Įvadas
Ilgą laiką skaitmeninis fotografas, kuriam keliami aukšti vaizdo kokybės reikalavimai ir gebėjimas išlikti mobiliam, galėjo turėti tik 2 ar 3 fotoaparatų modelius ir atitinkamai dvi objektyvų sistemas bei priedus.
Dabar padėtis šiek tiek pasikeitė. „Sony”, 1981 m. sukūrusi pirmąjį masinės gamybos skaitmeninį fotoaparatą „Mavica”, pasinaudojo aštuonių dešimtmečių „Minolta” fotoaparatų gamybos patirtimi ir 2008 m. pristatė naująjį „Sony Alpha 900”, kurio jutiklio dydis yra 24 × 36 mm, o raiška – 24 mln. taškų.
Fotoaparato kaina yra gerokai mažesnė nei jo konkurentų, o suderinamų objektyvų, skirtų bendrai fotografijai, atsargų yra daugiau nei pakankamai. Galėjau išbandyti šią sistemą tikroje fotoekspedicijoje ir palyginti ją su įranga, kurią naudojau daugelį metų.
Apie techninę įrangą
Tokiomis ekstremaliomis sąlygomis nusprendžiau išbandyti ne tik naująjį „Sony Alpha 900”, bet ir visą „Sony” sistemą, kuri būtų reikalinga keliautojui, laukinės gamtos fotografui, kraštotyrininkui ar medžiotojui. Juolab kad turiu konkrečią užduotį: per kelerius metus parengti nuotraukų albumą apie rezervatą.
Štai kaip į bagažą pateko du visiškai besidubliuojantys skirtingų gamintojų rinkiniai su puikios optikos rinkiniu nuo 15 iki 600 mm ir dviem skirtingais 24×36 mm fotoaparatais.
Nenorėjau, kad vyktų titanų kova, ir, nebūdamas susijęs su nė vienu iš trijų didžiųjų prekės ženklų nes dirbu su daugybe skirtingų gamintojų modelių , nusprendžiau dirbti su savo programa, skirdamas šiek tiek laiko „Sony” sistemai išbandyti. Šie planai per kelias dienas jau buvo pasikeitę.
Kas atsitiko ekspedicijos kuprinėje? Fotoaparatas su akumuliatoriaus laikikliu ir dviem akumuliatoriais, dviejų akumuliatorių įkroviklis, „Zeiss” plačiakampio priartinimo objektyvas 16-35/2.8, „Zeiss” standartinis priartinimo objektyvas 24-70/2.8, „Minolta” konstrukcijos vidutinio židinio priartinimo objektyvas 70-200/2.8G bet su „Sony” prekės ženklu , naujausias „Sony” ilgo židinio priartinimo objektyvas 70-400/4-5.6G, „Minolta” konstrukcijos greitasis teleobjektyvas „Sony” 300/2.8G su dviem ilgintuvais 1x ir 2x .
Ir, žinoma, makroobjektyvas, taip pat sukurtas „Minolta”, bet modifikuotas „Sony” – 100/2,8 su galimybe fotografuoti 1:1 masteliu. Malonu, kad rusiškoje svetainėje galima rasti ne tik fotoaparato, bet ir visų objektyvų vadovus ir aprašymus. Ir tai ne juokas, nes dėl teleobjektyvo 300/2.8G valdymo skydelio teko studijuoti vadovą.
Fotoaparato naudojimo instrukciją taip pat reikia išstudijuoti, nes meniu terminologijoje gausu nesuprantamų santrumpų. Ypač skyriai apie sekimo fokusavimo valdymą, fokusavimo zonas. Gana greitai supratau, kaip valdyti fotoaparatą, nes beveik kiekvienas organas yra atsakingas tik už vieną funkciją. Tačiau, žinoma, yra daugybė mygtukų ir svirčių, kurie visi dubliuojasi ant akumuliatoriaus bloko.
