Skaitmeninių technologijų pirmtakas

Tuo metu, kai buvo atrandami nauji kraštai ir tyrinėjamos naujos mokslinės teorijos, fotografijos paskelbta vizualiųjų menų revoliucija mūsų amžininkų nebuvo suvokiama kaip naujas pasaulio kultūros istorijos etapas. Vienas iš XIX a. fotografų ir tapytojų Oskaras Gustavas Railanderis, kurio meno tyrinėjimai pakeitė šiuolaikinį pasaulį. Jis yra jauniausias iš pionierių kartos, kuriai priklausė ir britų fotografijos tėvas Henris Foksas Talbotas Henry Fox Talbot . Būtent programiniu Reylanderio kūriniu „Du gyvenimo būdai” 1857 m. galima laikyti vizualinio montažo gimimą, kuris tapo nauju būdu išreikšti abstrakčias idėjas ir sąvokas, šimtmečius laikytas verbalinės kalbos prerogatyva.

Oskaras Gustavas Rejlanderis 1813-1875

Menininkas ir fotografas. Gimęs Švedijoje, jis studijavo tapybą Italijoje, 1840 m. persikėlė į Angliją, kur 1852-1853 m. pradėjo dirbti su fotografija. 1857 m. jis nutapė paveikslą „Du gyvenimo būdai”, kuris tais pačiais metais buvo įsigytas į princo Alberto kolekciją ir eksponuotas Mančesteryje vykusioje meno vertybių parodoje – pirmojoje pasaulyje pasaulinio meno ir kultūros parodoje.

Raylanderis pristatė savo sukurtą fotomontažų techniką kitiems menininkams, tarp jų ir britų fotografijos klasikui Henry Peachui Robinsonui, kuris vėliau sukūrė daugybę fotomontažų.

1872 m. Rejlanderis susipažino su Čarlzu Darvinu ir buvo jo mokslinio darbo „Žmogaus ir gyvūnų emocijų raiška” fotografinių iliustracijų autorius. Menininkas taip pat buvo žinomas dėl savo žanrinių fotografijų kompozicijų ir aktyvaus dalyvavimo diskusijose apie fotografiją britų spaudoje.

Didelė Raylanderio kūrinių kolekcija, įskaitant 1857 m. sukurtos garsiosios kompozicijos „Du gyvenimo būdai” originalą, saugoma Nacionaliniame žiniasklaidos muziejuje Bredforde, Jungtinėje Karalystėje. Muziejus turi vieną didžiausių ir turtingiausių fotografijų kolekcijų pasaulyje, ypač po to, kai muziejui buvo perduota Jungtinės Karalystės Karališkosios fotografijos draugijos kolekcija. Muziejus taip pat yra įvairių medijų – fotografijos, kino, televizijos, animacijos, radijo, skaitmeninių komunikacijų ir žaidimų – išsaugojimo, tyrimo ir populiarinimo centras.

Tuo metu, kai vis dar buvo atrandami nauji kraštai ir gimdavo naujos mokslo teorijos, fotografijos paskelbta vizualiųjų menų revoliucija amžininkų nebuvo suvokiama kaip naujas pasaulio kultūros istorijos etapas. Tarp XIX a. meistrų, kurių meno ieškojimai pakeitė šiuolaikinį pasaulį, yra fotografas ir tapytojas Oskaras Gustavas Reylanderis. Jis yra jauniausias iš pionierių kartos, kuriai priklausė ir britų „fotografijos tėvas” Henris Foksas Talbotas Henry Fox Talbot . Būtent nuo Reylanderio programinio kūrinio „Du gyvenimo būdai” 1857 m. įprasta laikyti vaizdinio montažo gimimą, kuris tapo nauju būdu išreikšti abstrakčias idėjas ir sąvokas, šimtmečius laikytas verbalinės kalbos prerogatyva.

Raylanderio knygoje „Du gyvenimo būdai”, tikrame Viktorijos epochos moraliniame manifeste, yra vaizdo redagavimo galimybių kvintesencija. Autoriui pavyko, pasitelkus fotografiją, sukurti kūrinį, kuriame dera klasicistinio paveikslo kompozicija ir savo laikmečiui aktualus turinys, naujausi to meto technologiniai pasiekimai ir paties autoriaus atradimai. Kompozicijos centre – senas mokytojas; du jo mokiniai renkasi skirtingus kelius: vienas eina malonumų ir neteisingo gyvenimo keliu, kitas – švietimo, mokslo, amatų, labdaros keliu. Raylanderio „vaizdinis tekstas” stebino amžininkus ir tapo daugybės publikacijų objektu.

Ne mažiau nei kūrinio turinys auditorija aptarinėjo jo išorinę formą: Reilanderis atspausdino beveik 80 cm ilgio nuotrauką, kas XIX a. viduryje buvo įprasta drobėms, bet jokiu būdu ne fotografijai. Pusantro šimto metų iki skaitmeninių technologijų atsiradimo „Du gyvenimo būdai” buvo meistriškai rankomis sukurtas daugiau nei 30 atskirų vaizdų montažas. Tais pačiais metais „Du gyvenimo būdai” buvo įsigyta į princo Alberto kolekciją, kuri vėliau tapo vienu iš Viktorijos ir Alberto muziejaus fotografijų kolekcijos šaltinių. XIX a. viduryje karūnuoti valstybių vadovai visuomenei įrodė, kad fotografija yra nauja meno forma ir kad fotografijos atspaudas yra kolekcionavimo vertas objektas.

