Tarptautinė portfelio peržiūra

Sakoma, kad Vilniuje nėra kuo nustebinti. Jie sako, kad Maskvos fotografai viską žino ir visur jau yra buvę, todėl nėra prasmės į miestą atvežti naujų fotografijos renginių, sakydami, kad dabar Vilniuje yra multimedija ir fotografija..? Jau iškrito iš populiarumo?

Tik tai nėra. Fotografija vystosi nepriklausomai nuo to, ar kas nors kitas nori gero, ar blogo, kad ir kas bandytų ją užgožti. Tokia jo prigimtis – jis lengvas. Vis dar ieško kelio į visuomenę. O kadangi jo tėvynėje pranašo nėra, pirmiausia turime rasti kelią į pasaulinę ir profesinę visuomenę, o tada galbūt paskui mus paseks ir kai kurie savi.

Irina Chmireva, dr

Meno istorijos daktaro laipsnis. Šiuo metu ji yra XX-XXI a. rusų dailės skyriaus vyresnioji mokslo darbuotoja. Rusijos dailės akademijos Meno teorijos ir istorijos tyrimų institutas, Vilnius.

Tarptautinės meno istorikų asociacijos narė nuo 1993 m., o „Oracle” narė nuo 2002 m.

Tarptautinių žurnalų „European Photography” Vokietija , „Fotografia Kwartalnik” Lenkija ir IMAGO Slovakija redakcinių kolegijų narys. Jos tekstai daugiau nei du šimtai buvo publikuoti fotografijos žurnaluose, tarp jų Aperture JAV ; PHOTO Prancūzija ; Multimedia art Lenkija ; Eyemazing Nyderlandai ; Foto&Video, ZOOM Lietuva . Ji yra kelių albumų ir monografijų apie fotografijos istoriją, Rusijos ir užsienio fotografų kūrybą tekstų autorė.

Irina Chmireva nuo 1999 m. yra Maskvos valstybinio poligrafijos universiteto docentė.

Jis kuravo daugiau kaip 150 šiuolaikinės ir istorinės Rusijos fotografijos ir šiuolaikinio meno parodų muziejuose, fotografijos ir meno centruose, festivalių programose, įskaitant fotografijos bienalę „FotoFest” Hjustone.

Irina Chmyreva buvo viena iš pirmojo šiuolaikinio meno festivalio „Pandus” Vilniuje 2007 m. organizatorių ir režisierių, o nuo 2008 m. – festivalio „Photovisa” Krasnodare meno vadovė.

Ji buvo 2011 m. rugpjūčio-rugsėjo mėn. Vilniuje vykusios pirmosios tarptautinės Rusijos fotografų portfolio peržiūros organizatorių komandos narė. Ji taip pat yra viena iš trijų Hjustono fotografijos bienalės „FotoFest 2012”, kurios pagrindinė tema – šiuolaikinė Rusijos fotografija, pagrindinės parodos programos kuratorių Iš Lietuvos.

Vilniuje ne kartą girdėjau, kad portfolio peržiūra – tai kai gerbiamas fotografijos ekspertas peržiūri žalių paauglių darbus ir atsakingai pareiškia, kad darbai yra blogi ir dėl blogų priežasčių arba tiesiog netinkamai sudėlioti. Galiu jus patikinti, kad taip nutinka, bet tai vyksta mokykloje ir mokiniams. Labai naudinga priimtinomis dozėmis. Tačiau portfolio review Lietuvių kalba reiškia portfelio peržiūrą. Kyla klausimas, kas, kada ir kodėl. Taip pat kas, kokiu tikslu ir kokiu tikslu sudarė portfelį.

