Dešimtojo dešimtmečio tema vargu ar ką nors paliks abejingą. Tai Euroikonas, skiriantis vieną šalį nuo kitos. Ne veltui šis dešimtmetis vadinamas „veržliu” ir „audringu”?. Mums teko garbė gyventi permainų laikotarpiu. Paroda „Devintojo dešimtmečio ikonos” Brolių Liumjerų fotografijos centre – tai bandymas įvardyti svarbiausius etapus kartais dramatiškų įvykių sūkuryje, priminti virtinę veidų, tapusių pereinamojo laikotarpio simboliais.
Vladimiras Velengurinas „Komsomolskaja pravda” .
Borisas Jelcinas, Aleksandras Koržakovas, Pavelas Gračiovas dalyvauja desantininkų pratybose Maskvos priemiestyje. 1993
Tai buvo vaisingas fotografijos laikotarpis. Naujos laisvės euforija turėjo įtakos ir kūrybiniams eksperimentams, ir politinei reklamai. Panaikinus ideologinius draudimus, cenzūrą, įtvirtinus „demokratiją ir glasnost”, suklestėjo reportažinė fotografija; žmonėms buvo leista laisvai filmuoti juos supantį pasaulį. Atvirkščiai, skatinama aprašyti atšiaurią tikrovę, o tokie vaizdai kelia didelį susidomėjimą Vakaruose kaip dar vienas socialistinės sistemos žlugimo liudijimas, kaip jos netobulumo patvirtinimas. tuo metu atsirado pirmosios nacionalinės fotoagentūros, kurios bendradarbiavo su Vakarų agentūromis, atsirado paparacų ir stringerių. Žmogus su fotoaparatu tampa vis dažniau matoma figūra miesto gatvėse.
Savo ruožtu susidomėjimas fotografija kaip meno forma auga, o tai atsispindi jos kolekcionavimo ir eksponavimo meno erdvėse paplitime. Dešimtajame dešimtmetyje, kai ypač vertinama autoriaus akis, akcentuojama subjektyvioji fotografijos pusė. Šis atsitraukimas į individualizmą iš dalies yra reliatyvistinio požiūrio į pasaulį ir ankstesnio atskaitos taško praradimo rezultatas. Neoficiali fotografija išlenda iš šešėlio ir eksponuojama pirmosiose privačiose galerijose bei miestų aikštėse.
Tai keičia fotografo statusą iš amatininko į menininko. Taigi daugelis plačiajai visuomenei nežinomų fotografų mėgėjų akimirksniu tapo žinomais meistrais. Tuo pat metu vaizduojamasis menas tampa komercializuotas dėl plačiai paplitusios reklamos ir glamūrinių žurnalų. Fotografo objektyvas vis dažniau krypsta į šou verslo „žvaigždes” ir aukštuomenės gyvenimą. Fotografija dar labiau įsitvirtino mūsų kasdieniame gyvenime ir tapo visur paplitusi.
Parodoje „90-ųjų ikonos” dalyvauja daugiau nei 30 fotografų, kurie pateikia apie 300 nuotraukų. Tarp jų išsiskiria Sankt Peterburgo autoriai Andrejus Usovas, Valerijus Plotnikovas, Dmitrijus Konradtas, Olga Moisejeva ir Aleksandras Kitajevas. Jų nuotraukoms būdinga juodai balta elegancija ir lakoniškumas. Išraiškingi ir gerai žinomo meistro iš Vilniaus Viktoro Achlomovo kadrai, pasižymintys išraiškingumu ir originaliu kompoziciniu sprendimu. Vis dėlto kitos projekto nuotraukos, neretušuotos, darytos su tiesiogine blykste „į kaktą”, tarsi „blaiviai” fokusuotos, galbūt tiksliau atitinka tuos paprastus laikus, kuriems nereikėjo jokio papildomo kuklumo.
Dešimtasis dešimtmetis prasidėjo perestroika. „Ikon” paroda taip pat pradedama devintojo dešimtmečio antrosios pusės nuotraukomis. Visų pirma tai roko muzikantų, kurie formavo ir apibrėžė laikmetį, nuotraukos; tai jų portretai, tapę devintojo dešimtmečio ikonomis. Sankt Peterburgo pogrindį aktyviai filmavęs Dmitrijus Konradtas pastebi, kad aktyviausiai roko klubas gyveno aštuntajame dešimtmetyje, tačiau plačiajai visuomenei atlikėjai tapo žinomi tik kitą dešimtmetį.
