Patikrinta: Sony VPL-HW40ES projektoriaus kaina gali drąsiai didėti

– APŽVALGINIS-VIZUALINIS TESTAS

Man ne kartą buvo pasakyta, kad emocijomis negalima pasitikėti. Išmatuokite jį septynis kartus ir sumokėkite už jį vieną kartą. Ypač kai kalbama apie aukščiausios klasės kino projektorių, pvz., „Sony VPL-HW40ES”. Negalima paneigti euforijos matant vaizdą ekrane ir labai mažą kainą, tačiau ką iš tikrųjų rodo nešališki skaičiai??

Norėtume padėkoti Dmitrijui Gusevui, „Digital Systems Ltd.” skyriaus vadovui, už pagalbą rengiant bandymus.

Bandymo matavimo procedūra

Šį kartą „Sony VPL-HW40ES” projektorių išbandėme profesionalioje studijoje, visiškai tamsiame kambaryje su neutraliomis sienomis, kur spalvų iškraipymo praktiškai nėra. Projektorius buvo aiškiai nustatytas „Cima by Stewart” 135 colių ekrane – tiksliai centre, kuriame buvo rodomas 313×180 cm dydžio bandomasis vaizdas. Atstumas iki ekrano – penki metrai. Matuojama „X-Rite i1Display Pro” kolorimetru.

Pasirinkta programinė įranga yra nemokama programa HCFR Colorimeter 3.1.0.6. Ši programa supranta kolorimetro gamintojo pateiktus korekcijos profilius.Spektrinio koregavimo profiliai skirti matavimo tikslumui pagerinti, nes koreguoja matavimo rezultatus, priklausomai nuo ekrano įrenginyje naudojamo foninio apšvietimo tipo kineskopas, CCFL, W-LED, plačiajuostis, projektorius ir t. t. .

Mūsų atveju vienintelis pasirinkimas yra profilis, skirtas projektoriams matuoti. Bandymams buvo pasirinkti aštuoni pagrindiniai režimai ir vienas naudotojo režimas: „Film1”, „Film2”, „Sample”, „TV”, „Photo”, „Game”, „Bright TV”, „Bright Movie”, „Sample calibrated”. Mus domina pagrindiniai parametrai, turintys įtakos vaizdo kokybei:

• Ekrano apšvietimo tolygumas
• Spalvų gama
• Kontrastas
• Gama kreivė
• Pilka skalė
• Spalvų perteikimo tikslumas
• Spalvų temperatūros stabilumas

Ryškumas pagal vaizdo lauką

Pirmiausia nusprendėme apšilti su „Testo 540” liuksmetru rankose. Yra keletas metodų, kaip apskaičiuoti vidutinį ekrano apšviestumo tolygumą. Nusprendėme atlikti įprastus matavimus, neskaičiuodami „ligoninės vidurkio”.

Iliustracijoje raudonais taškais pažymėtos vietos, kuriose liuksmetru buvo atlikti matavimai. Anksčiau buvo rodomas baltas vaizdas 255R, 255G, 255B.

Šviesiausias vaizdo taškas, centras, buvo laikomas 100 proc., o kitų taškų vertė buvo nustatoma kaip procentinė jo dalis. Norint nuspalvinti paveikslėlio kvadratėlius, spalva buvo parinkta taip: 255R, 255G, 255B * procentai šviesiausio taško atžvilgiu, suapvalinti pagal matematikos taisykles. Pavyzdžiui, 81,4 proc. reikšmė atitinka spalvas 208R, 208G, 208B RGB erdvėje arba tiesiog 208 pilkos skalės erdvėje.

Matuojama tolimiausiuose taškuose, kurių apšviestumas yra mažiausias. Nors vizualiai skirtumai tarp kvadratų atrodo dideli, tikrame vaizde taip nėra.

Įrodymas: „NEC MultiSync PA302W” profesionalaus grafinio monitoriaus didžiausias nuokrypis nuo centrinio taško yra 19 proc. Mūsų tiriamasis turi 20 proc. Šviesos tolygumas – beveik profesionalus.

Spalvų gama: daugiau nei sRGB – gerai ar blogai?

Dabar apie kolorimetru atliktus matavimus. Pradėkime nuo spalvų aprėpties. Atidarius failą, pirmas dalykas, kuris atėjo į galvą, buvo: „ir būtent toks yra mūsų projektoriaus matmuo?!”. Mano nuostabai, spalvų gama apima beveik visą sRGB pilkojo trikampio erdvę, kuri yra etaloninė.