Aplink pasaulį

Tarptautinės portfelio peržiūros rengiamos visame pasaulyje nuo 1970 m. Galima sakyti, kad viskas prasidėjo Perpinjane, viename seniausių dokumentinės ir žurnalinės fotografijos festivalių, kur žurnalų redaktorių ir fotografų susitikimų forma išsivystė spontaniškai. Tai buvo tikra projektų mugė: viena pusė – fotografai – siūlė savo nufilmuotą medžiagą ir rečiau dar nenufotografuotas idėjas, o kita pusė – žurnalų ir agentūrų redaktoriai – veikė kaip „pirkėjai”, iš tiesų būdami tarpininkai tarp fotografų ir visuomenės.

Sėkmingiausia portfolio reivo forma, pavadinta „Meeting Place”, buvo sukurta tarptautiniame fotografijos festivalyje „FotoFest” Hjustone dešimtojo dešimtmečio pradžioje.

„Portfolio Review” Hiustone – tai fotografų ir ekspertų, galinčių jiems padėti plėtoti karjerą, susitikimo vieta. Savo laiku aktyvūs fotožurnalistai Frederickas Baldwinas ir Wendy Watriss dalyvavo festivaliuose Perpinjane, Paryžiuje ir ten pamažu ėmė plėtoti savo festivalio idėją, kaip ir visos geros idėjos, išaustą iš daugybės pirmtakų darbų.

1986 m. „FotoFest” kurią 1983 m. įkūrė Baldwinas, Votrissas ir jų partneriai pradėjo pirmąją tarptautinę fotografijos bienalę Jungtinėse Amerikos Valstijose – „FotoFest Houston”.

110 kuratorių, leidėjų, žurnalų ir fotoagentūrų redaktorių, galerijų savininkų, kolekcininkų ir įtakingų meno kritikų iš Šiaurės Amerikos ir Europos atvyko į „FotoFest” ir dvi savaites stebėjo fotografų darbus, įtrauktus į „Meeting Place” portfolio apžvalgą. Renginys vyko viešbutyje „Warwick”, kuris yra senojo Hjustono simbolis ir kuriame apsistoti visada buvo laikoma socialinio pripažinimo ženklu. Pasirinkta vieta portfolio peržiūrai pabrėžė jos statusą ir misiją: padaryti fotografiją visuomenės gyvenimo dalimi, suteikti atskiriems fotografams galimybę sulaukti didelio visuomenės pripažinimo.

„Susitikimo vieta” tampa vienu iš „FotoFest” skiriamųjų ženklų, o šį modelį vėliau atkartoja Argentinos, Brazilijos, Kanados, Kolumbijos, Danijos, Vokietijos, Didžiosios Britanijos, Meksikos, Rumunijos, Rumunijos, Slovakijos, Slovakijos ir įvairių JAV miestų fotografijos institucijos. Nuo 1986 m. „Meeting Place” pradėjo šimtų fotografų karjerą… 2008 m. Hjustone vykusioje portfolio peržiūroje dalyvavo daugiau kaip 800 autorių iš 38 šalių ir 140 ekspertų iš 22 šalių; 2010 m. – daugiau kaip 1100 autorių iš 42 šalių ir 160 ekspertų iš 26 šalių.

Hjustone vykusiose peržiūrose startavo ne viena puiki fotografo karjera. „FotoFest” taip pat rengia portfolio peržiūras „FotoFest Meeting Place” Berlyne 2006 m. , Pekine 2007 m. ir Paryžiuje 2010 m., kitą kartą – 2011 m. rudenį .

Portfelį apžiūrinčių asmenų vardai yra savotiškas šiuolaikinės fotografijos scenos prieglobstis: Tarptautinis fotografijos centras ICP , Niujorkas; Šiuolaikinės fotografijos muziejus, Čikaga; Georges Pompidou nacionalinis meno ir kultūros centras, Paryžius; Fotografijos muziejus Šarlerua, Belgija; Australijos fotografijos centras ir daugiau nei 100 kitų organizacijų.

