Spalvų paslaptis: spalvų pasai

Šiame straipsnyje tęsime pokalbį apie spalvų harmoniją ir kompoziciją. Akivaizdu, kad fotografijoje spalva neatsiejama nuo daugumos išraiškos elementų, sudarančių lankstų plastinį fotografijos lygmenį: linijų, formų, tekstūrų, tonų. Būtent šie elementai „paklūsta” fotografui. Jau susipažinome su fizine spalvos prigimtimi, kiekybinio ir kokybinio aprašymo būdais, taip pat su bendra fotografinio vaizdo struktūra, Oskaru Gustavu Reylanderiu.

Jau sužinojome apie fizinę spalvos prigimtį, jos kiekybinį ir kokybinį apibūdinimą ir bendrą spalvoto fotografinio vaizdo struktūrą. Fotografija daugeliu atžvilgių skiriasi nuo tradicinių vizualiųjų menų, tačiau ją ir, pavyzdžiui, tapybą bei grafiką sieja bendra teminė kalba, kuria jos visos kalba. Linijos, tonai, paviršiaus tekstūros yra akivaizdžiai bendri išraiškos elementai tiek fotografijoje, tiek tapyboje. Spalva nebuvo išimtis. Štai kodėl savo pasakojime taip dažnai atsigręžiame į tapybos patirtį, kuri daugeliu atžvilgių buvo ankstesnė už fotografiją ir nulėmė jos raidą.

Ankstesniame straipsnyje išsamiai aptarėme psichofiziologinę spalvų prigimtį ir jų poveikio žiūrovui dvilypumą. Svarbu suprasti: kad ir koks subjektyvus būtų individualus spalvų suvokimas, egzistuoja keletas pagrindinių dėsnių ir daugeliu atvejų spalvos įspūdis yra objektyviai nulemtas.

Pirmajame šios serijos straipsnyje, kalbėdami apie spalvų pagrindus, minėjome, kad fotografijoje naudojamos pagrindinės spalvos skiriasi nuo tapyboje naudojamų spalvų. Esmė ta, kad klasikinis RGB modelis naudojamas optiniam spalvų konstravimui, o dailininkai dirba su pigmentinių spalvų atspindėta šviesa. Labiausiai tapybai artimas subtraktyvusis modelis, kai pagrindinės spalvos yra geltona, purpurinė ir turkio spalvos. Dėl chromatinio poslinkio tikslumo ir „pigmentinės” žalios ir mėlynos spalvos apibrėžties ji atitinka tapyboje naudojamą spalvų pagrindą. Kai tik kalbėsime apie spalvų poveikį žiūrovui, dirbsime su „paveikslų” trejetu geltona, raudona, tamsiai mėlyna .

Šiame straipsnyje tęsiame diskusiją apie spalvų harmoniją ir kompoziciją. Akivaizdu, kad fotografijoje spalva neatsiejama nuo daugumos išraiškos elementų, sudarančių lankstų plastinį fotografijos lygmenį: linijų, formų, tekstūrų, tonų. Tai elementai, kurie „paklūsta” fotografui. Pirmiausia jais jis išreiškia savo mintis ir jausmus, kuria kompoziciją ir galiausiai įgyvendina savo idėją paveiksle.

Tačiau prieš pradėdami aptarti šiuos klausimus, pabandysime apibrėžti kiekvienos spalvos pobūdį atskirai ir sudaryti savotišką spalvų „pasą”. Jau minėjome, kad spalvų suvokimas yra subjektyvus, ir dažnai prireikia daugelio metų, kol menininkas pradeda abstrakčiai suvokti spalvą. Galima drąsiai teigti, kad norint laisvai turėti spalvą, būtina jai priskirti objektyvųjį pradą. Tačiau tikrąją spalvų prigimtį galima suprasti tik iš to, kaip spalvos sąveikauja tarpusavyje. Ne kartą rašėme, kad mūsų pojūčiai veikia lyginant, ir akis nėra išimtis. Jis turi nuolat lyginti ne tik formas, bet ir spalvas. Straipsnyje „Spalvų dialogas” pavyzdžiais parodėme, kaip spalvos įspūdis gali sustiprėti arba susilpnėti dėl jos sąveikos su kitomis spalvomis. Apie septynis spalvų kontrastų tipus jau kalbėjome. Pereikime prie kiekvienos spalvos aprašymo atskirai. Šio straipsnio apimtis neleidžia ištirti visos spalvų niuansų įvairovės, todėl apsiribosime trimis pagrindinėmis raudona, geltona ir mėlyna ir trimis antrinėmis žalia, oranžinė ir violetinė spalvomis.

