Erwinas Blumenfeldas: aukso pjūvis genialumui

Erwino Blumenfeldo paroda šio pavasario fotografijos bienalėje „Mada ir stilius fotografijoje” – vienas svarbiausių programos akcentų. Jos kūrybiškumas tarsi sugeria viską, kas geriausia ir stereotipiška t. y. klasika , kas, mūsų suvokimu, sudaro gerą nuotrauką. Nuoga gamta žinoma, moteriška – grakšti, subtili, bet ne jausminga, vos ne erotiška. Šmaikštūs eksperimentai su forma, spalva, faktūra ir techninėmis fotografijos galimybėmis – visi ryškiausi 1930-ųjų avangardo atradimai: koliažas, montažas, fragmentų išryškinimas, saulės spinduliavimas, vizualiniai galvosūkiai, veidrodžiai ir atspindžiai, daugiaekspozicija, neįprastas požiūris į pažįstamus dalykus. Klasikinė 30-ųjų ir 50-ųjų metų mados fotografija – rafinuota, santūri, aristokratiška prabanga.

Erwinas Blumenfeldas

Autoportretas. Paryžius. Gerai. 1938

Sidabro želatinos atspaudas

Helene ir Yorick Blumenfeld kolekcija

© Erwino Blumenfeldo turtas

Nuotykių ir dramos kupina Blumenfeldo biografija taip pat yra savotiškai klasikinė – tiek dėl jo gyvenimo būdo, tiek dėl požiūrio į meną. Vokietijos žydas, jaunystėje išgyvenęs Pirmojo pasaulinio karo baisumus, keliavo po pasaulį, kovojo su sunkumais, pateko į stovyklas ir galiausiai apsigyveno Niujorke, kur iš karto sulaukė sėkmės. Kalbos nemokėjimas, didelė šeima ir emigracijos sunkumai netrukdo, jei turite talentą, reputaciją, norą gyventi ir nenumaldomą troškimą kūrybiškai save išreikšti.

Blumenfeldo požiūris į fotografiją taip pat gana būdingas pirmosios amžiaus pusės ir vidurio klasikams. Jis myli moteris, yra apsėstas moteriškų formų ir grožio, tačiau jo aktai šalti, jis sąmoningai nusišalinęs. Susižavėjimą, ilgesį, baimę jis paverčia deformacijomis, dekonstrukcijomis, keistais groteskais. Tačiau ne per daug radikalus. Tipiškas siurrealistinis požiūris į moters charakterį, tačiau nepažeidžiantis padorumo ribų, neprieštaraujantis įprastai, tradicinei grožio sampratai, bet netenkinantis masinio skonio „Grožis nebūtinai turi būti gražus” .

Amerikoje Blumenfeldas yra šmaikštus, labai kultūringas ir gerai apmokamas mados fotografas. Pasižymi išskirtinėmis vizualinėmis formulėmis, mėgsta vaizdines asociacijas, meistriškai valdo spalvas, išradinėja netradicines technikas ir kuria įspūdingas nuotraukas. Paprasti ir elegantiški – lakoniški, bet tokie neįprasti, kad net profesionalai dažnai nesupranta, kaip jie pagaminti. Blumenfeldas savo veiklos šioje srityje nelaiko menu ar kūryba. Komercinė fotografija nėra pakankamai kilni. Blumenfeldo kruopščiai atrinktame portfolio, knygoje „Šimtas geriausių mano nuotraukų”, yra tik keturios nuotraukos, darytos blizgiems.

Tokio požiūrio laikosi daugelis klasikų, atskiriančių darbą „dėl savęs” ir „kad užsidirbtų pinigų”. Jie taip pat palieka mados pramonę septintojo dešimtmečio pradžioje, kai atėjo nauji laikai ir čia taip pat buvo paminti kai kurie tradiciniai standartai, kad būtų galima rinktis „masinį”, „prieinamą” ir „vulgarų” stilių. „Financial Times” apžvalgininkas Francis Hodgsonas vienoje iš Blumenfeldo parodų apibūdino jį kaip aštresnį eksperimentatorių nei Man Ray ir išraiškingesnį mados novatorių nei Irvingas Pennas.

Erwinas Blumenfeldas

Trys profiliai. Nuotraukų parinktis,

publikuota „Photograph Annual” leidinyje „Spalva ir šviesa”. 1952

Rašalinis atspaudas ant baritinio popieriaus, 2012 m

Henrio Blumenfeldo kolekcija

© Erwino Blumenfeldo turtas

Erwinas Blumenfeldas

Amerikietiškojo „Vogue” viršelio variantas „Ir jūs prisidėjote prie Raudonojo kryžiaus?”. 1945 m. kovo 15 d.