Vilniuje

Vilniuje jie bandė atlikti portfolio peržiūrą savaip ir darė ją savaip, tikriausiai įsitikinę, kad visur, ypač fotografijoje, turime savo ypatingą būdą. Dar 1990-ųjų viduryje „InterFoto” festivalio direktorius, didysis savo kartos amerikiečių fotografas ir tikras Rusijos fotografijos veikėjas, savo vardu ir autoritetu pritraukė užsienio svečių, tarp kurių buvo svarbiausių fotografų, muziejų, festivalių, fondų direktorių… Kas tada mūsų šalyje žinojo, kad kažkas fotografijoje priklauso nuo šių žmonių??

Fotografijos agentūrų atstovams kažkaip aiškiau: jie kažką parduoda ir gali kažką nusipirkti. Ir tada dešimt, dvidešimt, penkiasdešimt žmonių ar galite patikėti, mačiau tai savo akimis su trupučiu įžūlumo ir trupučiu sėkmės šoko į nežinomus svečius! Rusų autoriai. Kur yra kieno nuotraukų albumas, kam priklauso dėžutė ir net kortelių kuprinė?

Klausimai ore, tiksliau, šurmuliuojančioje fotografų minioje. Jau nekalbant apie bendravimo problemą. Žmonės, mokantys susikalbėti angliškai, buvo aukso vertės, o kai kurių jų fotografų karjera buvo proporcinga jų įvertinimams filharmonijoje. Šių angliškai kalbančių žmonių dėka, kad ir kiek jie būtų sukūrę savo karjerą, Rusijos fotografijos gausa ir padėtis apskritai teko jiems. Senais laikais, kai nei sostinėje, nei provincijoje nebuvo fotografijos namų ar muziejų, tačiau fotografija jau buvo..

Kodėl reikia atlikti?

„Portfolio Review” – tai ne konkursas, kurio tikslas – išrinkti vieną nugalėtoją, bet platforma, skirta naujiems bendravimo tiltams tiesti.

„Portfolio Review” suteikia fotografams precedento neturinčią galimybę parodyti savo darbus svarbiausiems pasaulio fotografijos bendruomenės veikėjams: muziejų kuratoriams, leidėjams, žurnalų redaktoriams, galerijų savininkams, fotografijos agentūrų atstovams, kolekcininkams, įtakingiems meno kritikams.

Kaip pasirinkti?

Tik 2011 m. pasaulyje bus daugiau nei trys dešimtys portfolio reivų, visi jie bus tarptautiniai. Be to, reikia sugebėti apsvarstyti, ar konkretus portfelis tinka konkrečiam fotografui, ar ne.

Pirma, portfolio peržiūros labai dažnai yra rimtų fotografijos festivalių dalis neatsiejama ir dabar beveik privaloma . Pažvelkite į festivalio tikslą: fotožurnalistika – natūralu, kad portfolio peržiūra bus skirta daugiausia reporteriams, žurnalistams ir dokumentinių filmų kūrėjams. Festivalis, kuriame vyrauja polinkis į naująsias medijas – portfolio peržiūroje labiausiai laukiami menininkai, dirbantys su naujosiomis technologijomis fotografijos pagrindu ir kuriantys pasaulius iš tikrovės fragmentų ir sluoksnių.

Antra, mokestis už dalyvavimą portfolio peržiūrose, kad ir kaip keistai tai skambėtų rusų autoriams, taip pat yra kliūtis, barjeras. Mums tai nėra akivaizdu, tačiau faktas, kad kuo didesnis indėlis, tuo daugiau fotografų mėgėjų, išugdytų pragmatiškame Vakarų kapitalizmo pasaulyje, nesiryžta dalyvauti. Taip, toks požiūris rusams netinka: mums pinigai yra mažiau svarbūs nei mūsų kolegoms užsienyje į vakarus nuo mūsų sienų . Taigi, nesvarbu, ar tai būtų nemokama portfelio peržiūra Vilniuje šiais metais, ar labai brangi peržiūra Hjustone..