Raudona

Kalbėdami apie gryną raudoną spalvą, turime omenyje, kad joje nėra gelsvų ir melsvų atspalvių. Sodri raudona spalva beveik visada simbolizuoja galingą energiją, jėgą, aistrą. Ryškiai raudona spalva skatina mus veikti, ragina atidėti į šalį atsargumo mintis, bet neatleidžia nuo atsakomybės. Jis simbolizuoja energingą veiklą, stimuliuoja, šildo. Net ir vėsią dieną su raudonu džemperiu po purpurine antklode nesijausite tokie vėsūs. Tačiau raudona spalva yra pavojinga, todėl reikia nedelsiant imtis veiksmų. Dėl didesnio bangos ilgio raudonieji spinduliai yra mažiausiai išsklaidyti. Jis beveik iš karto krinta į akis ir greitai patraukia dėmesį. Dėl šios priežasties šviesoforų, gaisrinių automobilių ir daugumos įspėjamųjų ženklų draudžiamosios šviesos visada yra ryškiai raudonos spalvos.

Raudonai oranžinis atspalvis yra tankus ir nepermatomas, tačiau jo ryškumas primena liepsną. Tik ne veltui jis yra pačioje šilto ir šalto klimato skalės viršūnėje. Kita raudonos spalvos atmaina – rožinė – turi subtilesnį poveikį. Tai taip pat susiję su aistra, bet švelnia, gilia, paslėpta aistra.

Šviesiame fone geltoname, oranžiniame raudona spalva pradeda atrodyti tamsi ir negyva, tačiau sumažinus fono ryškumą, raudona spalva pradeda šilti ir tampa maksimaliai aktyvi juodame ar rudame fone. Atkreipkite dėmesį, kad raudona spalva yra labai įvairių atspalvių: ją galima reguliuoti pagal šiltą šaltą, šviesią tamsią, blyškią sodrią skalę, išlaikant jos spalvinį foną.

Mūsų aplinkoje su raudona spalva mums asocijuojasi šiaurės saulėlydžiai, aguonų žiedai, ugnis ir karo vėliavų spalvos.

Mėlyna

Pagal pagrindinių spalvų tapyboje apibrėžtį gryna mėlyna spalva neturi raudonos ar geltonos spalvos priemaišų. i. Ittenas rašė, kad, priešingai nei raudona spalva, mėlyna spalva visada yra pasyvi, jei su ja elgiamės materialiai. Dvasinėje sferoje mėlyna spalva yra aktyvi ir reiškia tikėjimą ir nemirtingumą. Mėlyna spalva visada yra šalta ir „į vidų”. Raudona spalva siejama su krauju, mėlyna – su nervais. Mėlyna spalva suteikia jėgų įveikti baimes ir simbolizuoja ramybę. Tai suteikia begalybės ir gelmės pojūtį. Tamsiai mėlyna spalva simbolizuoja išmintį ir gilią įžvalgą. Šviesesnis mėlynos spalvos atspalvis, mėlyna, ramina protą ir skatina miegą. Tačiau per daug mėlynos ir mėlynos spalvos gali sukelti depresiją.

Mėlyna spalva yra dvasingiausia, kai ji derinama su geltonos spalvos kuri yra proto ir dėmesio spalva tonais. Šviesiai geltoname fone jis praranda savo galią ir atrodo tamsus tikėjimas užleidžia vietą intelektui ; tamsiai geltoname arba geltonai rudame fone suaktyvėja mėlyna spalva. Juodame fone mėlyna spalva daro aiškų ir stiprų įspūdį. i. Ittenas rašo: „Ten, kur vyrauja juodas neišmanymas, tyro tikėjimo mėlynė šviečia kaip tolima šviesa. Raudonai oranžiniame fone mėlyna spalva atrodo gana paslaptingai, o žaliame fone ji turi rausvą atspalvį daugiausia dėl vienalaikio kontrasto .

