Vladimiras Mašatinas: praeis 20 metų ir bus beprotiškai įdomu

Vladimiras Mašatinas, be kita ko, yra vienas iš Eurorikos „Objektyvi istorija” laikraštyje „Novije Izvestija” autorių. Skaitau jo publikacijas ir jos man patinka. Pasakiau tai Vladimirui ir nustebau išgirdęs: – Esu neraštingas tekstuose, pasiklystu, nežinau, kaip sudėlioti sakinius. Bet žinau, kad detalės visada įdomios. O fotografijos srityje esu neišmanėlis. Negaliu fotografuoti portretų. Klausiu Tolja Morkovkinas. Mano mėgstamiausia frazė: „Po dvidešimties metų viskas bus beprotiškai įdomu”. Aš pats esu šios istorijos dalis

Vladimiro Mašatino, Rusijos fotožurnalisto, nuotrauka. Gyvena Bostone. Darbas laikraštyje „Noviye Izvestija.

Į fotografiją atėjo iš architektūros. Sertifikuotas architektas MARKHI . Bendra klasė su Andrejumi Makarevičiumi. Baigęs studijas dirbau GIPROVUZ 1976-1979 m. . 1978-1979 m. baigė Žurnalistikos institutą prie Žurnalistų namų. Bendradarbiavau su žurnalais „Nature” SSRS mokslų akademija , „Technics of Youth”, „Rural Youth”, „Modelist-Konstruktor”, „Kvant” ir kitais.

1979 m. jis įsidarbino laikraštyje „Pionerskaja pravda”, o prieš tai dirbo laisvai samdomu darbuotoju laikraštyje „Moskovskij komsomolec”. Iki 1991 m. dirbo žurnalo „Sovetskij sojuz” fotokorespondentu. Tuo metu žurnale fotografais dirbo Sergejus Kivrinas, Andrejus Golovanovas, Anatolijus Chrupovas, Sergejus Lidovas, Viktoras Reznikas, Viktoras Ruikovičius, Dmitrijus Azarovas ir kiti.

Į Ogonioko miestą atvykau 1991 m. 1993 m. pradėjo dirbti laikraštyje „Izvestija”. 1996-1997 m. dirbo EPA fotografu, o 1997 m. rugsėjį pradėjo dirbti pirmajame Rusijos spalvotame dienraštyje „Noviye Izvestija” laikraščio foto tarnybos vadovu.

Apdovanotas ordinu už asmeninę drąsą.

Giprose, zelma ir kaubojiškas batas

– Kaip pradėjote fotografuoti??

– Po vidurinės mokyklos įstojo į Architektūros institutą. Bendra klasė su Andrejumi Makarevičiumi. Kažkur turiu nuotrauką, kurioje jis snaudžia per paskaitą.

– Kodėl netapote architektu??

– Tapau architektu. Taip buvo ištisus trejus metus. Su pagyrimu baigė MARKhI ir pasirinko darbo vietą netoli namų – GIPROVUZ Liusinovskaja gatvėje. Buvau tinkamas jaunuolis, neklausiau „Laiko mašinos”. tvirtai žinojau, kad niekada nekeisiu profesijos ir visada būsiu architektas. Tačiau po trejų metų paliko architektūrą.

1. Antarktida

GIPROVUZ buvo institutas, kuris projektavo mokslinių tyrimų centrus, institutus ir universitetus. Visoje Sovietų Sąjungoje ir broliškose šalyse. Antspaudų dėžutės. Buvau vertinamas kaip kūrybingas profesionalas. Dariau projektų maketus, kuriuose buvo naujų idėjų.