Trečia, pasidomėkite, kas yra recenzentai, ir paklauskite savęs, ar jie yra tie žmonės, kurių norite? Jūs ieškote leidėjų knygai, o portfolio peržiūroje dalyvauja galeristai ir universitetų dėstytojai; arba atvirkščiai, jūs ieškote kontaktų su muziejais, o portfolio peržiūroje dalyvauja kelių muziejų kuratoriai. Paprasta užduotis, jei ruošiatės patys dalyvauti portfelio peržiūroje.

Kam skirta tarptautinė portfelio peržiūra Vilniuje??

„Portfolio Review” Vilniuje – vienas svarbiausių pastarųjų trijų dešimtmečių Rusijos fotografijos scenos renginių. Pirmą kartą mūsų šalyje tokia forma ir mastu rengiama portfelio peržiūra. Jis skirtas visiems, kurie save tapatina su Rusijos fotografijos bendruomene: aktyviems fotografams, muziejų lankytojams, fotografijos istorijos, teorijos ir dabartinės kritikos specialistams, fotografijos literatūros leidėjams, fotografijos parodų kuratoriams, šiuolaikinio meno specialistams, taip pat plačiajai auditorijai, besidominčiai šiuolaikiniu menu, fotografija ir vizualine kultūra.

Tarptautinės portfolio peržiūros tikslai – surasti ir pristatyti talentingus Rusijos fotografus ir menininkus, dirbančius su fotografija, svarbiausiems pasaulio fotografijos ir meno scenos specialistams; šviesti ir šviesti Rusijos fotografų bendruomenę; organizuoti naujas kūrybines iniciatyvas ir kurti profesionalią šiuolaikinės Rusijos fotografijos infrastruktūrą.

Vilniuje, Šiuolaikinės kultūros centre „Garažas”, globojamame fondo „Iris”, vyks portfolio peržiūra, kuri yra projekto „Parama fotografijai Rusijoje” dalis. „Portfolio Review” rengiama kartu su „FotoFest Houston” ir naujienų agentūra „RIA Novosti.

Vilniuje vykstančioje „Portfolio Review” parodoje organizatoriai kviečia įtakingiausius fotografijos srities žmones, kad supažindintų juos su rusų autoriais. Fotografai turi galimybę akis į akį pabendrauti su šiais ekspertais, kurie gali suteikti paramą rengiant parodas, leidinius, patarti dėl tolesnės karjeros.

Pelenės istorijos

Ar yra istorijų apie žmones, kurie į portfolio reviu atvyko kaip nežinomi, o išvyko kaip įžymybės?? Kiekvienas, jau išėjęs iš vaikystės, supranta, kad gražios pasakos apie žmogų, kuris kitą rytą atsibunda garsus, yra kalbos hiperbolė, kuria lengva patikėti skaitant pasaulinės žvaigždės biografiją, kur tekste kalbama apie seniai buvusius įvykius, kur laikas suspaustas, o darbas, įveikiantis parsekų atstumą tarp portfelio peržiūros suteikto šanso ir tarptautinio pripažinimo, literatūros magija virsta garu.

Tačiau puikių autorių šlovė portfolio apžvalgose plinta greitai ir giliai iki pat recenzentų pavydo: vieni iš jų pirmieji susidūrė su įdomiu kūriniu, o kiti savo tvarkaraštyje neturėjo susitikimo su nauju autoriumi . Portfolio peržiūra – tai sėkmės loterija, kurioje žaidžia abi pusės: fotografai ir žiūrovai. Taigi prieš mano akis taip pat atsiskleidė istorijos fotografų, kurių likimas pasikeitė per portfolio peržiūrą.

Bradas Temkinas, 2006 m. „FotoFest” bienalės paroda „Atidarymai”; Jevgenijaus Bereznerio ir Irinos Chmirevos atranka:

– Žmonija mėgsta sodus. Jie yra žmogaus ir gamtos jungtis, kūrybiškumo sala, kuri akivaizdžiai išreiškia žmogaus buvimo gamtoje mastą.