Gyvenime mėlyna spalva primena audringą jūrą saulėtu oru, žydra – vidurnakčio žvaigždėtą dangų, mėlyna – pavasario varpus ir prieblandą vėsų vasaros rytą.

Geltona

Iš visų pagrindinių spalvų geltona yra šviesiausia plg. Spalvų dialogas . Geltona spalva kartais vadinama „materialia balta spalva”, o didžiausią jos skvarbos į medžiagą laipsnį išreiškia oranžinė moduliacija. Tapyboje šviesą skleidžianti medžiaga buvo vaizduojama geltona arba auksine spalva. Nuo seniausių laikų geltona spalva simbolizuoja intelektą, apšvietimą prisiminkite auksinę šventųjų aureolę . Jis stimuliuoja smegenis ir skatina racionalų mąstymą. Kaip ir raudona spalva, ji atkreipia dėmesį, bet ne kaip įspėjimas apie pavojų, o kaip akstinas įvairiems svarstymams. Išblukusi geltona spalva, praradusi grynumą ir praskiesta pilka spalva, asocijuojasi su pavydu, netyrumu, godumu ir išdavyste. Skirtingai nei raudona, geltona spalva mažai kinta nuo silpnos iki sodrios ir beveik nekinta nuo šaltos iki sodrios

šiltas”. Stiprūs svyravimai pradeda ardyti jo pagrindą ir dažnai lemia žvilgesio praradimą.

Geltona spalva šviečia tuo stipriau, kuo tamsesnis fonas, kuriame ji yra. Tačiau jei žaliame ar šviesiai mėlyname fone jo spindesys yra kiek atokesnis, tai juodame ir tamsiai rudame fone jis yra aštrus ir bekompromisis. Stipriausia harmonija atsiranda, kai geltona spalva derinama su raudona arba oranžine. Kalbant apie geltoną spalvą raudoname fone, aš. Ittenas daro paralelę su „garsiu akordu, primenančiu vargonų skambesį Velykų rytą”. Vienintelė spalva, prie kurios geltona praranda savo spindesį, yra balta. Tik balta spalva gali nuslopinti geltoną, bet jei spalva ir fonas nesikeičia.

Mūsų aplinkoje geltoną spalvą simbolizuoja Saulės disko spalvos, jaunų pienių ar saulėgrąžų laukai, rudeninių lapų spalva.

Dabar apie antrąją spalvų eilę.

Žalioji

yra mėlynos ir geltonos spalvų derinys, kuris iš dalies paveldi abiejų spalvų bruožus. Žalia spalva laikoma jaunystės ir augimo spalva ne veltui sakoma „dar žalias” , vaisingumo ir atsinaujinimo simboliu. Žalia spalva – tai laiko rodiklis, simbolizuojantis ramybę, džiaugsmą, pusiausvyrą. Tokią iš pirmo žvilgsnio įvairių savybių gausą lemia ypatinga žalio tono padėtis spalvų erdvėje. Jis praktiškai yra spektro viduryje ir sudaro ribą tarp šiltų ir šaltų tonų. Tarp geltonos ir mėlynai mėlynos spalvos, ji atspindi pirmosios džiaugsmą ir lengvabūdiškumą, o antrosios – išmintį ir brandą. Kuo daugiau geltonos spalvos žalios spalvos, tuo ji aktyvesnė. Kita vertus, dėl vyraujančios mėlynos spalvos žalia spalva atrodo šalta ir statiška mėlyna-žalia, priešingai nei raudona-oranžinė, yra antrasis šiltos-šaltos spalvų skalės polius .

Gyvenime žalia spalva primena žolėtą pievą šviesią vasaros dieną, sodrias birželio miško spalvas, agurkus ir žalumynus daržovių palapinėje.

Oranžinė

Iš visų antrinių spalvų ji yra šilčiausia, ryškiausia ir aktyviausia. Priežastis ta, kad ji susidaro derinant geltoną ir raudoną spalvas, kurios savo ruožtu turi minėtų savybių. Geltonai oranžinė visada primena saulę, raudonai oranžinė – namų šilumą. Visi oranžiniai atspalviai gali pakelti nuotaiką ir sugrąžinti linksmumą. Todėl ši spalva vis dažniau naudojama šiuolaikiniame įtemptame miesto pasaulyje. Menininkai oranžinę spalvą laiko įkvėpimo spalva, mados kūrėjai ir dizaineriai – optimizmo ir linksmumo nuotaika, psichologai mano, kad ši spalva simbolizuoja klestėjimą ir laimę. Tačiau jei prie oranžinės spalvos pridedama baltos arba pilkos, ji greitai praranda savo aktyvų pobūdį, o jei pridedama juodos, ji tampa negyva ruda. Skirtingai nuo savo pirmtakų, raudonos ir geltonos, oranžinė spalva, esant stipriai moduliacijai, akimirksniu praranda savo pobūdį. Šia prasme oranžinė yra labai konkreti spalva.