Rašalinis atspaudas ant baritinio popieriaus, 2012 m

Henrio Blumenfeldo kolekcija

© Erwino Blumenfeldo turtas

Erwinas Blumenfeldas

Cecil Beaton, fotografas. 1946

Dalinis saulės energijos panaudojimas

Senovinis sidabro želatinos atspaudas

Šveicarija, privati kolekcija

© Erwino Blumenfeldo turtas

Nuomonė nėra kanoninė, bet galima. Blumenfeldą tikriausiai galima vadinti mados ir meno fotografijos pasaulio Rafaeliu. Auksinis standartas, aukso vidurys, bet „genijaus vidurys” – absoliuti harmonija, realizmo, stilizacijos, grožio, moteriškumo, grakštumo, skonio sintezė. Visa tai formuoja ir lemia neatsiejami amžiaus pradžios meninės aplinkos komponentai: maištas, eksperimentai, abejonės, nonkonformizmas, dadaizmas ir siurrealizmas.

Blumenfeldo istorijoje ir kūryboje, kad ir kokia pavyzdinė ir meistriška ji būtų, žinoma, netrūksta smulkių detalių, „punctums”. Parodos anotacijoje teigiama, kad jo gyvenimas ir kūryba gali „pasitarnauti kaip dokumentinis šaltinis apie atitinkamo laikotarpio pasaulio socialinės ir politinės scenos istoriją”. Kaip matome, taip iš tiesų yra, ir tai akivaizdu net iš pirmo žvilgsnio. Tačiau vis dėlto yra reikšmingų smulkmenų.

Pavyzdžiui, žiūrėdami į „Vogue” nuotraukas, staiga pastebite raukšles aplink modelio akis ir suvokiate, kaip skiriasi aristokratiškas 1940-ųjų glamūras nuo šiandieninių standartų. Blumenfeldo modeliai atrodo kaip brandžios moterys, turinčios prasmingą žvilgsnį ir asmeninę istoriją, nors ji gali būti nepastebima po nepriekaištingos elegancijos šarvais. Arba štai įdomus faktas: Blumenfeldas pirmasis 1958 m. „Vogue” žurnalui nufotografavo juodaodį modelį Bani Jelverton. Tiesa, padėtas ant rėmo krašto, kad kilus visuomenės pasipiktinimui jį būtų galima nupjauti.

Blumenfeldo asmeninis gyvenimas atitinka patriarchalinės „bohemos” žavesį – su jaunomis meilužėmis ir visokiais kvailiojimais, tačiau jam kilo mintis surasti ir nufotografuoti nuogą 80-metį Rodeno modelį, kuris jaunystėje pozavo garsiajai skulptūrai „Bučinys”. Tai rodo, kad jis mąsto apie juslinės patirties įvairovę ir apie tai, kaip ji perteikiama meno ir žiniasklaidos vaizduose.

Remiantis jo autobiografija ir jį pažinojusių žmonių prisiminimais, Blumenfeldas niekada rimtai nežiūrėjo nei į save, nei į savo darbą, nei į jį supantį pasaulį. Tačiau jo tekstų ironija ir kandus sarkazmas neprieštarauja jo kūrybos eskapizmui. Žmogus, išgyvenęs karą, neramius trisdešimtuosius metus, lagerius, išvežimus, meilę ir šlovę, sukūręs fotografijos meistriškumo etalonus ir modelius amžininkams bei palikuonims ir galiausiai ekstravagantiškai nusižudęs – štai kas yra Erwinas Blumenfeldas.

Ir dar ne viską apie jį žinome. Po jo mirties atspaudai, piešiniai, koliažai ir negatyvai buvo tolygiai padalyti trims jo vaikams ir jaunai meilužei. Dar visai neseniai visa tai egzistavo fragmentiškai, didžioji dalis darbų niekada nebuvo eksponuota ar publikuota. Dabar jo vaikaičiai stengiasi viską sujungti ir susisteminti bent jau virtualiai. Taigi gali būti, kad bus daugiau atradimų. Vargu ar ji yra esminė ir didelė, bet tikrai ne nereikšminga fotografijos, mados ir mūsų požiūrio į praėjusį šimtmetį istorijai.

Erwinas Blumenfeldas

Audrey Hepburn, aktorė. Niujorkas. 1950-e

Senovinis sidabro želatinos atspaudas

Šveicarija, privati kolekcija

© Erwino Blumenfeldo turtas

Erwinas Blumenfeldas

Nuoga po drėgnu šilku. Paryžius. 1937

Senovinis sidabro želatinos atspaudas

Šveicarija, privati kolekcija

© Erwino Blumenfeldo turtas

Erwinas Blumenfeldas

Natalija Pasko. Niujorkas. 1942

Senovinis sidabro želatinos atspaudas

Henrio Blumenfeldo kolekcija

© Erwino Blumenfeldo turtas

Erwinas Blumenfeldas

Lisa Fonsagrives prie Eifelio bokšto. Paryžius. 1939

Senovinis sidabro želatinos atspaudas

Modernizmas Inc., San Franciskas

© Erwino Blumenfeldo turtas