Mano architektūros vadovas Jurijus Ivanovičius Cyganovas kartą pasakė: „Padirbėkite trejus metus ir išeikite iš architektūros. „Paimkite fotoaparatą ir pamatysite visą pasaulį.”. Jis patarė man pažvelgti į geriausias nuotraukas stenduose, laikraščiuose ir žurnaluose. Išmokė mane fotografuoti. Išmokė mane matyti. Jis puikiai fotografavo architektūrinius peizažus. Parodė ir paaiškino architektūrinės fotografijos ypatumus. Jis išmokė mane spausdinti nuotraukas, gaminti skiedinius ir ryškinti filmus. Jis įskiepijo man grafikos kultūrą. Jis mane pavadavo institute, kai aš nubėgau fotografuoti. Pasikabinau švarką ant kėdės atlošo, ant stalo pastačiau stiklinę arbatos, į kurią kolega kartkartėmis įpylė karšto vandens, sudarydamas iliuziją, kad esu čia ir ką tik išėjau. Mano „fotografinės asmenybės” viršūnėje diena architektūros institute prasidėdavo anksti ryte, kai eidavau į arčiausiai esančią stotį ir dėdavau savo krepšį su įranga į spintelę. Tada lengvai nuėjau į institutą. Iš instituto išeidavau likus valandai iki filmavimo pradžios, eidavau į traukinių stotį, pasiimdavau krepšį ir važiuodavau į filmavimą. Po fotografavimo vėl nuvykau į traukinių stotį, bet šį kartą arčiau namų ir grįžau į GIPROVUZĄ.

Prisimenu, kaip Deanas Ridas atvyko į Maskvą, aš jį filmavau. Padaryta daug nuotraukų. Parodžiau jį Jurijui Ivanovičiui, o jis man pasakė: „Tu net nenufotografavai”. Padariau daug Dino Rido portretų, o pabaigoje – jo kaubojišką batą. Jurijus Ivanovičius pagyrė mane už batų nuotrauką. Sakė, kad tai įdomu, visa kita yra Dean Reed kaip Dean Reed, toks pat kaip ir visi kiti.

Vadovaudamasis Cyganovo patarimu, nuvykau į Žurnalistikos institutą Žurnalistų namuose. Dvejų metų kursai, kas dvi savaites. Užsiėmimai vyko visą dieną, juos vedė APN bild redaktoriai ir fotografai. Mūsų grupėje dėstė Dmitrijus Vozdviženskis ir Vsevolodas Tarasevičius. Kad įstočiau, turėjau išlaikyti egzaminą pas garsųjį Džordžą Zelmę.

Labai jaudinausi dėl šio egzamino. Nežinojau, ką nešti ir ką rodyti. Buvo verslo kelionė į Taškentą. Pirmas dalykas, kurį padariau, tai nubėgau į turgų ir ėmiau visokių kvaišalų. Daug uzbekų berniukų, laikančių melionus, nuotraukų. Tai buvo kvailas ir mėgėjiškas šaudymas. Bet aš stengiausi. Paprašiau berniukų man pozuoti tai vienaip, tai kitaip. Galbūt tarp spektaklių buvo šūvis, bet aš jo nepastebėjau. Atspausdinau berniukus su melionais ir parodžiau juos Zelmai. Jis iškart atpažino Alajaus turgų, prisiminė savo vaikystę Georgijus Zelma buvo kilęs iš Taškento . – Raudona. , šiek tiek susijaudinau, ir buvau priimtas su švilpuku.

2. Baku. 1990

3. Baku. 1990

Iš trečios klasės pradėjau sulaukti pagyrimų. Laimėjau dėl to, kaip paruošiau savo darbą: klijavau nuotraukas prie planšetinių kompiuterių ir tam tikra tvarka dėliojau istoriją. Taip jis atrodys žurnale. Įėjimo nuotrauka, galvos nuotrauka ant sklaidos, baigiamoji nuotrauka. Fotografai manęs nemėgo, jie manė, kad demonstruojuosi. Svarbiausia – kortelė, kam su ja vargintis, galvojo jie. Svarbiausia – gauti gerą kortelę. Tačiau tikėjau, kad to nepakanka ir kad gera kortelė turi būti gerai suprojektuota ir pateikta.

Vsevolodas Tarasevičius skaitė paskaitą ir mus informavo. Prisiminiau jo patarimą: fotosesijoje niekada neveskite socialinio gyvenimo. Kai atvykote fotografuoti, turėjote fotografuoti ir susilieti su objektu. Kitų fotografų nebuvo. Štai jūs ir jūsų tema. Atvykstate į mitingą, fotografuojate mitingą ir galvojate tik apie jį. Antrasis Taraševičiaus įsakymas: pakeisk tikslą, neik ten, kur visi kiti eina. Įsimintinas buvo jo susitikimas su jaunuoju Viatkinu. Jis buvo ką tik grįžęs iš Vietnamo ir sakė, kad būna situacijų, kai negali nufilmuoti istorijos, kurią matai. Tuo metu nelabai supratau, bet vėliau dažnai prisimindavau jo žodžius. Prisimenu Izaoką Tunkelį, jis pas mus buvo atvykęs tik kartą. Šalavijas. Jis pažvelgė į mūsų darbą. Ilgai ir atidžiai. Tada jis tarė: „Žinai, tu manęs nenustebinai. Nieko, – atsistojau ir išėjau.

