Georgijus Petrusovas – ilgo stebėjimo metodas

Manau, kad Georgijus Petrušovas yra ypač įdomus šiandien gyvenantiems žmonėms. Ne tik todėl, kad jis buvo meistras iš didžiosios raidės ir paliko palikuonims aukštos kokybės savo kūrybos pavyzdžių, neseniai eksponuotų Maskvos fotografijos namuose parodoje „Georgijus Petrusovas. Retrospektyva. Svarbiausia, kad jis, gyvendamas totalitarizmo ir visuotinės kontrolės epochoje, kai nuo XX a. ketvirtojo dešimtmečio pradžios bet kokiam fotografavimui lauke reikėjo gauti leidimą, išliko vidujai laisva kūrybine asmenybe, gebančia netradiciškai išreikšti, apibendrinti ir naujai pažvelgti į įprastas temas. Taip pat dėl to, kad pirmasis fotožurnalistikoje pradėjau taikyti ilgalaikio stebėjimo metodą ir daugybę kartų jį taikiau

.

Dėkojame Maskvos fotografijos namams už galimybę publikuoti Georgijaus Petrusovo nuotraukas iš retrospektyvinės parodos

Pavardė

: Petrusovas

Pavadinimas

: Georgy

Tėvo vardas

: Grigorjevičius

Gimimo metai

: 1903

Gimimo vieta:

Rostovas prie Dono

Švietimas

: vidutinis

Profesija

fotokorespondentas

1924-1928. – sąjunginiuose žurnaluose „Metalist,

„Rabočij Chemist”, laikraščiuose „Trud” ir „Pravda”, žurnaluose „Ogonyok” ir „Prospector”.

1929-1932. – Laikraščio „Pravda” nuotrauka Magnitogorsko geležies ir plieno gamyklos statybvietėje.

1933-1941. – fotokorespondentas Sovietų Sąjungoje „Construction.

1941-1945. – Sovinformbiuro ir laikraščio „Izvestija” specialusis karo korespondentas.

1945-1955. – leidykloje „Art” dirbo prie albumų „Vilnius”, „Maskvos universitetas”, „Didžiojo teatro baletas”, „Maskvos pogrindis” ir kt.

1955-1957. – Sovietų Sąjungos informacijos biuras vėliau pertvarkytas į spaudos agentūrą „Novosti” .

1957-1971. – Bendradarbiavo su žurnalu „Soviet Life” APN .

1971 g. – mirė Vilniuje.

Jis gimė pasiturinčioje šeimoje. 1920 m. baigė Rostovo gimnaziją ir įsidarbino Rostovo „Prombank” filiale buhaltere. Fotografija susižavėjo būdamas 14 metų.

1924 m. jis kardinaliai pakeitė savo gyvenimą ir persikėlė į Maskvą. Pradėjo dirbti fotoreporteriu centrinėje spaudoje: žurnaluose „Metalist”, „Rabočij-Chimik”, laikraštyje „Trud”, laikraštyje „Pravda”, žurnaluose „Ogonyok”, „Smena” ir „Prospector”. Greitai atsidūrė tarp dešimties geriausių sostinės fotoreporterių ir dvejiems metams savo noru išvyko iš Vilniaus.

Savo iniciatyva jis išvyko į Magnitogorsko kombinato statybas, vadovavo informacijos statybos skyriui ir dirbo nuo pamatų klojimo iki pirmųjų aukštakrosnių paleidimo. Jis buvo apdovanotas šoko darbininko pažymėjimu „už aktyvų dalyvavimą statant socialistinės industrializacijos tvirtovę”, ženkleliu „Milžino „Magnitostroj” statytojas” ir atminimo lenta „draugui G. g. Petrusovui, kaip ženklą, kad aktyviai dalyvavote statant draugo Stalino vardo Magnitogorsko geležies ir plieno kombinato pirmąjį etapą, gamyklos vadovybė dovanoja Jums atminimo knygą, išlietą iš ketaus pirmojo aukštakrosnės Nr. 1 įkaitimo 1932 m. vasario 1 d.”.

Magnitogorsko nuotraukose, kurios mus pasiekė, – glaudus informacijos ir vaizdų derinys. Kompozicinis tikslumas ir išraiškingumas, glaustumas kuriant milžiniškos nacionalinės statybvietės vaizdą, netikėti kampai, gerai apgalvotas erdvės organizavimas kadre – visa tai atnešė Petrusovui šlovę ir pelnytą šlovę.