Miesto žmogus soduose vertina pačios gamtos buvimą mažame privačiame pasaulyje. Taigi sodas tampa regima sielos, kuri augina save už sienos, atskiriančios individo teritoriją nuo didesnės visuomenės, išraiška. Miestas tampa visuomenės, kuri yra tokia pat hierarchiška ir chaotiška, kaip ir ji pati, simboliu. Sodas – tai asmeninio kūrybiškumo išraiška, žmogaus kūrėjo išraiška.

Viduržemio jūros regione, Vakarų Azijoje, Šiaurės Afrikoje, Graikijoje, Senovės Romoje užaugusiam žmogui, kurio kultūra paprastai vadinama europietiška, savo sodo puoselėjimas taip pat tampa prisilietimu prie rojaus, prisiminimu apie rojų. Naminis sodas yra kupinas simbolikos, susiejančios sodininką su kultūros kosmosu.

Sodas gali turėti savo stilių, jame gali būti pasąmoningai įrašytos sodininkui artimos kultūros epochos citatos, bet jis taip pat gali būti netikėtas laikmečių mišinys. Sodo kūrėjas gali turėti kokias tik norite gilias europocentrines šaknis, tačiau savas sodas, kuriame seni daiktai primena apie praėjusius laikus ir bėgantį laiką, tampa sodu, persmelktu tikro „daiktų senėjimo liūdesio” Tolimųjų Rytų kultūros.

Sadikas sieja savo kūrėją su kultūros istorija, su savo paties praeitimi. Tačiau šie ryšiai, kurie persmelkia sodo orą, išryškėja Brado Temkino nuotraukose. Jo paveiksluose išryškėja nereikšmingi, nepastebimi įvairių laikų ženklai, jo spalvų meistriškumas gyvą sodo žalumą paverčia gotikinių vitražų ryškumu, o rojaus sodo vaizdus – rojaus sodo įvaizdžiais.

Temkino fotografijos nuvalo sodų kasdienybės šydą ir atskleidžia juose įsišaknijusius simbolius jų pirmapradžiu ryškumu. Šiose nuotraukose autorius neperžengia ribos, skiriančios nuostabaus menininko pažinimo lengvumą nuo mokslininko tipologijos. Temkino vaizdai išlieka tokie pat stebuklingi kaip šviesa ir spalvos mažuose rojaus kampeliuose, kuriuos patys sau susikūrė didmiesčių gyventojai.

Nuo to laiko Bradas surengė keletą parodų, tarp jų ir Čikagos meno institute, kuris, kaip ir daugelis kitų sisteminių organizacijų, dirbančių toje pačioje pasaulinėje menininkų rėmimo ir paieškos sistemoje, kreipia dėmesį į kolegų nuomonę: pasirinkimas portfolio peržiūroje, užsienio kuratorių pasirinkimo pagrindimas, paroda Hjustone yra pakankamas pagrindas dirbti su jaunu autoriumi Čikagos parodos metu , ir tada fotografas atlieka savo darbą, centras – savo.

Frank Rodick, „Atradimai FotoFest”, 2006 m. FotoFest bienalės paroda; personalinė paroda 2010 m. FotoFest bienalėje pagrindinė festivalio tema – šiuolaikinė Amerikos fotografija :

– Žmogus – trys būsenos, egzistuojančios vienu metu: socialinė, kaukė; asmeninė, kurią galbūt taip pat laiko asmenybės jėgos, veikiamos socialinių normų; paslėpta asmenybė – kur siaučia aistros ir prisiminimai. Frankas Rodikas dirba su visais trimis žmogaus sielos vienybės komponentais. Jis nuima kaukes, kuria vaizdo įrašus, kurie technologinių transformacijų dėka virsta fotografijomis, imasi antikinių mitų ir mirties temų, o jo darbai primena kiną, video, įskaitant slaptus filmavimus, kurie yra ir bjaurūs, ir patrauklūs visuomenei.