Rodomų režimų spalvų gama viršija sRGB erdvę pilkas trikampis

Šiuose režimuose spalvų gama dirbtinai sumažinama, kad atitiktų sRGB

– įjungti skaidrių peržiūrą

Tikrai puikus rezultatas, kuris vis dėlto susijęs su tam tikra rizika ir galimais nepatogumais. Pagal spalvų gamą visus projektoriaus režimus galima suskirstyti į dvi grupes:

1. „Cinema 1” ir „2”, Žaidimas, Ryškus.televizorius ir ištempiamasis televizorius – čia spalvų gama gerokai peržengia sRGB ribas žalios ir raudonos spalvų srityje.
2. Pavyzdys, Nuotrauka – manau, kad čia spalvų gama dirbtinai sumažinta, kad atitiktų sRGB.

Taigi kodėl gamintojas sumažino spalvų gamą, ypač pagrindiniame režime Pavyzdys? Tai logiška.

Tarkime, norime ekrane parodyti raudoną spalvą „koordinatėmis” 255R 0G 0B. Tačiau „raudona” yra abstrakti sąvoka, tai ne centimetras, ne kilogramas, raudonos rožės ir raudona vėliava bus raudonos savaip, su savais atspalviais.

Raudonos arba mėlynos, arba žalios spalvos ir galimų jos atspalvių etalonui apibrėžti išrastos spalvų erdvės, kuriose nustatyta, kad tinkama raudona spalva taip pat kitos bazinės spalvos yra ta, kurios koordinatės sRGB yra 255R 0G 0B

„Sony VPL-HW40ES” projektoriaus atveju raudona spalva bus daug raudonesnė, nei turėtų būti beveik bet kuriuo režimu. Kokia yra šio pavojaus rizika? Ir tai, kad visi šviesiaplaukiai bus raudoni kaip indėnai, – galėtum užsidegti, o kaimyninės giraitės lapija atrodo taip, tarsi būtų užlieta visa šalies žaluma.

Taigi sprendimas šiek tiek sumažinti spalvų gamą pavyzdžių ir ypač nuotraukų režimuose atrodo gana pagrįstas. Gama ne tik sumažinama, bet ir normalizuojama pagal sRGB, todėl galima rodyti tikroviškas spalvas, neiškreipiant fotografo ar režisieriaus ketinimų atsižvelgiant į skaitmeninių spalvų netobulumą .

Tačiau visa tai galioja, jei funkcija x projektoriuje nėra aktyvuota.v.Spalva. Tokiu atveju standartinė sRGB erdvė išliks kaip etaloninė spalvų aprėptis projektoriuje. Tačiau jei funkcija x.v.Įjungus spalvas, pradedama naudoti atnaujinta platesnė spalvų erdvė, pagrįsta xvYCC parametrais, kurie buvo sukurti kaip tarptautinis techninis vaizdo signalų su išplėsta gama veikimo standartas.

Su x funkcija.v.Spalva nebebus neleistina už išplėstinio spalvų trikampio ribų. Kaip matyti iš diagramų, funkcija x.v.Spalvas tiesiog reikia įjungti ryškiuose režimuose, kai spalvų gama „išsikrauna” iš senojo standarto. Todėl net ir saulėtoje svetainėje spalvos ekrane išlieka tokios pat sodrios, su tais pačiais viduriniais tonais, o pažįstamoje kino salės tamsoje vaizdas įgauna naujų, subtilesnių spalvų.

Sukalibravus projektorių, spalvų gama beveik atitinka sRGB erdvę.

Pilka skalė: bus pastebėti parazitiniai atspalviai

Spalvų gamos diagramos taip pat leidžia preliminariai įvertinti, ar vaizde yra parazitinių tonų, ir spalvų temperatūrą. Jei pilkųjų taškų sklaida yra mažiausia, galime teigti, kad spalvinė temperatūra yra stabili visame šviesumo diapazone.

Jei šie taškai „slenka” išilgai juodos spalvos kreivės, tai reiškia, kad vaizdo spalvų temperatūra yra beveik tobula ir atitinka D65 etaloną 6500K . Taigi, kreivės poslinkis nėra toks blogas, o kartais jis net yra skirtas.

Kita vertus, jei pilkojo pleišto taškai „išskrenda” iš juodos kreivės į bet kurią pusę , tai reiškia, kad atsirado parazitinis atspalvis atspalvio spalva pagal CIE diagramą .