Prisimenu iš architektūros mokyklos laikų: kuo griežtesnė užduotis, tuo ji įdomesnė. Neturėtumėte bijoti daryti mažų dalykų. Norėjau pradėti dirbti architektūros principais paremtoje žurnalistikoje. Aš pamačiau naują profesijos pusę ir man tai patiko. Man patiko gyvenimas su visomis jo apraiškomis.

Vėžiai, teleskopas, terminas ir pusė kadro

GIPROVUZ’e buvau aktyvus komjaunimo narys ir kas pusmetį keliaudavau į užsienį, į kurią nors socialistinę šalį. VDR buvo pirmoji užsienio šalis, į kurią nuvykau. Turėjau aparatą ir daug skaidrių juostų. Fotografavau viską, viską, kas buvo kadre, negalėjau sustoti. Man buvo svarbu papasakoti draugams viską, ką mačiau.

Pradėjau fotografuoti architektūrą ir nekenčiau visų žmonių, kurie man trukdė fotografuoti architektūrą. Laukiau, kol žmonės išeis. Vėliau, būdamas žurnalistas, visada laukdavau, kol žmonės pateks į kadrą. Žurnalistinėje fotografijoje visada reikia žmogaus. Nors tai nebūtinai. Tačiau visada tikiuosi, kad kadre bus tikras žmogus: vyras, moteris su vaikišku vežimėliu, šuo, kačiukas, paukštis. Pasaulyje tiek daug grožio, kad norisi viską nufotografuoti. Kyla klausimas, kodėl?

1979 m. pavasarį atsisakiau architektūros ir norėjau dirbti fotoreporteriu „Moskovskij komsomolec”. Jau kelis mėnesius dirbau laisvai samdomu darbuotoju sporto skyriuje, fotografuodamas įvairias sporto istorijas laikraščiui. Vyriausiasis redaktorius Levas Guščinas sutiko priimti mane į darbą pusei etato. Tačiau laikraštis „Pionerskaja pravda”, kuriame apie metus dirbau laisvai samdomu grafiku, aplenkė „Moskovskij komsomolec” ir pasiūlė man nuolatinį fotokorespondento darbą.

5. Visasąjunginis karinis sporto žaidimas „Zarnitsa”

Nedaug kas žino, kad „Zarnicos” autorė buvo Zoja Krotova, Permės srities kaimo mokyklos patarėja. Kasmet vasario mėnesį ji organizuodavo tradicinę eitynių ir giedojimo peržiūrą. Taigi 1964 m. žiemą Zoja nusprendė, kad vasario 23 d. visa mokykla taps… kariuomene. Mokytojai buvo paskirti karo komendantais, o mokiniai – pilotais, jūreiviais ir tankistais. O viena klasė buvo užrašyta kaip partizanai. Mokykloje nebebuvo „A” ar „B” klasių, o prie stalų sėdėjo tik brigadininkai ir eiliniai. Visa tai buvo įdomu ir neįprasta, o karo žaidimas greitai išplito už Permės kaimo mokyklos ribų.

„Pionierskaja pravda” turėjo didesnį tiražą nei „Pravda”. „Pioneerkoje” gavau bandomąjį laikotarpį. Mano pirmoji užduotis buvo paskutinė pamoka prieš vasaros atostogas mokykloje. Nuvykau į Ternopilio regioną Ukrainoje ir pripildžiau savo „Praktiką” A-2 plėvele. Mokiausi kaimo mokykloje. Jie mane priėmė, suorganizavo daugybę dienų, per kurias galėjau mėgautis kilniais skanėstais, ekskursijomis, vėžių žvejyba, poilsiu ant upės kranto. Man reikėjo kadro, kuriame mokytoja su vaikais vaikščiotų po žydintį sodą, o paskui vaikai žiūrėtų pro teleskopą.