Vienos iš alternatyvių sistemų naudotojams reikia šiek tiek iš naujo išmokti vis dar spausti užrakto mygtuką, o ne ekspozicijos kompensavimo mygtuką, kaip man pavyko padaryti pirmąją dieną. Mažame viršutiniame ekrane rodoma mažai informacijos ir iš pirmo žvilgsnio nepranešama, ar fotoaparatas veikia rankinio fokusavimo, automatinio fokusavimo ar baltos spalvos balanso režimu.
Viską vienu metu galima pamatyti tik dideliame spalvotame ekrane, kurio kokybė yra puiki. Dar puikesnis yra 100 % skaidrus vaizdo ieškiklis ir pentaprizma, kuri yra labai lengva ir gali būti naudojama rankiniam fokusavimui net su tamsiais objektyvais.
Režimo ratukas yra labai aiškiai įjungtas ir niekada nekeičia savo padėties, net ir ekstremaliomis sąlygomis. „Hot shoe”, skirtas išoriniams priedams tvirtinti, yra savitos konstrukcijos, todėl sunku naudoti panašios įrangos gamintojų studijinius priedus.
Studijos blykstės gali būti sinchronizuojamos tik naudojant kompiuterio terminalą arba FA-ST1AM. Apskritai, manau, kad valdikliais labai lengva naudotis ir jie labai tinka fotografuojant lėtu užrakto greičiu, kai turite laiko pagalvoti, ką darote.
Atėjo laikas atlikti objektyvo bandymą, kuris buvo pirmasis. Abiejų „Zeiss” akinių konstrukcija buvo tik teigiamai patenkinama. Tik lęšių išvaizda pasirodė tokia panaši, kad, norėdami pasirinkti tinkamą, turėjome perskaityti lęšio pavadinimą.
Prieš daugiadienę kelionę vieną dieną fotografavau standartinį kraštovaizdį naudodamas visus įvairių sistemų objektyvus iš trikojo RAW formatu, kad galėčiau įvertinti kiekvieno objektyvo modelį ir pašalinti atsitiktinumo elementą.
Lyginamieji bandymai parodė, kad 16-35 mm ir 24-70 mm objektyvai pasižymi labai gera vaizdo kokybe, realistiškai ir stabiliai veikia esant visoms diafragmoms, įskaitant visiškai atviras, ir vizualiai geriau perteikia smulkias detales nei visi mano turimi to paties diafragmos diapazono bendrovės priartinantys objektyvai.
Tik fiksuoto židinio nuotolio objektyvai gali duoti geriausius rezultatus esant panašioms diafragmoms. Taigi, norėdamas sutaupyti svorio ir vietos, visus panašius originalaus gamintojo objektyvus palikau namuose.
Dabar išbandykime ilguosius objektyvus. „Sony” Minolta 70-200/2,8 G parodė puikų rezultatą, tačiau, kaip ir tikėtasi, prarado visą vaizdo aiškumą, kai buvo prijungti 1,4x ir 2x ilgintuvai. Pirmauja naujasis priartinimo objektyvas 70-400/4-5,6 G.
Vėlgi, nuotraukų pastovumas ir kokybė esant visiems židinio nuotoliams parodė, kad šį objektyvą galima naudoti fotografuojant keliaujant, kai svoris ir dydis yra labai svarbūs.
Man šis parametras būtų labai svarbus, nes vidutinis judėjimo greitis per neįžengiamą pelkę su kuprine yra 1-4 kilometrai per dieną, o tai beveik prilygsta kalnų perėjimui.
Greitas „Sony” 300/2,8G pasirodė esąs neįprastai lėtas. Nerekomenduočiau šio brangaus objektyvo tinklinio ar teniso fotografui, taip pat jis nebūtų naudingas medžioklėje. Fokusavimo greitis neleidžia užfiksuoti objekto ir nukreipti jį į sekinantį fokusavimą, kaip tai daro daug ilgesnės ir greitesnės konkurentų sistemos.