Mūsų aplinkoje oranžinė spalva asocijuojasi su apelsinų ir mandarinų spalva, su morkų sultimis, židinio ugnimi ir pietų saulėlydžio jūroje spalva.

Violetinė

Tai pati paslaptingiausia ir, ko gero, labiausiai varginanti iš visų spalvų. Pakanka pasakyti, kad daugelis apskritai negali atskirti jos tonų moduliacijų, o violetinę skirsto pagal ją sudarančių raudonos ir mėlynos spalvų atspalvius. Geltona spalva, papildanti geltoną spalvą, simbolizuoja pasąmonę, neaiškumą ir miglotumą. Mėlynai violetinis atspalvis sukelia atsiribojimo ir prietaringumo jausmus; raudonai violetinę spalvą daugelis laiko dvasinės didybės spalva ne veltui daugelio kunigų drabužiai yra raudonai violetinio atspalvio . Didžiausias teigiamas violetinės spalvos poveikis pasireiškia tada, kai joje dominuoja raudonasis komponentas, tačiau pats tonas yra pastebimai šviesesnis rausvas atspalvis . Matomos šviesos spektre violetinė spalva yra viename spektro gale, o raudona – kitame. Violetinė spalva yra labiausiai išsklaidyta atmosferoje ir sunkiausiai pasiekia akis. Pagrindiniai jo komponentai – raudona ir tamsiai mėlyna – yra tiek pat nutolę vienas nuo kito spalvų spektre, be to, priklauso skirtingoms temperatūros zonoms. Todėl violetinė dar vadinama prieštaravimų spalva. Paslapties prideda ir tai, kad viena iš violetinės spalvos moduliacijų – violetinė – Niutono spektre apskritai nepateikiama.

Su violetine spalva susiduriame kasdieniame gyvenime žvelgdami į alyvų, violetinių gėlių žiedus, žaibo švytėjimą perkūnijos metu, tamsiai raudono vyno ar mėlynių uogienės dėmes ant baltos staltiesės.

Apibendrinant

Iš pradžių supažindinome skaitytojus su fizine objektyvia spalvos prigimtimi ir jos kiekybinio bei kokybinio aprašymo būdais. Tuomet apibrėžėme, ką turėsime omenyje kalbėdami apie psichofiziologinę spalvos ir jos suvokimo tikrovę. Išsamiai išnagrinėta žmogaus akies struktūra, taip pat adityvinis ir subtraktyvinis spalvoto vaizdo formavimo modeliai. Kalbėjome apie spalvų sąveiką tarpusavyje ir išsamiai suskirstėme visus septynis spalvų kontrastų tipus. Galiausiai, remdamiesi spalvų įspūdžių teorija, apibūdinome kiekvienos spalvos pobūdį atskirai. Tolesnėje mūsų pasakojimo dalyje paliesime spalvos ir formos tarpusavio santykių klausimus, o galiausiai kalbėsime apie pagrindinį dalyką – kolorizmą ir spalvinės kompozicijos konstravimo principus.

O dabar – nedidelė staigmena. Šiame straipsnyje rašoma apie praktinius šiuolaikinės spalvotos fotografijos aspektus. Jau minėjome, kad dėl skaitmeninių technologijų fotografas turi laisvę kurti kiekviename fotografavimo proceso etape: fotografuojant, apdorojant ir spausdinant. Spalvų valdymas taip pat priklauso nuo jo. Šiandien papasakosime, kaip fotografuojant dirbti su spalvomis.

Baltos spalvos balansas

Daugumai fotografų vienas didžiausių skaitmeninės fotografijos privalumų yra galimybė reguliuoti nuotraukų spalvų balansą – tai, kas visiškai nepasiekiama juostiniais fotoaparatais.