Masinės auditorijos pripažinimas, sėkmė – lūžis tarp aštuntojo ir devintojo dešimtmečių. Muzikinis pogrindis įsitvirtina scenoje arba ištirpsta klubiniame gyvenime, o buvęs pomėgis tampa profesija. Dmitrijus Konradtas prisimena paskutinį „Kino” koncertą 1989 m.: „Atmosfera pasikeitė… Turiu pasakyti, kad tada pajutau didelį atstumą, tai tapo šou verslu. Išnyko atradimo elementas, kurio liudininku buvai… Devintojo dešimtmečio koncertai prarado savo buvusią patrauklumą, nebeliko to potraukio… Pamažu ryškesnių renginių, įdomių savo unikalumu, nebeliko… 8-ajame dešimtmetyje buvo kitaip, nes kiekvienas „Aquarium” koncertas galėjo būti paskutinis. Vis dėlto tai nebuvo labai uždususi, bet tai buvo pogrindinė grupė. Tai buvo tikrasis gyvenimas, bet paveikslas buvo iliustratyvus. Dešimtajame dešimtmetyje baigėsi etapas, kai, anot Gumiliovo, pasirodo aistruoliai.
Roko kultūra tapo šalyje vykstančių pokyčių simboliu, o muzikantai – naujais šalies herojais. Andrejaus Usovo nuotrauka iš Boriso Grebenščikovo dainos „Train on Fire” vaizdo klipo filmavimo neatsitiktinai buvo pasirinkta albumo „Icons of the 90s” viršeliui. Tai įvyko 1988 m. netoli Zelenogorsko, kur ant rezervinių bėgių buvo rasti surūdiję garo lokomotyvai. Prie klipo kūrimo prisidėję menininkai naudojo linksmas dūmų bombas iš kamino veržėsi oranžiniai dūmai , tačiau Usovas pakeitė nuotrauką į juodai baltą, todėl ji tapo lakoniška.
Čia nėra jokio montažo: kadras padarytas tą sekundę, kai žemę iš apačios uždengė dūmai, todėl susidarė važiuojančio traukinio įspūdis. Kaip prisimena nuotraukos autorius, šios dainos poveikis permainų laukimo sustingusioms širdims buvo didžiulis: „Šis klipas buvo parodytas „Vzglyad” programoje 88-aisiais. Šalis pravėrė burną. Nes niekas niekada neįsivaizdavo tokios dainos. „Train on Fire” buvo ir tebėra himnas. Išgirdus šią dainą, mūsų širdys suvirpėjo. Girdejau jądar virtuvėjė, kai VGG jądainavo su viena gitara. Jau tada buvo aišku, kad tai bus kažkas ypatingo.
„Kino” ir „Akvariumo” dainos ir toliau įkvėpė 9-ojo dešimtmečio kartą, nors Tsoi mirė 1990 m., o Sergejus Kurechinas, kurio įtaką roko kultūrai sunku pervertinti, pasitraukė 1996 m. Andrejaus Usovo portrete jis vaizduojamas su kapitono uniforma. Nuotrauka daryta 1991 m. legendinio Sergejaus Debiževo filmo „Du kapitonai 2”, kuriame Usovas dirbo fotografu ir dailininku, filmavimo aikštelėje. Be Kurjochino, dalyvavo ir kiti Leningrado bohemos atstovai: Borisas Grebenščikovas, Sergejus Bugajevas, Timūras Novikovas, Diuša Romanovas, Michailas Feinšteinas.