Nesvarbu, kad vidury baltos dienos. Man buvo pasakyta, kad viskas įvyks. Vis ilsėjausi laukdama. Bet aš nežinojau, kad buvo nustatytas terminas. Laiku praradau orientaciją. Grįžau į Maskvą ir nuvykau tiesiai į redakciją. Fotoaparatą palikau namie. Atėjau į redakciją papasakoti, kokia puiki buvo mano verslo kelionė. Paaiškėjo, kad 17.00 val. numeris iškeliavo į spaustuvę ir jame buvo mano tema, o laikraštis neturėjo atsarginės medžiagos. Kažkodėl nenorėjau kalbėti apie vėžius ir poilsį prie upės.

Nuskubėjau namo, kad parsivežčiau filmą, tada grįžau į redakciją, kad jį išryškinčiau. Aš buvau atskleistas ir pasibaisėjau. Fotoaparato užraktas spragtelėjo ir viskas buvo nufotografuota po pusę kadro. Karštligiškai rinkdavausi istorijas iš skiltelių ir jas spausdindavau. Man pasisekė: kadras su pionieriais, vaikštančiais tarp vyšnių žiedų, buvo beveik visas, tik mokytojas buvo „nukirptas”. Išėjo numeris su mano nuotrauka. Tačiau buvau įspėtas, kad man liko tik vienas šansas ir kad jei jo neišnaudosiu, būsiu išmestas. Įveikiau antrąjį šaudymą. Bet man buvo paaiškinta, kad neturėčiau šaudyti kaip visi kiti. Iš ketvirtojo fotografavimo – fotografavau kiemo krepšinio komandas – parsivežiau kažką, kas patiko redaktoriams. Išgyvenau šį išbandymą.

7. Čečėnija.

Pirmasis Čečėnijos karas

8. Budennovskas. 1995 m. birželio mėn

9. Čečėnija.

Pirmasis Čečėnijos karas

Karštieji taškai ir Kašpirovskio lagaminas

– Ilgą laiką su jūsų vardu buvo siejamas terminas „ekstremalioji žurnalistika”, jūsų pavardė minima Jurijaus Romanovo rinkinyje „Ekstremalioji fotožurnalistika”.

– Taip, tai tarsi nenusipelnyta. Tikriausiai dėl kompanijos ir dėl to, kad su autoriumi susitikome visuose „karštuose taškuose”. Tačiau aš, kitaip nei kiti, niekada nerodžiau jokio didvyriškumo. Iš esmės esu bailys. Labai skauda, kai kulka pataiko į tave. Negalite visko nušauti.

– Panagrinėkime, kokiuose karštuose taškuose buvote?

– Praktiškai visuose. Kažkas, beveik Jura Romanovas, pasakė: „Karą reikia šaudyti protingai: prieš ir po mūšio, o mūšio metu likti vietoje. Ir jūs šaudysite karą taip, kad visi verks, bet neturėtumėte bėgti po kulkomis”. Andrejus Solovjovas laikėsi kitų principų: reikėjo bėgti po kulkomis, šaudyti, slėptis ir vėl bėgti. Esu patekęs į situacijas, kai kulkos švilpė virš mano galvos, bet tyčia po kulkomis nevaikščiojau.

1996 m. sausis. Čečėnija. Gyvenau su snaiperiais. Visada prisiminsiu jų žodžius: kare nereikia skirtis nuo kitų, bet koks skirtumas yra masalas snaiperiui. Snaiperis pirmiausia šauna į žmogų, kuris yra bent kiek kitoks. Pavyzdžiui, kare negalima šaudyti į tankų koloną iš už krūmų naudojant televizorių. Turite išeiti į lauką ir parodyti, kad rankose turite fotoaparatą.