Visais režimais pilkieji pleišto taškai yra už žiedo, atitinkančio dE=10. Visais režimais stebimas taškų poslinkis juodosios kreivės atžvilgiu. Daugeliu atvejų diagramoje matoma gravitacinė trauka į mėlynai pilką atspalvį 1 ir 2 plėvelės, pavyzdys, TV, ryškus.TV . Taškų sklaida yra palyginti nedidelė, jie sutelkti plote, atitinkančiame dE=15. Gana geras rezultatas.

Šį kartą nusprendėme sukalibruoti vieną iš projektoriaus režimų, kad pamatytume, koks gali būti tikslumas. Pagrindas – etaloninis režimas. Rezultatas parodytas galutinėje diagramoje.

Įspūdinga, ar ne?? Visi pilkai nuspalvinti taškai išskyrus vieną, kuris atitinka 0 % šviesumą patenka į dE=3 pasikliautinąjį intervalą ir yra tiksliai išilgai juodos kreivės. Todėl kalibruotu režimu galima užtikrinti stabilią ir tikslią spalvų temperatūrą!

Spalvų temperatūra: kuri spalva yra geresnė, kai ji šilta ar šalta?

Pirmiau pateiktose diagramose išsamiau įvertinama spalvos temperatūra, kai keičiasi šviesumas, tačiau, priešingai nei ankstesnėse diagramose, jose nenurodoma, ar yra atspalvių. Nė vienas režimas neatitiko idealios spalvų temperatūros. Nukrypimus galima suskirstyti į dvi grupes:

Režimai,

kurio spalvos temperatūra

pasislenka į šaltąją zoną

: pavyzdys – 6900K, filmas 1 – 7000K, televizorius – 6900K, žaidimas – 7700K, ryškus filmas – 8400K ir ryškus televizorius – 8400K.

Režimai, kurių spalvų temperatūra perkelta į šiltą zoną: „Cinema 2” – 5800K, „Photo” – 5800K.

Visais režimais stebima palyginti žema šalta temperatūra šešėliuose. Taip pat galime pastebėti įdomų spalvų temperatūros atvėsimą esant 40 % šviesumo lygiui. Bendra spalvų temperatūra yra gana stabili visuose režimuose, esant skirtingam šviesumo lygiui. Nedidelis vėsumas šešėliuose praktiškai beveik nepastebimas.

Sukalibravus projektorių, spalvų temperatūros stabilumas apibūdinamas kaip puikus.

Kanalo gama kreivės: būti ar nebūti kaip svaras sterlingų?

Dabar pažvelkime į gama kreives, kurios parodo, kaip aiškiai skiriamos spalvos ekrane esant skirtingiems ryškumo lygiams. Kas yra šios gama kreivės ir kokią reikšmę jos turi vaizdų kokybės vertinimui visuose buitiniuose įrenginiuose – nuo planšetinių kompiuterių ir išmaniųjų telefonų iki televizorių ir projektorių – jau išsamiai aprašėme atskirame leidinyje. Norėdami atnaujinti svarbiausius „ankstesnės serijos” įvykius, žr. šią nuorodą – Gama kreivė.

Visi profiliai aiškiai suskirstyti į dvi grupes:

Palyginti teisingos kreivės gaunamos filmui2, televizoriui, nuotraukai, bandiniui ir kalibruotam bandiniui.

Vidutinių tonų gama šiek tiek viršija etaloninę pamatinę vertę . tačiau šviesūs ir tamsūs kraštai beveik sutampa su idealia verte. Gama kanalo skilimas taip pat nėra labai didelis, o tai rodo nedidelius spalvų pokyčius šiuose režimuose.

Išlenktos S formos gama kreivės aiškiai matomos filmuose „Movie1”, „Vivid Film”, „IKY TV”, „Game mode”.

Tokia paklaida pažįstama nuotraukų tvarkytojams: didėjant ryškumui, mažėja puspalčiai, o kontrastas didėja visuose gama komponentuose. Paprasta taisyklė: kuo statesnė kreivė, tuo didesnis kontrastas, todėl galite pasirinkti tokį projektavimo režimą, kuris išlaikys spalvas pernelyg ryškiame ekrane, kai esate saulėtoje svetainėje.

Ir atvirkščiai, vaizdai, patenkantys į švelniai nuožulnias kreivių atkarpas arba į žemėjančias atkarpas po to, kai kreivė buvo išlenkta, tampa mažiau kontrastingi.