1999 m. mirė Dmitrijus Sergejevičius Lichačiovas, žmogus, turėjęs neabejotiną autoritetą milijonams žmonių. Projekte jį reprezentuoja nuotrauka „Angelai sargai”, kuri stovėjo prie įėjimo į Kolonų salę Vilniuje, kur vyko atminimo vakaras, skirtas mokslininko mirties metinėms paminėti. Nuotraukoje užfiksuota, kaip žymusis akademikas atėjo pažiūrėti, kaip nuo Petro ir Povilo katedros bokšto atstatomas angelas. Andrejus Usovas prisipažino, kad šį kadrą padarė „drebančiomis lūpomis” – toks jaudinantis jam buvo šis susitikimas. Fotografui ši fotosesija buvo vienas įsimintiniausių 9-ojo dešimtmečio įvykių. Jis prisimena, kad restauratoriai teiravosi, kodėl angelo chitone yra skylės, o Lichačiovas atsakė, kad tai kulkų skylės, didelio kalibro kulkosvaidžio žymės, ir papasakojo tokią istoriją:
„42-ųjų žiemą su Manuilovu ėjome Vasiljevskio salos nerija, sniege, du juodi taškai sulinkę, nuo Puškino namo. Alkanas, šaltas. Važiuojame, ir staiga į miesto centrą iš vakarų, nuo jūros, įskrido vienišas naikintuvas. Prieš valdžią nusiteikę šykštuoliai jį išbarė. Jis skrido tiesiai į angelą. Jis pasuko, apsisuko ir nuskrido į vakarus. Niekas jo nepersekiojo. Akivaizdu, kad tai buvo kažkoks chuliganas, asas, kuris tikriausiai nusprendė parodyti savo meistriškumą. Tai buvo įmanoma. Įskrido vokiečių asas, apšaudė ir pabėgo. Taigi, grįždamas iš katedros, jis tikriausiai pamatė mus, du juodus taškus, ir davė brūkšnį. Manuilovas įbėgo į biržą, kad pasislėptų už kažkokių kolonų, bet aš negalėjau bėgti, todėl stovėjau.
1990-ųjų ikonos ir demokratinės vėliavos, kurios žygiavo eitynėse, kad atneštų geresnį kapitalistinį rytojų… Juk daugeliui žmonių šis laikas praėjo su laisvės jausmu ir tikėjimu geresne ateitimi. Galimybių, ribų, vilčių ir iliuzijų metas.
Dideli pokyčiai visuomeniniame ir ekonominiame gyvenime 1990-ųjų įvaizdį pirmiausia sieja su politikais, o tik po to su kultūros veikėjais ir šou verslo atstovais. Jie lėmė šalies gyvenimą: Jelcinas, Žirinovskis, Gaidaras, Čiubaisas, Nemcovas, Chakamada, Berezovskis ir Chodorkovskis. Nuostabus Levo Šerstennikovo kadras – Anatolijus Sobčakas su jaunąja Ksenija: dešimtojo dešimtmečio „žvaigždė” ir būsimoji dešimtojo dešimtmečio „žvaigždė”. Tai ne tik kartų tęstinumas. Vaizdžiai tariant, tai demokratijos vaisius, virtęs „House 2”.
„Ikonos” iš skliaustų ištraukė daug dalykų, kurie netilpo į albumo ir parodos formatą: Čečėniją, banditizmą… Devintojo dešimtmečio kraujas, prakaitas ir ašaros čia nematyti. Nuotraukose besišypsantys žmonės sukuria teigiamą 90-ųjų įvaizdį, tačiau nepastebi kitos realybės, kurioje gyveno milijonai nežinomų piliečių. Todėl bet kokia paroda, skirta šiems neramiems metams paminėti, yra politinis aktas. Jis pateikia požiūrį į epochą, užduoda toną laiko suvokimui, diagnozuoja ar mitologizuoja praeitį. Pavyzdžiui, Boriso Michailovo serijoje „Saulėlydis ir šalia žemės” Charkovas XX a. 9-ajame dešimtmetyje aprašomas kaip karo zona. Šių žmonių, kaip ir jo „Atvejo istorijoje” aprašytų benamių, vargingi veidai nėra dešimtmečio ikonos?
„Ikonos” išryškino garsius personažus, kurie apibrėžė tą laikmetį. Projekto tikslas buvo parodyti laiką veiduose, padaryti jį vizualų. Žinoma, mes visi turėjome savo devyniasdešimtuosius metus, o kartu su jais ir savo ikonas. Dmitrijus Konradtas teigia, kad šiandien ikonos sąvoka yra susilpnėjusi ir sekuliarizuota, o ikona tapo visiems pažįstama, bet nieko neapibrėžiančia piktograma, pavyzdžiui, kompiuterio piktograma: „Dažnas jo pasirodymas televizijoje kai kuriems žmonėms yra epochos bruožas, bet ne man. Tačiau, žinoma, kiekvienas gyvena savo subjektyviame pasaulyje. Tas, kuris vieniems yra ikona, kitiems nėra ikona.