Visuose karštuosiuose taškuose filmavome iš abiejų konflikto pusių. Eidami iš vieno kaimo į kitą, bėgdami po kulkomis. Taip buvo Kalnų Karabache, taip buvo Čečėnijoje, Ingušijoje ir Ferganoje. Ir viskas buvo nesuprantama. Ten kalbama apie draugystę ir meilę, o kitoje pusėje – apie draugystę ir meilę. Toks kruvinas buvo Sovietų Sąjungos žlugimas. Dirbau EMERCOM, skraidydavau filmuoti nelaimių, žemės drebėjimų, sprogimų. Pirmasis atvykau į Kaširką: krūva namų ir tyla. Sprogimas Tušino mieste per roko festivalį. Man pavyko bėgti ir šaudyti, o jie mane nuvedė už barikados. Kai įvyko Dubrovka, aš jau buvau atsakingas ir pats negalėjau vykti, todėl pasiunčiau Dimą Chrupovą ir patariau jam derėtis su gyventojais ir filmuoti pro langą.

1993 m. per Spalio pučą turėjau nutraukti filmavimą ir bėgti į redakciją, kad patekau į „Izvestijų” redakciją ir nebuvau sulaikytas vienos iš partijų. Užkirto kelią Trečiajam pasauliniam karui: desantininkai, supainioję pastatus, pradėjo šaudyti ne į Baltuosius rūmus, o į Amerikos ambasadą, mes juos nukreipėme.

Į Budennovską atvykau vėlai. Po visomis tvoromis sėdėjo fotožurnalistai – visa mano pažįstama spauda. Jiems niekur nebuvo leista eiti. Visi laukė įvykio eigos. Pirmasis bandymas šturmuoti pastatą buvo atliktas. Nėra jokios informacijos, tai tik gandai. Staiga paaiškėjo, kad Basajevas sukvietė grupę žurnalistų į ligoninę surengti spaudos konferenciją. Jis pareikalavo penkių tarptautinių kanalų atstovų ir fotografo. Neprisimenu, į kokius triukus patekau, bet atsidūriau šiame sąraše. Pakeliui prisidėjo dar vienas neįtrauktas septintasis, Valera Jakovas. Pasibaigus spaudos konferencijai Valera pasakė: „Aš lieku.”. Aš palikau jam savo vaizdo kamerą.

Spaudos konferencija vyko pirmajame pastato aukšte. „Praleidau”. Tamsa, nieko nematyti. Nusileidau į trečią ir ketvirtą aukštą ir bėgau koridoriais, mirksėdamas į skirtingas puses. Buvau patekęs į basajevų nelaisvę, bet paskui jie mane paleido. Padėjo paaiškinimas, kad buvo tamsu ir ieškojau patalpos, kurioje vyko spaudos konferencija, todėl apšviečiau erdvę blykste, kad matytųsi kryptis. Jie nusivedė mane į spaudos konferenciją. Vėliau kartu su mumis buvo paleista dvidešimt įkaitų. Filmuoju, kaip ginkluotas šaulys paleidžia įkaitus, tada sakau jam: „Neturiu laiko filmuoti, galite paleisti dar kelis įkaitus, o aš nufilmuosiu jus jų akivaizdoje?”. Kovotojas paleido dar keliolika įkaitų už kortelę. Tada mes su Kaspirovskiu vaikštome tamsoje ir jis sako: „Matote, mano planas suveikė, jis paleido daugiau įkaitų, nei žadėjo”.

Kašpirovskis į ligoninę pateko prieš žurnalistus kaip parlamento narys. Jo užduotis buvo nurodyti Basajevui paleisti įkaitus. Pakeliui į spaudos konferenciją turėjome nuvežti Kaspirovskio lagaminą ir jo daiktus į ligoninę. Kai nuvykome į ligoninę, nešėme neštuvus su duona, vaistais, lagaminu ir aiškiaregio daiktais. Daug kartų buvome sustabdyti, nuleisti veidu žemyn, patikrinti ir paleisti.

4. Pirmasis Gruzijos prezidentas Zviadas Gamsachurdija. 1991

Gamsachurdijos akis ir Ogonyok

– Kaip patekote į Ogonyok?

– Paskutinė nuotrauka, kurią nufotografavau žurnalui „Sovietų Sąjunga”, neišėjo. Sovietų Sąjunga žlugo, o žurnalas mirė kartu su ja. 1991. Tada atėjo vyriausiasis redaktorius Mišarinas, ir žurnalas buvo pavadintas „Prisikėlimas”. Aš, karingas ateistas, kai žurnalas ėmė linkti į stačiatikybę, nuėjau į Ogoniuką.