Gama kreivės: šviesos ir šešėlių žaismas

Dabar pabandykime savo akimis pamatyti, kaip skirtingos gama kreivės keičia to paties vaizdo spalvų perteikimą. Naudodami šį nustatymą fotografuokite su standartine gama 2.2. Naudojant netikrą profilį, spalvų perteikimas šioje nuotraukoje rodomas pagal linijinę gama 1.0, t. y. nulinė gama. Tada pakeiskime gama kreivę taip, kad gama sutaptų su vidutine šviesiosios juostos režimo gama. Dabar sudėkite tris profilius vieną už kito ir pajuskite skirtumą.

Pastebėjote, kad naudojant S-gamma režimą laukas tapo išraiškingesnis, o vaizdas apskritai tapo šviesesnis ne veltui šis režimas vadinamas „Bright Cinema” . Tačiau už malonumą visada reikia mokėti. Saulėlydžio sritis su S-gama tampa beveik plokščia, be detalių, kaip ir debesų dalys – ypač matomos Gama 2 fone.2. S formos kreivė sunaikina ryškiausius taškus jų šaknyse, tiesiog juos išdegindama ir priartindama prie baltosios dėmės.

Prietaisas: Nikon D7000, Objektyvas: 24-70 mm f/2.8G, Židinio nuotolis: 24 mm, Fokusavimo režimas: AF-S, AF srities režimas: vienas, Diafragma: f/9, Užrakto greitis: 1/10 sek, Ekspozicijos komp.: 0EV, matavimas: matrica, ISO jautrumas: ISO 100.

Kalbant apie mūsų konkretų kadrą, trijų gama spindulių lyginamasis poveikis negali būti vadinamas griežtai neigiamu; yra ir teigiamų aspektų: praradome šiek tiek detalių, tačiau padidinome ryškumą, todėl dienos metu. Tačiau kituose kadruose galima daugiau prarasti nei laimėti. Pažvelkite į šį paveikslėlį su margučiais. S-kreivė visiškai sunaikino visas žiedlapių, lašelių gyslų ir kt. detales.d.

Prietaisas: Nikon D90, objektyvas: VR 105mm f/2.8G, Židinio nuotolis: 105 mm, Fokusavimo režimas: rankinis, AF srities režimas: vienas, VR: įjungtas, Diafragma: f/13, Užrakto greitis: 1/200 s, Ekspozicijos režimas: diafragmos pirmenybė, Ekspozicijos komp.: +1.0EV, matavimas: Matrica, ISO jautrumas: ISO 400

Kodėl tuomet gamykliniuose nustatymuose naudojama „deginanti” S-gama? Atsakymas gana paprastas: esant ryškiai dienos šviesai, kuri, kaip žinoma, mažina šviesių tonų kontrastą ir spalvų perteikimo tikslumą, prasminga aukoti jau nusidėvėjusius parametrus, bet padidinti ryškumą ir suteikti kontrastingesnių bei ryškesnių vidurinių tonų.

Tai tikriausiai ir yra pagrindinis „Bright Film” ir „Bright TV” tikslas – atsakyti į Chamberlaino klausimą saulėtoje svetainėje. Tačiau kodėl S formos kreivė apima žaidimo režimą, man lieka paslaptis.

Sukalibravus projektorių vis dar nebuvo įmanoma visų kreivių priderinti prie etaloninių verčių. Tiesa, pavyko pastebimai sumažinti spalvinių gama kanalų dispersiją. Taigi kalibruotos gama kreivės yra daug artimesnės etaloninėms nei originalios.

Kaip gama kreivės susilieja?

Pažiūrėkime, kaip keičiasi pirmiau pateiktų kreivių suformuota gama reikšmė. Nors ideali gama reikšmė yra 2.2, beveik visuose režimuose yra nepakankamas mastas. Kai kurių režimų gama kreivės visiškai nesiskiria. Pavyzdžiui, nuotraukų ir televizoriaus režimų gama kreivė yra lygiai tokia pati, skiriasi tik gama. Pavyzdžio ir nuotraukos režimai nesiskiria gama lygiais.

Pirmoje grafikų grupėje surinkome šiuos režimus, kurie rodo gama sumažėjimą šviesiose vaizdo srityse

Antrajame grafikų baseine yra režimai, rodantys visišką gama spalvų trūkumą šviesiuose tonuose – tiesiog išnyksta gama

Visais režimais šešėliuose gama reikšmė yra artima idealiai, tačiau, kai vaizdas tampa šviesesnis, gama reikšmė tampa vis mažesnė. Režimų su S-gamma atveju jo vertė šviesiose kadro dalyse iš viso nepatenka į grafiką. Parodėme, ką tai reiškia paveikslėlyje su rūku lauke: šviesūs puspalčiai tiesiog išnyksta.

