jie mažėja. Tolumoje esanti telegrafo stulpų eilė tampa perspektyvos konvergencijos linija, taip pat ir vienas šalia kito stovintys akiniai, jei pirmasis yra arti pirmojo plano, o kiti palaipsniui nuo jo tolsta. Trumpai tariant, bet kuriame fotografijos žanre galite susidurti su perspektyvinėmis linijomis. Jei kadre yra dvi ar daugiau tokių linijų, jos neišvengiamai susilies viename taške kažkur kadro gilumoje.

Pagrindinis kadro objektas, esantis perspektyvos linijų išnykimo taške arba netoli jo, taps galingu magnetu, traukiančiu žiūrovo akį žr. nuotrauka 8 .

Nuotraukų įranga

8 nuotrauka. „Tiltas” iš serijos „Vilnius už bučinius”

Įsimylėjėliai į kadrą pateko netikėtai, kai komponavau siaurų laiptų ant pėsčiųjų tilto kadrą. Teleobjektyvas sulygina erdvę, tačiau perspektyvos konvergencija nukreipia žvilgsnį į besibučiuojančią porą.

Nikon D2x fotoaparatas

DX AF-S Nikkor 17-55/2.8 D G ED IF objektyvas

Jautrumas 100 ISO

Užrakto greitis 1/200 s

Diafragma f/5,6

Ekspozicijos kompensavimas -1,00 EV

82 mm standartinio filmo židinio nuotolis

Įvertinkite šį straipsnį
( Dar nėra įvertinimų )
Jurgis Urbonas

Sveiki, esu Jurgis Urbonas ir esu patirties turintis konsultantas, specializuojantis namų aparatūros srityje. Turėdamas daugelį metų patirtį, mano tikslas - dalintis žiniomis ir patarimais apie naudingus namų aparatus.

Baltoji technika. Televizoriai. Kompiuteriai. Nuotraukų įranga. Apžvalgos ir testai. Kaip pasirinkti ir pirkti.
Comments: 2
  1. Vytautas

    Gal kas gali papasakoti, ką reiškia „pagrindinis dalykas kadre” ir ką svarbu žinoti apie 2 dalį rozovo pamokų?

    Atsakyti
  2. Greta Jankutė

    Ar galite pasidalinti plačiau informacija apie tai, ką aš galiu išmokti iš šių „Rozovo” pamokų? Kokie yra svarbiausi dalykai, kurie bus aptarti šiose pamokose? Aš noriu gauti daugiau informacijos apie turinį ir galimybes, kurias jis gali man suteikti. Ačiū!

    Atsakyti
Pridėti komentarų