Tada įvyko pučas, Korotičius buvo atleistas, o Levas Guščinas atėjo paimti Korotičiaus pasirašytos asmens tapatybės kortelės ir davė man naują, pasirašytą jo paties. Pirmą kartą su Ogonioku susisiekiau 1990 m. Buvo sausis. Juodasis 1990 m. sausis. Grįžau iš Baku į „Sovietų Sąjungos” redakciją, ir vyriausiasis redaktorius, pamatęs mano filmuotą medžiagą, pasakė, kad ji negali būti. Mūsų kariai žygiavo pagrindiniu prospektu ir šaudė į visas puses. Tada mirė daug žmonių. Viską nuėmiau. Valerijus Jakovas parašė tekstą. Nunešiau nuotrauką ir tekstą Ogoniokui. Koposovas paprašė manęs pasirašyti, bet aš negalėjau to padaryti: dirbau „Sovietskij Sojuz”. Medžiaga iš Baku buvo paskelbta, o Korotičius pakvietė mane į Ogonioką. Kartą per planavimo susirinkimą išgirdau Lenią Radzichovskį sakant: „Šiame numeryje nėra nieko įdomaus, išskyrus Mašatino nuotraukas”. Kalbėta apie šaudymą iš Džordžijos. Ėmiau filmuoti Gamsachurdiją.

„Ogonioke” man buvo sunku: neradau sau tinkamo rašytojo, todėl netrukus išvykau į „Izvestijas”.

Inscenizacija ir spaudos reakcija

– Buvo daug inscenizuotų šaudymų, pavyzdžiui, Čečėnijoje?

– Ne, mes visi įsisavinome Sašos Zemlianičenkos priesakus ir jo panieką surežisuotam filmavimui. Tačiau tai priklauso nuo to, kas laikoma produkcija? Paimkime mitingą, kuriame visada su plakatu stovi pagarsėjusi stalinistė baba Nina. Agentūroje jie tikisi iš manęs emocinio atviruko, šūksnio, kumščio. Ji tiesiog stovi. Kad gautume emocinę kortelę, turėjome ją išprovokuoti.

– Taigi, jūs inscenizavote šią kortelę..

– Na, aš irgi esu istorijos dalis, kaip ir ta baba Nina. Štai tokia istorija. Man patinka, kad mano darbas, kaip ir „Facebook”, yra juoko ir provokacijos vieta. Vienas iš karinio žurnalisto juokelių: „Ir motinų ašaros buvo pašalintos?”. Man atrodo, kad kiekviename kare yra specialiai apmokytų moterų, kurios, pamačiusios fotožurnalistą, ima rautis plaukus ir verkti. Jie labai gerai atrodo rėmelyje. Kodėl darau tokią išvadą?? Ir štai kodėl: ne kartą mačiau ramiai sėdinčias moteris, iš tolo matau. Vos tik priartėjame, prasideda klyksmas ir verksmas.

– Tai reakcija į spaudą.

– Taip, jie žino, kad tai bus nufilmuota. Motinų vargas, motinų ašaros. Atsiranda spektaklis, kuriame nėra ką filmuoti, bet jį reikia nufilmuoti. Ir jei vyksta veiksmas, jei yra ką nufilmuoti, negalvojate švaistyti jo gamybai. Man patinka kvailioti filmavimo aikštelėje, bet manau, kad reikia fotografuoti tai, kas vyksta iš tikrųjų, o ne tik spaudos reakcijas.

– Kodėl palikote „Izvestija”??

– Išėjau iš „Izvestijų” ir pradėjau dirbti EPA fotografu; prieš tai ilgą laiką buvau išvykęs į užsienį. 1997 m. išėjau iš YPA ir prisijungiau prie Igorio Golembiovskio komandos laikraštyje „Novije Izvestija”. Mus finansavo Berezovskis. Pirmasis spalvotas iliustruotas dienraštis. Skirta daug pinigų – daugiau nei „Izvestija” ir daugiau nei EPA. Natašą, savo žmoną, paėmiau į darbą kaip redaktorę. Man reikėjo vergo, kuris dirbtų su manimi visą parą. Nieko neįvyko. Turėjau sukurti ir papildyti archyvą, bendradarbiauti su agentūromis, įdarbinti darbuotojus. Igoris Golembiovskis liepė mums nedirbti su jo žmona. Bet aš primygtinai reikalavau ir nesigailėjau. Šioje situacijoje mane galėjo suprasti tik žmona. Ir tada numatytasis nustatymas. Berezovskio pinigus valdė Olegas Mitvolas. Jis tris kartus sumažino mums atlyginimus, tris mėnesius nemokėjo atlyginimo, panaikino fotografų honorarus ir mūsų pagrindu įsteigė platinimo verslą.