„Sony 100/2.8 Macro” labai džiugina savo puikia kokybe ir plastiškumu esant visoms diafragmoms, įskaitant visiškai atviras, o tai svarbu populiariuose makrokompaktuose, meninėse gėlių, lašelių ir aureolių nuotraukose gamtoje ir studijoje. Dėl labai lėto fokusavimo greičio ir variklio triukšmo sunku fotografuoti judančius vabzdžius, todėl šis stiklas geriausiai tinka gražiems nejudantiems vaizdams.
Fotografavimas
Šie įspūdžiai buvo mano ekspedicijos stiliaus pagrindas. itin ilgas priartinimas ir greiti makroobjektyvai liko su fotoaparatu, kurį naudojau daugelį metų, o visa plačiakampė optika ir kompaktiškas „Sony 70-400G” objektyvas, skirtas fotografuoti krosus, valtis ir pelkes, buvo tik iš „Sony” sistemos.
Fotoaparatas turi savo ypatingų funkcijų. Kaip paaiškėjo, tai nėra žurnalisto rinkinys. Jis nėra labai greitas, tačiau automatinis fokusavimas yra fenomenaliai tikslus. Iš daugiau kaip 4000 tūkst. nufotografuotų kadrų nebuvo nė vieno dėl fotoaparato kaltės nesufokusuoto objekto. Įdomus fokusavimo taško pasirinkimo algoritmas.
Meniu galite nustatyti, koks fokusavimo režimas bus naudojamas: plačiajuostis mano nuomone, nepatogus , pagal centrinį tašką tiksliausias ir patogiausias ir pasirenkamas valdikliu iš 9 parinkčių. Laikant fotoaparatą, valdymo svirtelė visada užsikabina už drabužių detalių arba fotografo nykščio, o tai nepatogu. Todėl fokusavau tik centriniame taške.
Vaizdo jutiklio stabilizatorius buvo labai naudingas mažinant vibracijos poveikį. Daugelio scenų judančioje valtyje, banguojančioje pelkėje, kur nėra trikojo galimybės, nebūčiau galėjęs nufotografuoti be šios funkcijos. Gaila, kad toks stabilizatorius nėra labai naudingas dirbant su ilgais objektyvais, kai fotoaparatas beveik nekeičia savo padėties, o stabilizatorius neįsijungia, nes toli esančio sunkaus objektyvo priekinis kraštas vibruoja, kaip ir dirbant iš trikojo nuo kolonos.
Čia man padėjo dviejų sekundžių užrakto paleidimo atidėjimas su išankstiniu veidrodžio pakėlimu, bet, kad būčiau saugus, norėčiau, kad galėčiau tai padaryti ir su dešimties sekundžių atidėjimu. Nepertraukiamasis fotografavimas, ypač kai fotografuojamas skrendantis paukštis, nekelia problemų 5 fps su 36-40 megabaitų RAW failo dydžiu ir leidžia dirbti 14-15 kadrų serijomis, o tai yra labai gerai. Tačiau tam reikalingos didelės, didelės spartos atminties kortelės. Dėl optikos ir jutiklio kokybės galima daug kadruoti, o tai svarbu fotografuojant laukinę gamtą ir paukščius.
Fotografuojant vakarinę sceną, kai kadre yra saulė, o šviesoje blizga vanduo, labai padėjo dinaminio diapazono optimizatorius. Žinoma, norėdami pamatyti rezultatą ne tik fotoaparato ekrane, bet ir atspausdintą nuotrauką, turite fotografuoti JPG formatu arba naudoti „Sony” gimtąjį ARW konverterį.
Man tai pasiteisino: ypač sudėtingais atvejais, kai ryškumo skirtumas buvo per didelis, naudojau ne įprastą „Capture One” programinę įrangą, o „Image Data Converter SR 3”, labai suprantamą ir supaprastintą konverterį.0. Apie programinę įrangą norėčiau pasakyti keletą gerų žodžių.