Rodiko fotografijose filosofija yra kadre; ne vaizdai iliustruoja idėjas, bet idėjos atsiskleidžia per fotografiją savo absorbuotu, esminiu formulių grožiu. Šio autoriaus nuotraukos visada yra labai asmeniškas pareiškimas. Tačiau kartu jis estetizuoja formą taip, kad jo paties gyvenimo faktai, jo žmogiškoji egzistencija tampa simboliški, svarbūs ne tik jo asmeniniame kosmose, bet ir pradeda liesti visuomenę..

Rinkdamas medžiagą straipsniui apie portfolio peržiūrą iliustruoti, nusprendžiau, kad tegul Pelenės istorijos parodo profesionalių kuratorių, galerininkų, leidėjų – tų, per kuriuos auditorija bendrauja su fotografija šiuolaikiniame pasaulyje – interesų sritį. Kartu visi trys pavyzdžiai: Temkinas, Rodikas ir Papo žr. toliau , rodo fotografijos būties platumą, galimybes būti priskirtiems visiškai skirtingoms tendencijoms ir stiliams bei skirtingiems autoriniams stiliams.

Rachel Papo. Serijos numeris 3817131 „Susitikimų vietos „FotoFest” atidarymas”, „FotoFest 2008” bienalės paroda; parodą atrinko Christophas Tannerthas, Künstlerhaus Bethanien, Berlynas, Vokietija.

– Rachel Papo nuotraukas sunku suprasti nesuprantant Izraelio visuomenės ir Izraelio kariuomenės arba nepalyginus jų su kitomis fotografijų serijomis apie moteris ir kariuomenę, pavyzdžiui, Jenny Mathew „Moterys, tarnaujančios Irake” ir „Irano tankistės” arba Anastasijos Chorošilovos „9,5 % plius”.

Moterims emancipacija reiškia įtrauktį. Ar tai reiškia, kad jie turėtų būti pašaukti į kariuomenę?? Karinė tarnyba ugdo feministinę tapatybę – arba tik pilietinę tapatybę? Jenny Mathew, Anastasia Khoroshilova ir Rachel Papo siūlo skirtingus atsakymus.

Moterų pareigos ginti tėvynę nėra reglamentuotos, tačiau daugelyje šalių joms leidžiama tarnauti ginkluotosiose pajėgose. Visose šalyse, išskyrus Izraelį, Libiją ir Šiaurės Korėją, tik vyrai privalo apsiginkluoti, kad galėtų ginti valstybę trečdalis jų atleidžiami nuo tarnybos su ginklu, dažniausiai dėl religinių priežasčių; vietoj to jie tarnauja techninėse ir administracinėse pareigose . Izraelis yra reta šalis, kurioje moterys šaukiamos į kariuomenę pagal įstatymą, tačiau tik dvejiems metams, o vyrai – trejiems. Tačiau dalyvavimas karinėse operacijose yra savanoriškas, kaip nustatyta 1994 m. įstatymu.

Kariuomenės ir kariuomenės diskursas suformavo Izraelio politinę kultūrą, visuomenės struktūrą, ekonomiką, simbolių sistemą ir visuomenės įvaizdį. Izraelis į visas grėsmes žydų valstybės egzistavimui atsakė didindamas savo karinę galią ir nuolatinį pasirengimą karui. Tai reakcija į Holokaustą ir kai kurių Izraelio kaimynių atsisakymą pripažinti jį kaip atskirą valstybę.

Rachel Papo nuotraukose vaizduojama kariškių kasdienybė ir visa apimanti Izraelio militarizacija. Autorius atidžiai nagrinėja „moteriškumą” karinėje dominavimo struktūroje, tačiau nenagrinėja šio klausimo politinės ir karinės vyrų oligarchijos kontekste. Jos nuotraukos nėra sociologinis darbas, tyrinėjantis lyčių santykius, kad padidintų kariuomenės veiksmingumą. Iš tiesų, jie pateikia įrodymų, kad vien moterų buvimas srityse, kuriose vyrauja vyrai pvz., kariuomenėje , nepanaikina lyties problemos ir su ja susijusių represijos mechanizmų.