Parodoje stengiamasi atspindėti skirtingus dešimtmečio polius. Alternatyvioji kultūra ir masinė kultūra susitinka po ta pačia skrybėle. Levas Euroinšteinas, skaitantis poeziją „Zvezda” redakcijoje, rašytoja Tatjana Tolstaja ir kritikas Samuilas Lurie, Galina Starovoitova ir jos sūnus Platonas, Viktoras Cojus ir Jegoras Letovas, Garkuša, Vladimiras Šinkarevas ir Dmitrijus Šaginas – tai dešimtojo dešimtmečio orbita, pvz., Dmitrijus Konradas. Tačiau kiekvienas iš fotografų turėjo savo.
Laikas kalba per nuotraukų detales. Aleksandras Abdulovas su marškinėliais su užrašu „Enjoy Coca-Cola”; Viktoras Suchorukovas suplėšyto tinko fone; Vladimiras Bryntsalovas su žmona, pakėlęs koją ant stalo, tarsi iliustruodamas anekdotą apie naująjį rusų. Dešimtąjį dešimtmetį galima atpažinti iš šukuosenų ir makiažo, imituojančio televizijos serialų personažus, iš aptemptų aktorių ir verslininkų švarkų. Šou versle vis dar trūksta pasitikėjimo savimi, o jų pasirodymai yra amatininkiški, matomi iš kostiumų ir laikysenos. Vakarietiški stereotipai nebuvo tinkamai įvaldyti, tačiau tai nesumažina entuziastingų gerbėjų skaičiaus. Vis dėlto vietinė mada taip pat sulaukia visuotinės meilės ir supratimo, kaip, pavyzdžiui, grupės „Lube” muzikantai, apsirengę kariškomis striukėmis ir marškinėliais, prigludusiais prie kūno, išpuoselėtais kūnais stiliumi „vaikinai iš mūsų kiemo” .
Dešimtajame dešimtmetyje televizija sukūrė savo stabus. Prisiminkite hipnotizuojančius Junos ir Kašpirovskio seansus, kurie tiesiogine prasme tapo milijonų piliečių ikonomis: šalis juos garbino. Aleksandro Nevzorovo, kurio veidą aštuntojo dešimtmečio pabaigoje žinojo visi, „600 sekundžių”, programos „Vzglyad” ir „Namedni”, „Stebuklų laukas” populiarus nuo pat pradžių ir jo vedėjai Vladislavas Listjevas bei Leonidas Jakubovičius. Ir, žinoma, televizijos ekranus užplūdo įvairaus masto ir kalibro šoumenai ir popdivos: Alla Pugačiova, Tatjana Bulanova, Olegas Gazmanovas, Igoris Nikolajevas su Nataša Koroleva, grupė „Na-Na” ir kiti bei kiti..
Dar vienas laikmečio ženklas – atsipalaidavęs ir neformalus bendravimas, kaip matyti iš daugelio darbų, kuriuose tarp fotografo ir modelio buvo nedidelis atstumas. Štai ką prisimena „Lenfilm” fotografė Olga Moisejeva, fotografavusi daugelį filmo „žvaigždžių”. Pavyzdžiui, darbą su Olegu Menšikovu ji prisimena kaip džiaugsmą, nes buvo labai lengva: „Bet kurią minutę galėjai prie jo prieiti ir pasakyti: „Žiūrėk, dabar yra pauzė, eikime filmuoti?” – „Ateikite!”. Arba: „Padarykime tai?” – „Ateikite!”. Dabar tai neįmanoma. Tokia mintis man net į galvą neatėjo, aktorius pasiėmė filmą ir nuėjo į savo priekabą, neduok Dieve, kad kas nors į ją lįstų… Mes buvome tik aptarnaujantis personalas, o jei ir atsiranda žmogiškų santykių, jie būna reti”.