Pažvelkime į baltos spalvos spektrą. Priklausomai nuo apšvietimo sąlygų, jo spalviniai komponentai bus skirtingo intensyvumo. Saulėtą dieną baltoje šviesoje vyrauja geltonas ir mėlynas komponentas, debesuotą orą – pilkas ir mėlynas komponentas, o saulėlydžio metu – geltonas ir raudonas komponentas. Fizikos dėsniai sako, kad norėdami tiksliai išreikšti visas spalvas, turime teisingai perteikti baltą spalvą. Tai yra baltos spalvos balansas. Spalvų balanso valdymas juostinėje fotografijoje – tai vienos juostos keitimas kita. Tai nėra labai patogu ir nėra didelio pasirinkimo: 99 % komerciškai prieinamų plėvelių yra subalansuotos tik dviejų tipų šviesai – dienos šviesai spalvinė temperatūra 5300-5500 K ir dirbtinei šviesai spalvinė temperatūra 3200-3700 K . Kai dienos peizažą fotografuojate žemos temperatūros juosta, spalvų balansas yra netinkamas – viskas tampa žalsvai mėlyna. Priešingai, kai fotografuojate patalpoje su dienos šviesos juosta, jūsų akis atakuoja geltonai raudoni tonai. Taigi, reguliuoti baltos spalvos balansą tiems, kurie nesinaudoja skaitmeninėmis technologijomis, nėra lengva. Skaitmeniniuose fotoaparatuose, nors jutiklis yra tas pats ir negali būti pakeistas, fotografas gali reguliuoti jutiklio jautrumą. Kiekviena iš jų yra jautri vienai iš trijų spalvų: raudonai, žaliai arba mėlynai prisiminkite RGB modelį ! . Priklausomai nuo scenos, vaizdo procesorius reguliuoja kiekvieno spektrinio komponento indėlį į bendrą šviesos srautą. Skaitmeniniuose fotoaparatuose baltos spalvos balanso reguliavimas ne tik užtikrina teisingą spalvų atkūrimą, bet ir leidžia pasiekti įvairių meninių efektų.

Šiuolaikiniuose skaitmeniniuose fotoaparatuose yra trys pagrindiniai spalvų balanso valdymo režimai.

Automatinis

99,9 % visų skaitmeninių fotoaparatų – nuo paprasčiausių iki galingiausių profesionalių fotoaparatų – turi šią funkciją. Tereikia paspausti užrakto atleidimo mygtuką, o fotoaparato procesorius pasirūpins visu kitu. Tačiau nepamirškite, kad pigiuose fotoaparatuose spalvos temperatūros vertė nustatoma analizuojant jutiklio raudonos ir mėlynos spalvos signalų koreliaciją supaprastintas matricos metodas . Sistema tiksliai nustato tik ribotą spalvų temperatūrų diapazoną, tačiau taupo laiką. Tačiau pastaraisiais metais jutiklio metodas gerokai patobulėjo ir šiandien automatinis režimas užtikrina puikius rezultatus, ypač brangesniuose fotoaparatuose.

Iš anksto nustatyti režimai

Šiuo atveju fotografas pasirenka vieną iš kelių spalvų balanso programų. Brangiuose modeliuose jų skaičius paprastai neviršija 10, tačiau didžiojoje daugumoje fotoaparatų yra 4-5 „klasikiniai” režimai. Jų vardai kalba patys už save: „saulėta”, „debesuota”, „volframo lempa”, „liuminescencinis apšvietimas”, „šešėlis”. Tereikia akimis įvertinti apšvietimo sąlygas ir pasirinkti tinkamą parinktį.

Rankinis režimas

Panagrinėkime pavyzdį. Balta siena besileidžiančios saulės šviesoje atrodys ne balta, o rausva. Bet jūs žinote, kad iš tikrųjų jis yra baltas. Galite nukreipti fotoaparato jutiklį į sieną ir „pasakyti” procesoriui, kad tai tikra balta spalva. Nuotraukų sistema automatiškai sureguliuoja spalvų balansą pagal tokio tipo apšvietimą. Šis režimas vadinamas „balto taško” arba „balto popieriaus” režimu. Jis yra daugiau nei pusėje visų kompaktinių skaitmeninių fotoaparatų ir visuose profesionaliuose modeliuose.