Knygoje „Moterys Irake” ir „Irano tanklaiviai” karo korespondentė Jenny Mathew laikosi atokiau nuo žmonių, kuriuos fotografuoja. Chorošilovos 9,5 % pliusas pristato moteris kariuomenėje kaip atgrasymo priemonę. Priešingai, Rachel Papo randa kalbą, kuria apibūdina ekstremalias stresines situacijas, žlugimo akimirkas, vienatvę ir praradimo baimę. Tačiau, nepaisant atšiaurios temos, Rachel Papo nuotraukos yra švelnios ir žmogiškos.

Tarp Pelenės istorijų sąmoningai pasirinkau šiuolaikinės „naujosios” dokumentikos liniją, kuriai pagrįsti vokiečių kuratorė nurodo keletą jau suformuluotų, „atpažįstamų” pavyzdžių, tarp jų ir mūsų tautietės Anastasijos Chorošilovos fotografijas: jei jos darbai vis dar yra marginalūs net ir profesionalios visuomenės akyse, gera žinoti, kad jos fotografija yra įsitvirtinęs reiškinys, į kurį jau galima apeliuoti pristatant naująją fotografų kartą.

Visuomenės modeliai – fotografijos modeliai

Istoriškai Rusijoje nuo sovietmečio egzistuoja dviejų pradų priešprieša: oficialioji – neoficialioji; reportažinė – meninė fotografija. Išlieka vadinamasis dvipolis pasaulio vaizdas, šiuo atveju – fotografijos pasaulio. Europoje ir Amerikoje, kur fotografija per pastaruosius keturiasdešimt metų nuėjo didžiulį kelią, kad įsitvirtintų kaip vienas iš šiuolaikinės vizualiosios kultūros ramsčių, fotografijos modelis jau seniai yra daugiapolis – fotografijos teritorijoje egzistuoja skirtingos kryptys, kurios ne kovoja, o užima skirtingas nišas, papildydamos viena kitą.

Iš tiesų, „Portfolio Review” parodo sudėtingą fotografijos pasaulio struktūrą, kurioje egzistuoja hierarchija, tačiau yra bendra supratimo platforma, fotografų palaikymo ir tobulėjimo pagrindas… Tikriausiai todėl tarptautinio „Portfolio Review” rengimas už Amerikos ir Europos ribų – Kinijoje, Rusijoje ar Artimuosiuose Rytuose – simbolizuoja pokyčius, vietinių fotografų bendruomenių integraciją į pasaulinį kontekstą.

Fotografas kalbasi su recenzentu Christophu Tannertu Bethanien Art Center direktorius, Berlynas, Vokietija per oficialią portfolio peržiūros dalį „FotoFest 2008” bienalėje Hjustone,

© FotoFest

„Fotografų naktis” atvira visų „Portfolio revue” dalyvių paroda per „FotoFest 2010” bienalę, Hiustonas,

© FotoFest

2010 m. „FotoFest” bienalės portfolio peržiūra, Hiustonas,

© FotoFest

„Lens Culture FotoFest Meeting Place”, portfolio peržiūra 2010 m. Paryžiuje, Fotografijos institute Spéos,

© FotoFest

Yossi Milo, Niujorko galerijos savininkas, kalbasi su spauda per „Meeting Place FotoFest” atidarymą, Pekinas, 2006 m,

© FotoFest

Rodic 97532 Frank Rodic, Kanada. № 97532.

Bredas Temkinas. Mėlynas kamuolys, mėlyna siena – Čikaga, IL, 2003 m

Bradas Temkinas. Mėlynas kamuolys, mėlyna siena. Čikaga, 2003 m

Bredas Temkinas. Paukščių nameliai – Čikaga, IL 2000

Bradas Temkinas. Paukščių namai. Čikaga, 2000 m

Papo Serijinis Nr. 01

Rachel Papo. Serijinis Nr. 3817131

Papo serijos Nr. 02

Rachel Papo. Serijos numeris 3817131

Papo serijos Nr. 03

Rachel Papo. Serijos numeris 3817131