Charakteringas kadras: Jurijus Ševčiukas su taburete rankose, stovintis studijos kiemo viduryje. Olga nusprendė jį nufotografuoti faktūrinių sienų fone, kuris yra labai populiarus tarp fotografų, o taburetė buvo reikalinga tam, kad muzikantas galėtų kur nors atsisėsti: „Tai visiškai absurdiškas kadras. Ėjau priekyje, tada apsisukau ir nušoviau „skrisdamas”. Man buvo juokinga matyti jį stovintį su ta taburete. Dabar nerealu net įsivaizduoti, kad „žvaigždė” vaikšto su taburete.”. Olga taip pat smagiai ir linksmai praleido laiką filmuojant filmą „Šuns širdis”, kuris, nors ir buvo išleistas 1988 m., žiūrovų buvo mėgstamas ir vėlesniais metais.
Net ir nelengvas režisieriaus Vladimiro Bortko charakteris negalėjo sugadinti jam malonumo dirbti, o puikių aktorių buvimas filme išlygino visa kita: „Kai vyksta įdomus procesas, kai matai stulbinantį Jevstignejevą ir kitus nuostabius aktorius, stebi, kaip viskas vyksta, dirbti yra nuostabu ir gražu. Ten padariau daug gerų nuotraukų… Geruose filmuose visada buvo komanda, jautėsi draugystė ir laisvė, gyvenome kartu. Džiaugiausi galėdamas dirbti su filmu, kurio scenarijus įdomus, režisierius geras, aktoriai nuostabūs – tai buvo tikras džiaugsmas”. Neįpareigojančią atmosferą perteikia ir šis vasariškas Grišino kadras, kuriame matyti filmo „Sudeginti saulės” komanda: Olegas Menšikovas, Irina Kupčenko, Nadia Michalkova, Ingeborga Dapkūnaitė su trikotažu ir režisierius, demonstruojantis apnuogintą liemenį.
Kas dar įsimintina dešimtojo dešimtmečio kine?? Naujų kino žvaigždžių atsiradimas. Tarp jų – Vladimiras Maškovas, išgarsėjęs Deniso Jevstignejevo filmu „Limitas” 1994 ir Kareno Šachnazarovo „Amerikos duktė” 1995 . Chulpan Chamatova vaidino įvairiuose filmuose, tačiau geriausią savo valandą ji išvydo Valerijaus Todorovskio filme „Kurčiųjų žemė” 1998 . Pagrindinės herojės, šokėjos Kajos, svajonė apie gerą ir teisingą pasaulį susilaukė atgarsio tarp Rusijos žiūrovų, kuriems filmas patiko.
Nepaisant to, kad dešimtasis dešimtmetis laikomas kino nuosmukio laikotarpiu, šiais metais buvo sukurta daug puikių filmų. Aleksandras Sokurovas tuo metu yra labai aktyvus: tuomet pasirodo jo filmai „Antrasis ratas” 1990 , „Akmuo” 1992 , „Tylūs puslapiai” 1993 , „Motina ir sūnus” 1996 ir „Molochas” 1999 . Dešimtmečio pabaigoje pasirodo ilgai lauktas filmas „Chrustalevas, automobilis”!”Filmą režisavo Aleksejus Germanas 1998 , jis buvo rodomas septynerius metus.
Tačiau labiausiai kultiniai ir kultiniai to meto filmai yra „Brolis” 1997 m. ir „Brolis 2” 2000 m. Aleksejus Balabanovas, o jų pagrindinis veikėjas Danila Bagrovas įkūnijo sudėtingą permainų epochą. Šis Bogačiovo užfiksuotas Sergejaus Bodrovo atvaizdas yra dešimtmečio „kolektyvinės pasąmonės” ikona arba liejinys? Bent jau visa šalis išmoko „brolio” žodžius: „Pasakyk man, amerikieti, kas yra jėga?? Ar tai pinigai?? Čia brolis sako, kad tai yra pinigai. Turite daug pinigų – ir ką?.. Manau, kad stiprybė slypi tiesoje. Kas turi tiesą, yra stipriausias. Jūs ką nors apgavote, uždirbote pinigų ir tapote stipresnis žmogus? Ne, jis to nepadarė! Nes už tavęs nėra tiesos! O tas, kuris yra apgautas, turi tiesą. Taigi jis stipresnis.”.