Ilgalaikio stebėjimo metodas jam buvo artimas ir dėl jo charakterio – kruopštus, analitinis ir neskubrus, pasak Romano Karmeno, „iš pirmo žvilgsnio kiek lėtapėdiškas”. Jis visada dirbo be jokio triukšmo, kruopščiai ruošdamasis, iš anksto apgalvodamas detales, siužetus, stambius planus, apšvietimą ir filmavimo laiką. Publicisto, epinio pasakotojo temperamentas stebėtinai dera su menininko talentu.

Čia pateikiamas „Ukrainos kaime” fotografijų parengimo planas kitam „TSRS statybose” numeriui Nr. 3, 1936 m. . Originalus tekstas išspausdintas rašomąja mašinėle sprendžiant iš ištrintų raidžių – redakcinis . Jį sudaro 13 straipsnių, pvz., „Kolchozinė polija”. Plati laukų aprėptis. Derliaus nuėmimas. Mechanizacija, grūdų kultūra. Pakabinamos mašinos.

Grupės metodas”, kurį papildo gražiai suapvalinta Petrušovo rašysena: „Grūdų taškas. Valymas, grūdų tvarkymas, grūdų krovimas. Šiuo metu. Kr. kviečių planas su žmonėmis. Agronomė, mergina veidai „. Virš užrašo „Mechanizacija” dailiai užrašyta „Bushcraft”!”. Ir taip toliau per kiekvieną elementą. 7 punkte „Kolektyvinis ūkininkų gyvenimas” rašoma „ir laisvalaikis”. Yra 11 punktas – „Vakaro valanda arba vakarienė” ir 12 punktas – „Demobilizuotas kareivis grįžta į kolūkį”. Kaip kine: pasiūlymas, scenarijus, siužetas..

Jis visą gyvenimą draugavo su garsiuoju operatoriumi Romanu Karmenu. Juos vienijo bendras požiūris į fotoreportažą, tapatus gyvenimo suvokimas. Iš pradžių jie net svarstė galimybę bendradarbiauti ir pasivadinti pseudonimu todėl nuotraukos yra kinematografinio pobūdžio ? . O gal tokį darbo stilių padiktavo Sovietų Sąjunga statybų aikštelėje, galingoje vizualinės propagandos priemonėje, kurioje Petrusovas dirbo nuo pat pirmųjų jos įkūrimo dienų.

Iš viso jis parengė apie 20 teminių leidinių, tarp jų – apie „Magnitostroj”, mokslą SSRS, Centrinį kultūros parką, naftos gavybą, metro statybą, Kareliją, kurortus SSRS, Kabardą ir Balkariją, GAZ, Juodosios jūros laivyną, sovietinę kinematografiją, Maskvos-Volgos kanalą, sovietinius kazokus, Visasąjunginę liaudies ūkio pasiekimų parodą, sovietinę Armėniją, Vakarų Ukrainą ir Baltarusiją, sovietinę Besarabiją. Taip pat buvo parengtas numeris, skirtas sovietiniam cirkui, kuris taip ir nebuvo išleistas dėl prasidėjusio karo. Pats žurnalo leidimas buvo sustabdytas.

„TSRS statybų aikštelėje” Petrusovas bendravo su žurnalą kūrusiais menininkais: El Lissitzky, Aleksandru Rodčenka, Varvara Stepanova, Vladimiru Favorskiu, Nikolajumi Trošinu ir Solomonu Telingateriu. Kūrybinė atmosfera žurnale, didelis formatas, geresnė spauda, pasitikėjimas fotografu – pagrindiniu žurnalo autoriumi – visa tai buvo artima Petrušovo charakteriui ir jo kūrybinėms užduotims.

Fotografas ir dailininkas čia dirbo beveik vienodai: fotografas dalyvavo spausdinant, montuojant nuotraukas puslapiuose, aptariant numerį. Kaip lengvai Petrusovas vėliau susidorodavo su bet kokia kūrybine užduotimi: spausdindavo savo paveikslus, kruopščiai rinkosi popierių, eksperimentavo su spausdinimu. Su kokia meile jis su meile kūrė originalius nuotraukų albumų maketus, kruopščiai klijavo atspaudus ant kartono, rinko sklaidas ir apgalvojo būsimų leidinių kompoziciją.

Kiek dėl prastos spaudos išleisti albumai skyrėsi nuo originalių maketų?. Jose nebuvo užfiksuotas nuostabus Petrušovo nuotraukų skaidrumas, jų perlamutrinis baltumas, ore tvyrantis oras! Garsusis „Kabardos mergaitė” albume ir originaliame autoriaus „rankų darbo” atspaude daro skirtingą įspūdį. Originaliame atspaude mergaitė yra gyva, ji kvėpuoja, jos skraistė permatoma, kostiumo atlasas elastingas ir prigludęs. Ji graži, ji yra grožio, jaunystės ir laimės įsikūnijimas. Laimės spindesys išnyksta tipografiniame atspaude.