Kai kuriuose fotoaparatuose galima tiesiogiai nurodyti spalvos temperatūrą Kelvino laipsniais žr. „baltos spalvos taškas” . įterpti . Šis metodas ypač naudingas, jei turite spalvų matuoklį – prietaisą spalvų temperatūrai nustatyti.

Galbūt jums kyla klausimas, kam reikalingos visos tos ekstravagantiškos spalvos, jei turite visagalę „Photoshop” programą? Tai vienintelis būdas išgauti norimas spalvas. Be abejo, šiuolaikinis kompiuteris gali daryti stebuklus, tačiau yra dvi subtilybės. Pirma, prieš prieidami prie kompiuterio galite atsispausdinti skaitmeninę nuotrauką. Antra, jei vaizde yra mažai spalvinės informacijos, jokia apdorojimo programa jos nepridės, ji tik sukels daugiau „triukšmo”. Išimtis yra RAW formatas. Tačiau net ir tie, kurie naudoja šį profesionalų formatą, gali sutaupyti laiko nustatydami tinkamą spalvų balansą fotografavimo etape.

Keletas praktinių patarimų

Spalvų balansas ypač svarbus fotografuojant kraštovaizdį ar portretus. Šiuo atveju nereikia pasikliauti automatiniu režimu. Tačiau jei tingite reguliuoti, rinkitės brangų fotoaparato modelį su geru spalvų temperatūros jutikliu.

Esant mišriam apšvietimui, net ir geros automatinės sistemos gali padaryti klaidų. Padeda baltos spalvos balanso nustatymas, kai nufotografuojate kelis kadrus su skirtingomis spalvų temperatūromis ir pasirenkate geriausią.

Nepamirškite, kad vietinėms objektų spalvoms didelę įtaką daro apšvietimas. Jo spektrinė sudėtis daro įtaką spalvos atspalviui, o intensyvumas ir kryptis – sodrumui ir kontrasto stiprumui. fotografuodami palikite šviesos šaltinį pvz., saulę už nugaros, kad nuotrauka būtų maksimaliai sodri. Šoninis apšvietimas arba kartais priešpriešinis apšvietimas gali sušvelninti ryškų spalvų kontrastą ir sumažinti sodrumą.

Giedrą saulėtą dieną naudokite debesuotą parinktį, kad oda atrodytų sveikesnė. Fotografuojant kraštovaizdį ar architektūrą šis triukas gali padėti užpildyti kadrą gražiu auksiniu švytėjimu. Ypač naudinga fotografuojant saulėlydžius. Jei fotografuodami dienos šviesoje naudojate volframo nustatymą, galite išgauti mėnulio ar prieblandos efektą.

Giedrą dieną, kai saulė šviečia iš šono, galite padidinti dangaus ir debesų kontrastą naudodami poliarizacinius filtrus. Jie pagilina dangaus spalvą ir pagerina debesų išvaizdą danguje.

Kuo geresnis fotoaparato LCD monitorius, tuo lengviau kontroliuoti spalvų perteikimą.

Tie, kurie vis dar fotografuoja naudodami skaidrių juosteles, gali reguliuoti spalvų sodrumą šiek tiek pablogindami nuotrauką 1⁄2-1⁄3 ekspozicijos žingsniai.

Nuotrauka: EkaterinaKuleshovana

Irinos Ščerbinos nuotrauka

Pagrindinėmis tapybos spalvomis laikomos geltona, raudona ir mėlyna. Kadangi pigmentinės spalvos yra pigmentinės, jų negalima sukurti maišant bet kokius kitus atspalvius. Tačiau sumaišius bet kurias dvi iš jų, gaunama antrinė spalva. Jei sumaišysime raudoną ir mėlyną spalvą, gausime violetinę, jei sumaišysime raudoną ir geltoną spalvą, gausime oranžinę, jei sumaišysime geltoną ir mėlyną spalvą, gausime žalią. Toliau maišydami gauname trečiosios eilės spalvas.

Vadimo Spirino nuotrauka

Irinos Ščerbinos nuotrauka

Jekaterinos Kulešovos nuotrauka

Jekaterinos Kulešovos nuotrauka

Kad saulėlydis būtų sodresnis ir šiltesnis, baltos spalvos balansui buvo nustatytas debesuotesnis atspalvis.