Viskas visiškai išversta į rusų kalbą, o įdiegę tvarkyklę galite peržiūrėti RAW failus tiesiai iš „Windows Explorer”. Prireikė kelių minučių, kad perprastumėte keitiklį, o su atskirais rėmeliais galima dirbti labai greitai ir lengvai.
Išvados
Po pusmečio darbo su fotoaparatu turiu tūkstančius nuotraukų ir gerą technikos supratimą. Man nereikėjo vargti su fotoaparatu, beveik visos optikos kokybė buvo nepriekaištinga, nuotraukos gavosi būtent tokios, kokias jas matė ir įsivaizdavo fotografas.
Konvertuojant vaizdus beveik nereikėjo koreguoti spalvų balanso, automatinis baltos spalvos balansas veikia labai gerai, ekspozicijos matavimas niekada nesutriko, histogramos yra tolygios ir tolygiai mažėja link kraštų. Naudojau darbines ISO reikšmes nuo 100 iki 800, stengiausi nenaudoti didesnio jautrumo dėl triukšmingumo.
Pakankama akumuliatoriaus talpa, kad jį būtų galima įkrauti kartą per dvi dienas, kai fotoaparatas įjungtas beveik visą laiką. Kaip jau minėjau, valdant fotoaparatą reikia kontroliuoti visus valdiklius, todėl mokytis fotografuoti reikia lėtai.
Manau, kad kraštovaizdžio fotografui, vestuvių inscenizacijai, studijinei fotografijai, keliaujančiam fotografui – visur, kur nereikia labai greito fokusavimo sistemos ir nereikia naudoti ypač didelių priartinimo objektyvų, ši sistema yra labai gera, o atsižvelgiant į „Zeiss” objektyvų kokybę, ji yra unikali.
„Minolta” didžiulė objektyvų ir priedų pasiūla padeda naudoti, o jutiklio kokybė yra pakankamai gera, kad būtų galima gauti aukštos kokybės beveik bet kokio dydžio vaizdus.
Autorius norėtų padėkoti „Sony” už suteiktą įrangą, Laukinės gamtos fotografų sąjungai ir draustinio darbuotojams Oksanai Aleksandrovnai Šemiakinai ir Michailui Sergejevičiui Jablokovui už pagalbą rengiant šį leidinį.
Paveikslėlių testai
Oksana Šemiakina, rezervato ornitologė, biologijos mokslų kandidatė, mano gidė po paukščių ir pelkių pasaulį. Miela mergina ir puikus mokslininkas. „Sony” 70-400 objektyvas, židinio nuotolis 160 mm, ISO 200, f5,6, 1/100 c, „Super SteadyShot” vaizdo stabilizatorius, foninis apšvietimas nenaudojant objektyvo gaubto, aukščiausios kokybės optikos demonstravimas.
Neperžengiamos pelkės pakraštys. Po vandens sluoksniu yra kelių metrų drėgnų durpių sluoksnis, susikaupęs nuo paskutinio apledėjimo. Kai kur durpynas yra iki dešimties metrų storio, todėl jame gali būti paslėpti milžiniškų šiaurinių elnių skeletai. Zeiss 16-35 objektyvas, ISO 200, f22, 1/30 c.
Gorelnik. Prieš keliasdešimt metų Polisto ežero pakraštyje kilo durpių gaisras. Miškas sunyko, užtvindytas, nukrito ir tapo didžiule tetervinų tėkme, kurios ūžesys girdimas už daugybės kilometrų.
Zeiss 16-35, ISO 80, f11, 1/80 c.