Georgijus Grigorjevičius nuo 1926 m. nuolat dalyvauja tarptautinėse fotografijos parodose ir fotoparodose: Leipcige, Amsterdame, Niujorke, Prahoje, Paryžiuje, Antverpene, Ankaroje, Bostone, Johanesburge. Jis taip pat dalyvavo rengiant daugybę fotografijų knygų: „Pirmoji kavalerija”, „Raudonoji armija”, „15 Raudonosios armijos metų”, „Socializmo pramonė”, „Maisto pramonė”, „Sovietų subtropikai” ir kt.

Apie patį Petrušovą ir jo laikus šiandien galima pasakoti tik su tam tikromis išlygomis: „galbūt”, „tikriausiai”, „galbūt”. Taip yra ne tik todėl, kad beveik nėra jį gerai pažinojusių žmonių, bet ir todėl, kad Georgijus Petrušovas savo gyvenime buvo labai uždaras žmogus, „bičiulis savyje”, kaip taikliai jį apibūdino Markas Markovas-Grinbergas, tėvų gerai auklėtas armėniškai, tvirtos ir kūrybingos prigimties.

Tai tikriausiai padėjo jam likti nuošalyje nuo 1920-ųjų pabaigos ir didžiosios dalies 1930-ųjų fotografinių ginčų: kairiųjų, dešiniųjų, proletarinių ir ne tokių proletarinių. Kad ir kaip būtų keista, Petrusovas patiko abiem, nes savo kūryboje jis sintezavo tai, kas geriausia iš abiejų, paėmė iš abiejų ir prasmingai perdirbo. Jei jis ir įsitraukdavo į diskusiją, tai tik tam, kad atkurtų teisingumą ir nuramintų pagonis. Jo žodis buvo svarus, autoritetingas ir jo buvo klausomasi.

Susidaro įspūdis, kad Petrušovas apskritai neturėjo laiko susitikimams ir nesibaigiančioms diskusijoms, nes nuolat buvo užsiėmęs: filmavo partijos susirinkimus Kremliuje, paradus Raudonojoje aikštėje ir pan. Redakcijos užsakymų rengimas, komandiruotės, kelionės po šalį ir užsienį, dalyvavimas parodose, nuotraukų albumų leidyba – įtempta dienotvarkė nuo fotografo karjeros pradžios iki paskutinių dienų. Nuo XX a. ketvirtojo dešimtmečio susižavėjimą sukėlė ir automobiliai.

1936 m. Sergo Ordžonikidzės įsakymu Georgijui Petrusovui buvo suteiktas automobilis „Emka”, kad jis galėtų filmuotis Magnitogorsko kombinate ir Gorkio automobilių gamykloje. Paskui buvo kitų automobilių: „Pobeda”, „Steyr-Pooh”, „Buick”, „Volga”, bet jie visada galėjo kovoti bekelėje, o pirmiausia išsprendė mobilumo problemas ir pakluso fotografijos interesams.

Aleksandro Rodčenkos, su kuriuo Petrusovą siejo didelė draugystė, taikliais žodžiais tariant, po 1932 m. naujojo. Gyvenimo atmosfera ėmė keistis. Gatvėje su fotoaparatu stovėjusiam vyrui kilo įtarimas. Jums reikėjo specialaus leidimo. Be jo savo bute galėtumėte fotografuoti tik pro langą. Atmosfera tarp profesionalių fotografų buvo tokia pat dramatiška, kaip ir visoje šalyje. Apibūdindamas tą laiką, Rodčenka su kartėliu pastebi: „Neturime konkurencijos, negauname didelių atlyginimų ir, tiesą sakant, mūsų vardas nėra vertinamas”.

1938 m. rugsėjo 10 d. jis savo dienoraštyje rašė: „Dar viena bloga nuotaika – vis kas nors išvežamas kaip liaudies priešas, ir jie dingsta nepalikdami pėdsakų… Kiekvienas niekšas rašo melagingus pasiaiškinimus, ir žmogus sėdi pusę metų. Tokie pažįstami kaip Žoržas ir kiti pasakoja neįtikėtinas istorijas”.

Buvo areštuota Petrusovo žmona Staffi – ji buvo vokietė. Jis bijojo grįžti namo, todėl Aleksandras Rodčenka ir Varvara Stepanova jį kuriam laikui priglaudė.

Tais neramiais laikais, 1937 m., susipažino Vera Semionovna ir Georgijus Petrusovas. Vera nešė siuntinius Petrušovo žmonai į kalėjimą.