Sergejaus Marčenkos nuotrauka

Naudojant „volframo” baltos spalvos balanso nustatymą, nuotraukai buvo suteiktas šaltesnis tonas, kuris geriau tiko pietinės pakrantės vaizdui ne sezono metu.

Irinos Ščerbinos nuotrauka

Spalvų temperatūra

Ankstesniame straipsnyje minėjome, kad objektų spalvos labai priklauso nuo šviesos spektrinės sudėties. Be to, dėl jo variacijos vienų spalvų vizualiniai skirtumai gali būti ryškesni, o kitų – silpnesni. Pavyzdžiui, mėlynos ir žalios spalvos tonai yra mažiau pastebimi gelsvoje šviesoje kaitrinėje šviesoje, žvakės liepsnoje ir pan. . ir geriau debesuotu oru pilkšvai mėlyna šviesa , o raudonos ir oranžinės spalvos, atvirkščiai, debesuotu oru išsiskiria blogiau nei gelsvoje šviesoje. Viena iš krintančios šviesos spektrinės sudėties charakteristikų yra spalvinė temperatūra.

Žinoma, kad visi įkaitę kūnai yra elektromagnetinių bangų šaltiniai. Esant žemai temperatūrai jie skleidžia tik ilgųjų bangų spinduliuotę, nematomą akims. Įkaitinti jie pradeda švytėti – iš pradžių tamsiai raudonai, paskui ugningai raudonai, geltonai, baltai ir galiausiai melsvai pilkai. Panašus ryšys tarp švytinčio kūno temperatūros ir chromatiškumo buvo išsamiai ištirtas kūnui, kuris sugeria visą į jį krintančią spinduliuotę toks kūnas fizikoje vadinamas juoduoju . Nesileisdami į detales, galime pasakyti, kad kiekvienai juodojo kūno temperatūros vertei yra žinoma jo skleidžiamos šviesos sudėtis. Tai reiškia, kad šviesos spektrinę sudėtį galima apibūdinti pagal absoliučiai juodo kūno temperatūrą, kuriai esant jis skleidžia tokios pat sudėties šviesą kaip ir tiriamasis. Ši temperatūra vadinama spalvos temperatūra. Ji išreiškiama absoliučiais temperatūros vienetais Kelvinais ir apibūdina šviesos spinduliuotės energijos pasiskirstymą priklausomai nuo bangos ilgio. Kuo aukštesnė šviesos šaltinio spalvinė temperatūra, tuo daugiau trumpųjų bangų spinduliuotės žydros, mėlynos ir t. t. yra jo sudėtyje. . Žemesnė temperatūra reiškia daugiau ilgųjų bangų ilgio komponentų geltonos, raudonos, oranžinės spalvos .

Kai kurių šviesos šaltinių spalvinė temperatūra

Šviesos šaltinis	Spalvų temperatūra, K	Spalvų atspalvis
Žvakių šviesa	2600-2800	oranžinė
Kaitrinės lemputės įprastos	2700-3000	geltonai oranžinė
Kaitinamosios lemputės prožektorius	3100-3200	geltonai žalias
Žibintai ksenono	6000-6500	Mėlyna-balta
Saulės šviesa po saulėtekio Arba prieš saulėlydį	3500-4500	geltona, geltonai oranžinė
Saulės šviesa vidurdienį Be išsklaidytos dangaus šviesos	4700-4800	geltona
Saulės šviesa vidurdienį su išsklaidyta dangaus šviesa	5000-6000	balta ir geltona
dangaus skliauto spindesys be tiesioginių saulės spindulių	10 000-15 000	mėlynai pilka, šviesiai violetinė

Iš to aišku, kad chromatiškumo sąvoka taikoma ne tik spalvotiems kūnams, bet ir krintančiai spinduliuotei. Atkreipkime dėmesį į įdomų faktą, rodantį ryšį tarp spinduliuotės spalvinės temperatūros ir jos chromatiškumo „šilto ir šalto” skalėje. Kuo aukštesnė šviesos spalvinė temperatūra, tuo šaltesnis spalvos tonas vyrauja žr. lentelė .

Šios nuotraukos prasmė tampa aiškesnė būtent dėl kompozicijoje esančių mėlynos ir baltos dangaus spalvų. Todėl, nepaisant ryškios saulėtos dienos, pasirinkta baltos spalvos balanso parinktis „tungsten”.

Sergejaus Marčenkos nuotrauka