Saulėtekis prie Hlavicos upės. Pakeliui į stebėjimo punktą. Norėdamas kuo geriau išryškinti dangų, bet neprarasti pirmame plane esančios sušalusios žolės tekstūros ir spalvos, įjungiau dinaminio diapazono didinimą +3. „Sony” 70-400 objektyvas, f8, 1/640 s, ISO 200, įjungta funkcija „Super SteadyShot. Dinaminio diapazono optimizatoriaus poveikiui kompensuoti naudotas ekspozicijos kompensavimas -0.7. Tinkamus ekspozicijos nustatymus radau vizualiai patikrinęs LCD ekrane. Apdorojimas buvo atliktas vaizdo duomenų keitikliu SR Ver. 3, nes apdorojant pažįstamu „Capture One” konverteriu reikėjo sudėtingų kreivių, tačiau rezultatas vis tiek buvo prastesnis nei naudojant gamintojo programinę įrangą. Dinaminio diapazono optimizatorius.
Miglotas rytas prie Grivio tarpeklio. Artėdamas prie slėptuvės, kurioje fotografavau retą didįjį klykuolį, unikalų į Raudonąją knygą įrašytą paukštį, stebėjau, kaip vėjas prasiskverbia pro storą rūko sluoksnį. Trikojis jau buvo aklinoje akutėje po dideliu teleobjektyvu, todėl jo nebuvo galima naudoti. Nufotografuota prieš saulėtekį, Židinio nuotolis 300 mm, Sony 70-400 objektyvas, ISO 400, f7.1, 1/30 c. Įjungta funkcija „Super SteadyShot.
„Kovinė padėtis”. Fotografas tokioje karštojoje vietoje turi praleisti nemažai laiko, ir tai turi būti padaryta iki saulėtekio. Ankstyvas rytas ISO 400, f7,1 ir 1/40c.
Žolinių varlių poravimasis.Nepaisant akivaizdaus prieinamumo, varlės poravimosi sezono metu yra labai drovios. Todėl natūralų jų elgesį galima fotografuoti tik teleobjektyvais ir objektyvais, kuriais galima fokusuoti labai mažu atstumu. „Sony” 300/2,8G objektyvas, sujungtas su 1,4 karto telekonverteriu, leidžia tai padaryti ir bendras sistemos židinio nuotolis tampa 420 mm. Naudodamas teleobjektyvo valdiklius apribojau aktyvią fokusavimo sritį iki 2-3 metrų ir pasiekiau didelį AF greičio padidėjimą. ISO 200, diafragma 11, užrakto greitis 1/100 s, kad būtų padidintas lauko gylis, objektyvas padėtas ant smėlio maišelio, kad būtų sumažinta vibracija, įjungta „Super SteadyShot”.
Per kelias balandžio dienas tūkstančiai pilkųjų rupūžių nekantrauja tęsti nerštą ir susiburia visame pelkėtame miške, keliuose sekliuose, šiltuose brūzgynuose. Makro režimu pageidautinas mažas jautrumas, todėl naudojau ISO 100, f16, kad abiejų personažų akys būtų tinkamo ryškumo, 1/15 sek. ir „Super SteadyShot”, kad būtų išvengta drebėjimo. 100/2,8 makroobjektyvas.
Baltieji gandrai ant lizdo. „Sony” 300/2.8G objektyvas, suporuotas su 1,4x telekonverteriu. Bendras židinio nuotolis 420 mm. Išsaugotos visos fotoaparato funkcijos, įskaitant automatinį fokusavimą. Fotografuota iš rankų, esant geram orui, o sunkaus objektyvo drebėjimui stabilizuoti naudota „Super SteadyShot” sistema. ISO 100, 1/320 s, f10. Įdėjus telekonverterį, didžiausia diafragma buvo sumažinta iki 4, o diafragma sumažinta iki 10, kad būtų kompensuotas telekonverterio poveikis vaizdo kokybei.