Šiandien Bradfordo nacionalinio žiniasklaidos muziejaus kolekcijoje saugomas 1857 m. Raylanderio albumo atspaudo originalas, kuris beveik šimtmetį nebuvo išvežtas iš Jungtinės Karalystės, šį rudenį buvo pristatytas Rusijoje. Tikrovės surinkimas. „Oskaro Gustavo Raylanderio „Du gyvenimo būdai” žymi svarbią vietą, kurią ankstyvoji britų fotografija užima pasaulio vizualinės kultūros istorijoje.

1857 m. Oskaras Gustavas Reylanderis sukūrė daugiafigūrę fotografijos kompoziciją, pradėdamas naują fotografijos kryptį – fotomontažą. Tai, kas iki Reylanderio buvo tik technologinė technika, po jo darbo įgavo savo filosofiją. Žvelgdami į originalų XIX a. vidurio autoriaus atspaudą iš modernybės ir nagrinėdami jo alegorines temas, susimąstome apie šio praeities moralės manifesto naivumą ir viliojantį nuoširdumą. Tačiau Europoje, Amerikoje, praėjusio šimtmečio Rusijoje, nesvarbu, ar tai būtų prerafaelitų, ar keliautojų, ar naujojo žemyno dailininkų misionieriška veikla, tai buvo laikoma meno tikslu – šviesti visuomenę. Tame amžiuje normos samprata, gėrio ir blogio apibrėžimas religinėje filosofijoje, visuomenės etinėse taisyklėse ir politikoje buvo neatsiejamai susiję, ypač tose šalyse, kur religija ir toliau vaidino svarbų vaidmenį valstybės ir piliečių gyvenime. Štai kodėl iš pažiūros retorinė vizualinė programos išraiška Reylanderio kompozicijoje „Du gyvenimo būdai” buvo ne kas kita, kaip bandymas rasti dialogo formą tarp jauno technologinio fotografijos meno ir jo šiuolaikinės ideologijos. Kartu sekant klasikiniais meno istorijos pavyzdžiais ir siekiant sukurti naują vaizdą, panašų į geriausius praeities tapybos pavyzdžius – tokia buvo jaunųjų fotografų ieškojimų kryptis.

Iš tiesų kalbame apie du XX a. išsiskyrusius fotografijos kelius: socialinių ir politinių programų vaizdinio reprezentavimo kelią ir meninio formos tyrimo kelią. Abiejų filmų atspirties taškas buvo Reylanderio montažas.

Aktyvus montažo vystymasis prasidėjo jau XX amžiuje. XX a. 4-ojo ir 30-ojo dešimtmečių ikoninių rusų meninio avangardo kūrinių atsiradimas tiek tapyboje, tiek grafikoje, tiek plakate ir fotografijoje siejamas su montažiniu mąstymu. Praėjusį šimtmetį taip pat prisimename dėl aktyvaus fotografijos ir jos kūrėjų dialogo su šiuolaikine ideologija: nuo apologetikos iki kritikos, nuo konstruktyvistinio sovietinės ideologijos himno iki dabartinės buržuazinio vartotojiškumo kritikos. Vaizdo ir teksto montažas – XX-XXI a. masinės žiniasklaidos reiškinio poveikio pagrindas. Vaizdų fragmentų, žodžių nuotrupų ir tekstūrų montažas yra atpažįstami šiuolaikinio meno ženklai nuo dadaizmo ir siurrealizmo iki poparto ir postmodernizmo.

Nei Niepce’as, nei Talbotas, nei Daguerre’as per pastarąjį šimtmetį Rusijoje nebuvo viešai rodomi. Jie pradėjo fotografiją kaip technologiją ir naują modernaus amžiaus vizualinę kalbą. Reylanderis stovi šioje simbolinėje fotografijos įkūrėjų eilėje, nes jis davė pradžią galingai fotografijos srovei. Todėl Oskaro Gustavo Reylanderio originalaus autorinio atspaudo „Du gyvenimo būdai” peržiūra yra tokia svarbi Rusijos meno scenai ir žiūrovui. Nepaliečiant pagrindinių dalykų, sunku suvokti pastarųjų dviejų šimtmečių kultūrinių ir civilizacinių pasiekimų mastą ir laiko gylį, skiriantį mus nuo netolimos praeities.

Parodoje, kurioje pirmą kartą Rusijoje buvo parodytas Reylanderio montažas, buvo eksponuojama daugiau kaip pusantro šimto montažų ir koliažų, sukurtų fotografų ir menininkų per pastaruosius šimtą metų. Projekto kuratoriai iškėlė sau užduotį pristatyti dvi pagrindines fotomontažo – „meno, jungiančio ypatumus, kad būtų sukurta nauja tikrovė” – raidos kryptis: koncepcijų formavimą į matomus vaizdus ir darbą su dar nematyta forma. Daugelį kolekcijoje esančių paveikslų sukūrė rusų menininkai ir ne visi jie yra žinomi plačiajai visuomenei. Ekspozicija „Montuojant realybę. Oskaro Gustavo Reylanderio knyga „Du gyvenimo būdai” yra 2011 m., poindustrinės skaitmeninės civilizacijos raidos laikotarpio, produktas. Nedrįsdami ignoruoti šio fakto, norėtume pridurti, kad ši paroda, skirta Raylanderiui, yra virtualių XX-XXI a. fotomontažo istorijos projekcijų rinkinys.

Paroda „Surinkti realybę. Oskaro Gustavo Reylanderio paroda „Du gyvenimo būdai” buvo eksponuojama Šiuolaikinės kultūros centre „Garažas” 2011 m. rugsėjo-spalio mėn., remiant Didžiosios Britanijos ambasadai Rusijoje, fondui „Iris”, Valstybiniam parodų centrui „ROSIZO”, Rusijos kultūros ministerijai ir „RIA Novosti”.

Projekto kuratoriai: Evgeny Berezner, Irina Chmyreva, Natalia Tarasova.