Aukštas, elegantiškas, visuomet susikaupęs ir nesutrikęs, jis nekreipė dėmesio į bendradarbių flirtą. Tačiau moterims jis labai patiko ir jos atsakė tuo pačiu. Tuo pat metu švelniai elgėsi su antrąja žmona Vera Semenovna, nuolat rūpinosi jos sveikata, rašė jai jaudinančius laiškus, pasiilgdavo ir laukdavo jos grįžtant iš ligoninių ir sanatorijų. Veročka buvo ryški šviesiaplaukė, mėlynų akių, liekna, su baltai dantyta šypsena. Vyrai jos nepastebėjo.

Ji nebuvo gražuolė, bet turėjo tiek daug žavesio, moteriškumo ir gyvenimo veržlumo… Ji svajojo tapti aktore. Ji nebuvo aktorė, bet Petrusovo dėka tapo puikia teatro fotografe. Ji dirbo Mossoveto teatre, draugavo su puikia aktorių plejada – Faina Ranevskaja, Liubove Orlova, Vera Mareckaja, Andrejumi Popovu, Rostislavu Pliateriu, Igoriu Iljinskiu, pažinojo maršalą Žukovą. Jai neblogai sekėsi žaisti tenisą.

Jos nuotraukos buvo spausdinamos žurnale „Ogonyok” ir kituose leidiniuose. Jie gyveno komunaliniame bute Nr. 40 Bolšaja Poljanka 34/2. Vera Semionovna sirgo tuberkulioze. Jo sugyventiniai buvo nepatenkinti ir, pasak Veros Semionovnos, su jais palaikė „nemalonius santykius”. Septintajame dešimtmetyje Petrusovai persikėlė į atskirą vieno kambario butą su nedidele virtuve ir vonios kambariu į naują namą Monačikovskio gatvėje; niekas netrukdė Georgijui Grigorjevičiui spausdinti savo nuotraukų.

Romano Karmeno prisiminimais, Georgijus Petrusovas labai griežtai atrinkdavo nuotraukas, tai priminė garsiąsias Majakovskio eilutes apie tonas rūdos ir gramus radžio: „Kiekvieną nuotrauką jis traktavo negailestingai tiksliai, sunkiai, apgalvotai priimdavo galutinį sprendimą spausdinti, pasirašyti savo vardu.

Mačiau, kaip dešimtys puikių atspaudų buvo atidėti į šalį, prisimenu ginčus, abejonių kartėlį, kai reikėjo pasirinkti, kurį paveikslą padėti ant redaktoriaus stalo. Tai prilygo negailestingumui sau pačiam. Atrinkti negatyvai buvo spausdinami vėl ir vėl, o paskutinis atspaudas buvo šlifuojamas taip kruopščiai, kaip šlifuojamas deimantas. Draugai ir giminaičiai Petrusovas visada stebina jo neįtikėtinas gebėjimas dirbti, šėlsmas ir atsidavimas darbui.

Nuo pat karo pradžios Petrusovas buvo specialusis Sovietų informacijos biuro karo korespondentas. Štai Karmen liudijimas: „Aš mačiau Petrusovą kare. Šiaurės vakarų frontas, atšiauri 1941-1942 m. žiema. Sniege netoli Staraja Russa mes kartu gulėjome po bombardavimo. Jie miegojo žeminėse. Jis buvo juokingai bejėgis, kai sudaužė akinius. Bet aš ir toliau dirbau. Vakarais jis įsisprausdavo į mažytę landynę, nusivilkdavo aliejumi išteptą juodą kailinį, šildydavosi prie krosnies ir pradėdavo įkrauti juostą: auštant negatyvai turėjo būti išsiųsti į Sovietų informacijos biurą Vilniuje…”

Grįžęs į sostinę jis buvo priešlėktuvinės gynybos grupės narys, kovojo su vokiečių lėktuvų antskrydžiais ir šalino užsidegimo šaltinius ant savo ir kaimyninių namų stogų. Jis buvo apdovanotas medaliu „Už Maskvos gynybą”. Vykdė laikraščio „Izvestija” užduotis. Išliko redakcijos ir Petrušovo susitarimas: „Redakcija siunčia Tov. Pirmasis fotoaparatas buvo išsiųstas į Kazachstano SSR ir Novosibirsko sritį fotografuoti karinės pramonės, pavasario lauko darbų ir Raudonosios armijos rezervų, taip pat fotografuoti įvairių atsitiktinių objektų. Komandiruotės trukmė – du mėnesiai, nuo 1942 m. balandžio 30 d. iki birželio 30 d.”.