Kukmedžio linų samanos ir praėjusių metų lapai. Makro nuotraukų darymas naudojant trikojį, kai priartinimas artimas 1:1. Foninis apšvietimas. Puikios kokybės optika ir puikus fono suliejimas. ISO 100, f10, 1/8 s, 10 s savaiminio laikmačio uždelsimas siekiant sumažinti fotoaparato drebėjimą. 100/2,8 makroobjektyvas.
Briedžių banda, niekada
kuri nėra mačiusi žmogaus,
ant pelkės krašto
apleistame Ratčos kaime.
Mokslininkų grupė ir fotografas buvo atviroje pelkėje. Jais susidomėjo briedžių banda, kuri išėjo į lauką pažiūrėti į nepažįstamus įsibrovėlius. Turėjau galimybę priartėti prie jų 30 metrų atstumu. Po kojomis neturėjau tvirto pagrindo, todėl buvau iki juosmens pelkėje, o rankos drebėjo; „Super SteadyShot” vaizdo stabilizatorius išgelbėjo situaciją. „Sony” 70-400 objektyvas, židinio nuotolis 400 mm, ISO 400, f9, 1/500 s.
Gegutės lizdus suka gaisro išdegintoje žemėje.
Pasitelkęs persekiojimo būdus ir šio tilvikinio paukščio elgesį lizde, galėjau priartėti prie čiurlių 4 metrų atstumu ir pažvelgti paukščiui tiesiai į akis. „Sony” 300/2.8G objektyvas, suporuotas su 2x teleobjektyvu. Bendras židinio nuotolis 600 mm. Išsaugotos visos fotoaparato funkcijos, įskaitant automatinį fokusavimą. Objektyvas padėtas ant smėlio maišelio, kad mažiau drebėtų. ISO 400, f8, 1/1000 sek.
.
Atsitiktinis susitikimas pelkėse. Tie, kuriems nepasisekė turėti elektrinio vežimėlio, keliauja apleistu siaurojo geležinkelio keliu, kaip sako vietiniai gyventojai, „ant kuolų”… Vitalijus ir jo draugai vyko į atokią Pylkos upę žvejoti ir maloniai pakvietė mane kartu. „Sony” 70-400 objektyvas, 330 mm židinio nuotolis, ISO 200, f7.1, 1/200 c.
Šiaurinių tilvikinių ančių būrys toliau keliauja į Arktį. Automatinio fokusavimo sekimo demonstravimas. Objektyvas užfiksavo paukščių būrį ir fokusavo, kol jie išnyko horizonte. „Sony” 70-400 objektyvas, židinio nuotolis 400 mm, ISO 100, visiškai atvira diafragma, apkarpius maždaug 1/10 vaizdo matyti aukštos kokybės jutiklis, 1/800 s, fotografavimas iš rankų, sekantis fokusavimas.
Kaimas, kuriame gyvena meška. Paskutiniai Ratčos kaimo gyventojai savo namus paliko prieš 30 metų. Namai vis dar stovi, vieta sunkiai pasiekiama paprastam turistui, o laukinių obelų sodas suteikia prieglobstį meškai, kuri beveik nepažįsta žmonių. Sakoma, kad tai gali priversti susimąstyti, koks yra fotografo skonis. Zeiss 24-70 objektyvas, židinio nuotolis 24 mm, ISO 200, f13, 1/125c.
Polisto ežeras. Gamtos paminklas. Dinaminio diapazono didinimas buvo įjungtas ekspozicijos lygiu + 4, kad būtų užfiksuotas dangus, bet nebūtų prarastas šakų raštas ant saulės disko ir pirmame plane. „Sony” 70-400 objektyvas, ISO 400, f8, 1/1600 c. Ekspozicijos kompensavimas +0,7 buvo taikomas siekiant kompensuoti saulės poveikį fotoaparato automatiniam. Vizuali apžiūra
LCD ekrane padėjo rasti tinkamus ekspozicijos nustatymus.
Ar galite papasakoti daugiau apie Sony Alpha 900 SLR testą ir tai, kaip Alpha grupė filmavo gamtos rezervate?