Tai 1990-ųjų metų visuma, kurią išreiškė filmo, pasirodžiusio Naujaisiais metais, herojus. Keičiasi vertybės. Jei dešimtmetis prasidėjo eilėmis prie „McDonalds”, meile „laisvajai Amerikai” ir šalies padalijimu, tai jis baigsis tiesos paieškomis ir klausimu „kas kaltas??”.
Tačiau atsakymas yra kita istorija.
Anatolijus Chrupovas.
LKP CK generalinis sekretorius Michailas Gorbačiovas ir JAV prezidentas Ronaldas Reiganas. Vašingtonas. Baltieji rūmai. 1987
Viktoras Achlomovas.
Yu. Ševčiukas privatizavo „A. Čubaisas. Vilnius. 1999
Levas Šerstennikovas
Anatolijus Sobčakas. 1991
Levas Šerstennikovas.
Gavriilas Popovas. 1991
Viktoras Vaseninas.
Borisas Berezovskis. 1994 m. ruduo
Valerijus Christoforovas.
Ir. Glazunovas, V. Černomyrdinas, Y. Lužkovas Rusijos skulptūros ir architektūros akademijos atidaryme. 1997
Viktoras Achlomovas.
Trys didvyriai Judėjos dykumoje. O. Biljo, V. Šenderovičius, V. Višnevskis. 1993
Jurijus Lunkovas.
Vladimiras Bryntsalovas – kandidatas į prezidentus. Vilnius. 1996
Viktoras Vaseninas.
Michailas Chodorkovskis. Apskritojo stalo diskusija „Švietimas. Internetas viešbutyje „National Hotel. 2000 m. rugsėjo 29 d
Vladimiras Mekleris.
Juana Davitašvili kalba Leningrado centrinėje paskaitų salėje. 1989 m. liepos 5 d
Andrejus Usovas.
Petras Mamonovas. „Moo garsai. LDM. 1987
O
Andrejus Usovas.
Parodos „Siena” atidarymas. Su. Bugaev Afrika , A. Adasinskis, I. Butman, Zoldat, S. Kurjochinas. LDM. 1986
Andrejus Usovas.
Angelai sargai Dmitrijus Lichačiovas. Petro ir Povilo tvirtovė . 1994
Vladimiras Bogdanovas.
Akademikas Andrejus D. Sacharovas. 1989
Igoris Stomachinas.
Vladimiras Sorokinas. Romano „Romanas” pristatymas. 199
3
Dmitrijus Konradas.
Viktoras Tsoi. Pasivaikščiojimas su Billu prie namo Prospekto gatvėje. Veteranovo prospektas. Leningradas. 1985
Valerijus Plotnikovas.
Leonidas Parfionovas. 1993
Olga Moisejeva.
Jurijus Ševčiukas „Lenfilm” kieme. 1990
Andrejus Usovas.
Roko grupė Auktsyon. 1986 m. lapkričio 1 d
Aleksandras Džuzas.
Sergejus Makoveckis. 1997
Valerijus Christoforovas.
Lolita Miliavskaja ir Aleksandras Cekalo. Kabareto duetas Akademia. 1997
Igoris Gnevaševas.
Aleksejus Petrenko, Liubov Polishchuk, Albertas Filozovas. Spektaklio „Kodėl tu vilki smokingą??”. Režisierius Joseph Reichelhaus. 1993
Dmitrijus Konradtas.
Valerijus Sjutkinas, Žana Aguzarova, Jevgenijus Chavtanas. 1986
Sergejus Kivrinas.
Vladislavas Listjevas. „Stebuklų laukas”. 1995
Vladimiras Velengurinas „Komsomolskaja pravda” .
Dmitrijus Krylovas su „Miss Press 1991” konkurso dalyvėmis. 1991
Sergejus Kivrinas.
Viačeslavas Zaicevas mados namuose „Viačeslavas Zaicevas. 1997
Sergejus Kivrinas.
Anna Kurnikova. Vimbldonas . 1997
Michailas Bogačiovas.
Sergejus Bodrovas jaunesnysis filmo „Brat-2” filmavimo aikštelėje. 1999
Kokios pagrindinės socialinės ir ekonominės tendencijos Lietuvoje pastebimos dešimtajame dešimtmetyje?