6. Samantha Smith. Artek. 1983

Dideli balti lankai pasirodė esanti Samanthos silpnoji vieta. Amerikoje ji niekada jų nedėvėjo. Sovietų pionierių mergaitės atkakliai kovojo dėl teisės surišti Samantos lankelį ir ištisas dienas stovėjo eilėse.

10. Princesė Diana Rusijoje. 1995 m. birželio mėn

11. Arnoldas Schwarzeneggeris. Vilnius. 1988

Sunkiasvoris Jurijus Vlasovas ir Arnoldas Schwarzeneggeris. Vlasovas buvo jo stabas nuo 14 metų, jo dėka Arnoldas rimtai užsiėmė sunkiąja atletika, o vėliau ir gimnastika.

Nauji laikai ir žmonės, nauji požiūriai

– Kaip patekote į Bostoną??

– Dukra yra sportininkė, būdama 17 metų išvyko į Bostoną ir ten pasiliko. Tuomet ir mes persikėlėme pas ją, kad ji nebūtų viena. Mano žmona yra didvyrė: ji apdovanota ordinu „Už asmeninę drąsą” Nr. 1 už moksleivių, teroristų įkaitų gelbėjimą Vladikaukaze. Taigi mūsų šeimoje yra du „Drąsos ordinai”: Natašos – 1988 m., o mano – 1993 m. Mūsų dukra Maja – ritminė gimnastė, CSKA sportininkė. Visą laiką varžybos Rusijoje ir užsienyje, treniruočių stovyklos, studijos – tarp treniruočių. Pirmą kartą į Ameriką vykome visa šeima. O mūsų draugai amerikiečiai žurnalistai nusitempė mus į sporto salę. Maya parodė, ką gali, ir buvo pakviesta dirbti trenere. Jai buvo išduota darbo viza su teise keisti darbdavį. Amerikoje gyvename jau trejus metus.

– Kaip vertinate fotožurnalisto profesijos padėtį??

– Nesu ekspertas, galiu spręsti tik iš savo varpinės, remdamasis savo interesais. Matau, kad nuo 2008 m. agentūrų pirkimai smarkiai sumažėjo. Nuo birželio 1 d. bus nutraukta valstybės subsidija „Rusijos paštui”, o tai reiškia, kad padidės leidinių prenumeratos kainos, sumažės prenumeratorių skaičius, sumažės tiražai, užsidarys daug įmonių, o svarbiausia – sumažės popierinė spauda. Viskas perkeliama į internetą, ten taikomi kitokie įkainiai, o fotožurnalistai uždirba vis mažiau. Pasirodė muilo dėžutės ir telefono tinklaraštininkai. Jų principai ir požiūris labai skiriasi. Nuotrauka gali būti padaryta bet kokiu būdu, svarbiausia – informacijos pasirodymo internete, socialiniuose tinkluose greitis. Tai nauja žmonių rūšis.

Pasikeitė informacijos pateikimas leidiniuose. Žiūriu „Boston Globe”, gali būti du žurnalistiniai viso klausimo rėmai. Dažniausiai tai grupinės nuotraukos, kuriose visi šypsosi ir žiūri į objektyvą. Manau, kad viskas vyksta natūraliai. Viskas turi keistis ir kažkur judėti. Nėra prasmės kentėti ir sielvartauti, turime prisitaikyti ir keistis patys. Dabar visi šaudo. Matome, kaip renginyje žmonės kelia rankas su „iPhone” ir išmaniaisiais telefonais ir fotografuoja. Bet kažkodėl manau, kad susidomėjimas žurnalistine fotografija neišblės. Mes matome skirtingai ir šaudome skirtingai. Užfiksuota akimirka, pastebėta akimirka, santykių psichologija. Tikiuosi, kad tai vis dar domina žmones.