Įdomu tai, kad nepaisant karo meto, santykių ir įsipareigojimų detalės yra kruopščiai užfiksuotos: „Už šį pavedimą redakcija moka draugui Petrušovui. Petrusovas gauna 26 Euro komandiruotpinigius. dienpinigiai ir butas – pagal įstatymą, taip pat apmokėjimas už kelionę minkštuoju vagonu ir lėktuvu. Už kiekvieną redakcijos priimtą nuotrauką, tov. Petrusovas gauna ne mažesnį nei 100 Euro honorarą, priklausomai nuo nuotraukos temos ir kokybės. Tov. Petrusovas įsipareigoja redakcijai siųsti kokybiškas nuotraukas, padarytas greitai ir pagal kruopščiai patikrintą faktinę medžiagą, užtikrindamas kuo greitesnį nuotraukų pristatymą į Maskvą. Visos nuotraukų antraštės turi būti visiškai patikrintos.

Tai ypač taikytina skaičiams, pavardėms, inicialams, geografiniams pavadinimams. Fotografuojamų asmenų vardai ir pavardės visais atvejais turi būti išvardyti iš kairės į dešinę. Tov. Petrusovas neturi teisės perduoti šios kelionės metu padarytų nuotraukų kitoms redakcijoms, leidykloms, organizacijoms ar institucijoms be „Izvestijų” redakcijos sutikimo.

Visi ginčai pagal šią sutartį sprendžiami redakcijos buveinės vietos teismuose. „Jei nevykdomas kuris nors sutarties punktas, nukentėjusioji šalis gali ją nutraukti.”. Susitarimą pasirašė redakcijos sekretorius Nikolajus Fediušovas ir Georgijus Petrusovas. Kol kas, be šio susitarimo, nepavyko rasti jokių fotografinių šios kelionės pėdsakų. Dėl tam tikrų priežasčių jis galėjo neįvykti.

Sovietų kritikai, viena vertus, priekaištavo Petrusovui dėl pernelyg didelio racionalumo, „tam tikro net šaltumo naudojant linijinius rėmus”, režisūros ir inscenizacijos, kita vertus, pažymėjo Petrusovo meninį skonį, atsidavimą analitinėms formoms ir gebėjimą kompozicinę techniką paversti natūralia turinio atskleidimo forma.

Buvo sakoma, kad Petrušovo darbai laužo įprastą skirstymą į fotoreportažą ir studijines nuotraukas. Jis buvo apdovanotas šešiais valstybiniais medaliais: „Už Maskvos gynybą” 1944 m. , „Už pergalę prieš Vokietiją” 1945 m. , „Už narsų darbą” 1946 m. ir „Už nuopelnus SSRS liaudies ūkiui” 1967 m. . 1969 m. Petrusovui suteiktas RSFSR nusipelniusio kultūros darbuotojo vardas. Paskutiniais gyvenimo metais jis tapo respublikonų pensininku. 1971 m. Asmeninių pensijų skyrimo komisija prie RSFSR Ministrų Tarybos išdavė nusipelniusiam kultūros darbuotojui Petrusovui pensijos knygelę Nr. 123546 ir nustatė 120 Euro dydžio asmeninę pensiją. Visam gyvenimui.

Pagal šiandieninius standartus jis buvo laimingas žmogus: namai, mylima žmona, pripažinimas, mylimas darbas, reguliarūs užsakymai, visiška paklausa ir savirealizacija. Tačiau jis visada ieškojo kažko naujo: naujų spausdinimo technikų, naujų temų savo kūryboje, naujo realaus gyvenimo pateikimo. Jis vienas pirmųjų pradėjo fotografuoti spalvota juosta, įvaldė spalvotą fotografiją.

Paskutiniai Georgijaus Petrušovo gyvenimo metai buvo tragiški: jam buvo diagnozuotas plaučių vėžys ir paskirta griežta dieta. Vera Semionovna visą laiką buvo šalia jo ir net galėjo praleisti naktį ligoninėje: „Baisūs skausmai, košmariškas laikas”, – taip ji prisiminė tas dienas.

Georgijus Petrušovas

Aleksandro Rodčenkos karikatūra. 1933/34

Georgijus Petrušovas

Armėnijos kultūros delegacija Raudonojoje aikštėje.1936/37

Georgijus Petrušovas. Kolchoznica. 1934

Georgijus Petrušovas.Lėktuvas „Maksimas Gorkis”. 1934

Georgijus Petrušovas.DneproHPP. 1935

Georgijus Petrušovas. Didysis teatras. 1950-e

Georgijus Petrušovas. Pietūs lauke. 1934