Net po kalibravimo nepavyko pasiekti idealios gama reikšmės visame diapazone nuo šešėlių iki šviesių sričių. Nedidelis grafiko nuosmukis 50-80 proc. ribose vis tiek yra daug geresnis nei gamykliniuose profiliuose.

RGB lygiai – tobulas kalibravimas galimas ne tik monitoriuje!

RGB lygiai yra viena iš pagrindinių spalvų kalibravimo priemonių. Idealiu atveju kanalų vertės turėtų būti vienodos ir 100 proc. Tokiu atveju pilkumo skalė bus neutrali, o spalvų kalibravimas bus aukščiausios klasės. Pagal grafikų nuokrypį nuo 100 % galima nustatyti, ar pilkosios skalės atspalvis yra tam tikro atspalvio.

Kadangi šios diagramos rodo pilkojo pleišto taškų pasislinkimą tiek ant kreivės, tiek nuo jos, vėsiems režimams bus per didelis mėlynas kanalas, o šiltiems – raudonas kanalas. Visi kanalai, išskyrus „Bright” ir „Game” režimus, yra gana stabilūs, skiriasi iki 10 proc. Jis gana geras, nors ir nėra tobulas.

Ką ji suteikia? Paaiškinsiu pavyzdžiu. Jei prieš save turite sienos vaizdą, kuriame, tarkime, yra pilkos skalės vaizdų nuo juodos visi šešėliai iki beveik baltos ten, kur šviečia saulė , neutrali pilkos skalė užtikrina, kad tamsioji sienos dalis nepereitų į raudonus atspalvius, o šviesioji – į žalius atspalvius. Arba atvirkščiai. Jei atsiranda atspalvis, jis bus maždaug toks pat visoje sienoje.

Kaip ir atliekant kitus matavimus, RGB režimai šiek tiek sutampa. Pavyzdžiui, „Sample and TV”, „Bright Film” ir „Bright TV”.

Atkreipkite dėmesį į rausvą kreivę – tai dE. Atkreipkite dėmesį, kad „ryškių” režimų atveju dE skalė buvo padidinta, nes grafikas viršija standartinę skalę iki dE=8.

Mažiausias dE yra fotografavimo ir filmavimo režime2. Be to, nėra tendencijos, kad nuokrypis didėtų didėjant lengvumui, kaip kituose režimuose. Atkreipkite dėmesį, kad šių režimų grafika yra identiška.

Atlikus kalibravimą, RGB lygį pavyko nustatyti ties 100 proc. +/-2 proc. – puikus rezultatas!

Projekcijos režimų paslaptis

Dabar norėčiau išspręsti paslaptį, kodėl kai kurie projektoriaus režimai yra tokie panašūs vienas į kitą.

Pavyzdžiui, prisiminkime, kad „Photo” ir „Cinema2” režimai turi daug bendro: tie patys RGB lygiai, ta pati gama visame šviesumo diapazone, ta pati spalvų temperatūra… O koks skirtumas?? Pavadinime? Vienintelis dalykas, kuris skiriasi tarp šių dviejų režimų, yra spalvų gama.

Tokių pavyzdžių yra daug: projekcijos režimai yra identiški daugelyje matavimų ir skiriasi tik vienu, bet ne atsitiktiniu parametru, o vienu iš kitų režimų.

Galite atspėti, kaip „Sony” nustatė pagrindinius režimus? Šis metodas vadinamas fasetiniu klasifikavimo metodu, pagrįstu spalvų gama, gama kreivės forma ir spalvų temperatūra.

Grafiškai tokį reguliavimą galima pavaizduoti kaip trimatę koordinačių sistemą.

Šioje diagramoje aiškiai parodyta, koks yra kiekvienas režimas. Pavyzdžiui, „šviesūs” režimai „Žaidimas” ir „Filmas1” yra tik spalvų temperatūros gradacijos.

Nuotraukų ir filmo1 režimai skiriasi spalvų gama. Režimai „Sample” ir „Photo” priklauso nuo spalvų temperatūros, o režimai „TV” ir „Cinema1”, išskyrus nedidelį aprėpties skirtumą, skiriasi vienas nuo kito gama kreivės forma.

Ar „Sony” inžinieriai pasielgė teisingai?? Jie tiesiog peržiūrėjo galimus panašių nustatymų variantus, nesukurdami unikalių profilių. Man patinka šis požiūris. Pavyzdžiui, perjungus pavyzdžio režimą į nuotraukų režimą, bus rodomi tik spalvų temperatūros pokyčiai ir niekas kitas išskyrus mikro pokyčius .

Tai patogu, kai keičiamas tik vienas parametras: gama, spalvų gama ir kiti parametrai nenukenčia. Galimybė lengvai prisitaikyti prie aplinkos ir apšvietimo.

Lentelė apibendrina viską

Visų mėgstamas parametrų kontrastas atitinka visus režimus. Tačiau, kaip galima tikėtis, padidinus kontrastą neišvengiamai suprastėja vaizdo kokybė, tiksliau, ji nukrypsta nuo etaloninio vaizdo. Kontrastas padidėja režimuose su S-gamma, ir tai iliustruoja pavyzdys su margarele: balti žiedlapiai praranda gyslas ir kitas detales. Tiesa, vizualinio kontrasto skirtumo tarp režimų nėra, tik žaidimo režimas su 8000:1 išsiskiria iš kitų.

Visų režimų vidutinės gama vertės atitinka jų formą: normali forma – artima standartinei 2.2, režimai su S formos kreive turi padidintą vidutinę vertę, ypač „Vivid Film” režimas.

Ir dE nuokrypis pilkosios skalės, kaip paaiškėjo, nepriklauso nuo gama kreivės formos ir svyruoja nuo 4,3 iki 7,1 išskyrus „ryškius” režimus , tai apskritai nėra blogai.

dE pirminių ir antrinių spalvų situacija jau kitokia. Apie „ryškius režimus” nėra ką pasakyti, apie spalvų ištikimybę čia galima tik pasvajoti. Be gama kreivės, spalvų gama tikriausiai taip pat turi įtakos. Kuo jis didesnis, tuo mažiau tikslios spalvos.

Tik dviem režimais – „Pavyzdys” ir „Nuotrauka” – spalvos atkuriamos gana tiksliai. Taigi, jei jums netrukdo šiltas poslinkis, nuotraukų režimas yra geriausias pasirinkimas, jei reikia tiksliai atkurti atspalvius ir spalvas.

Kitais režimais dE yra 16-19. Nesvarbu, ar daug, ar mažai? Tai nedaug, net labai nedaug. Palyginimui pateiksiu vieno iš šiandien gana populiarių ASUS X550C nešiojamųjų kompiuterių matavimo rezultatus.

Vidutinė pilkosios skalės dE = 13,87, bendra dE = 21.9. Ir tai kompiuterio LCD ekrane, o ne projektoriuje, kuris pagal apibrėžimą turėtų būti prastesnis už „gyvą” matricą. Vizualiai skirtumas dE*76 ab nepamirškite, kad naudojame šią formulę = 24,23 atrodo taip

Atkreipkime dėmesį į puikius projektoriaus kalibravimo pavyzdžio režimu rezultatus. Pagalvokite apie kalibruotas vertes. Jie atitinka profesionalių monitorių, skirtų spausdintuvams ir fotografams, reikalavimus. Tai pirmas kartas, kai tai matau anksčiau!

Išvados

Nėra dviejų variantų: norite kino projektoriaus? Nedvejokite ir įsigykite „Sony VPL-HW40ES. Patikrinome visus parametrus ir jokių artefaktų nėra.

Puikus kontrastas, detalūs šešėliai, tinkamas spalvų atkūrimas, didelis apšvietimo tolygumas, tinkami gamykliniai režimai, kurių pavadinimai nurodo, kada juos naudoti. Vieno iš režimų kalibravimas naudojant projektoriaus ir kolorimetro derinį leidžia gauti visiškai aiškius rezultatus. Tokia aukšta vaizdo kokybė yra tikrai verta savo, man atrodo, nepakankamai įvertintų šimto tūkstančių Euro.

Klausimas, ar visada reikia tobulos nuotraukos?? Pristatymams, namų filmams ir kitoms įprastoms užduotims itin tikslaus spalvų atkūrimo gali neprireikti – nesunku rasti pigesnių modelių.

Tačiau jei kuriate „Hi-End” namų kino teatrą, dirbate su spalvomis arba esate iš tų žmonių, kurie tiesiog nori turėti viską, kas geriausia, šis projektorius neabejotinai tinka jums. Žinoma, nebent esate visiškai tikri, kad nenorite mokėti daugiau nei milijono už „Sony” pavyzdinį projektorių.