Rozovo pamokos: bučinys fone… 2 dalis

Šiame numeryje tęsiame Georgijaus Rozovo kelionių fotografijų seriją. Jos parengtos remiantis serijos „Kaip fotografuoti” knygoje „Live Photography” paskelbta medžiaga. Tris šios serijos knygas galima rasti didžiuosiuose Maskvos ir Sankt Peterburgo knygynuose, o Ozonas taip pat siunčia jas paštu į bet kurią pasaulio vietą.

ROME OCHRA

Spalva yra kadro objektas

Namai senojoje Romoje nudažyti šilta, linksma geltonai raudonai ruda spalva. Dažai ant sienų buvo naudojami jau daugelį metų. Jo sluoksniai buvo iš dalies nuplauti, iš dalies sutepti, o ant viršaus uždėti nauji. Dėl šios priežasties namai tapo nepaprastai kruopštūs, faktūriški ir labai vaizdingi. Romos spalva tapo dar viena mano tema. Labai smagu pasinerti į jos spalvinę gamą, sužinoti kasdienius italų įpročius, palyginti juos su tuo, prie ko esu pripratęs namuose

Pavyzdžiui, štai nuotrauka. Šiame kadre viskas miela: graži ikona baltame stiuko rėme, prie sienos kruopščiai nudažytas kanalizacijos vamzdis, senas ketaus gatvės žibinto laikiklis, skalbiniai tiesiai virš restorano durų, rožinė rankinė su lašais, pasiruošusiais nukristi ant nerūpestingų klientų galvų… Mane užplūdo keistas jausmas. Tikriausiai todėl, kad kolosalusis Koliziejus buvo vos už kelių žingsnių.

1 nuotrauka

Nikon D2X fotoaparatas

Nikkor 70-210/2.8 VR objektyvas

Židinio nuotolis 105 mm

Jautrumas 100 ISO

Diafragma f/9

Užrakto greitis 1/45 sek

Centrinė svertinė matavimo sistema

Ekspozicijos kompensavimas -0,7 EV

Fotografavimas RAW formatu diafragmos prioriteto režimu.

2 nuotrauka

Nikon D2X fotoaparatas

Židinio nuotolis 105 mm

Nikkor 70-210/2.8 VR objektyvas

Jautrumas 100 ISO

Diafragma f/2,8

Užrakto greitis 1/250 s

Centrinio matavimo režimas

Fotografavimas RAW formatu diafragmos pirmumo režimu.

2 nuotrauka

Nikon D200 fotoaparatas

Nikkor 17-55/2.8 objektyvas

Židinio nuotolis 46 mm

Jautrumas 100 ISO

Diafragma f/2,8

Užrakto greitis 1/320 sek

Centruotasis

Ekspozicijos matavimas

RAW vaizdas, nufotografuotas diafragmos prioriteto režimu.

3 nuotrauka

Nikon D200 fotoaparatas

Nikkor 17-55/2.8 objektyvas

Židinio nuotolis 36 mm

Jautrumas 100 ISO

Diafragma f/7,1

Užrakto greitis 1/15 sek

Vidurio svertinio matavimo režimas

Ekspozicijos kompensavimas -0,33 EV

Fotografavimas RAW formatu diafragmos pirmumo režimu.

Siauros gatvelės Romos centre net ir dieną būna tuščios. Ilgai teko laukti, kol į kadrą pateko gyva siela. Praeiviai anksčiau ar vėliau pasirodydavo, bet jie judėjo trumpomis pamainomis, slėpdamiesi sienų šešėliuose, kad netrukdytų fotografui. Pagarba žmogui su fotoaparatu, atrodo, yra romėnų kraujyje, tačiau šis faktas ne kartą apsunkino mano gyvenimą.

Negalėjau suprasti, kokiu keliu žmonės eis. Maskvos patirtis nepasiteisino Romoje. Šiuo atveju platųjį kampą pasirinkau norėdamas pabrėžti sienų aukštį ir kontrastą tarp viršutinių aukštų šviesos ir šešėliuose esančio grindinio. Šešėlių spragos buvo išspręstos dvigubai konvertavus originalų RAW failą, o vertikalės susilygino, kai į kadrą įtraukiau grindinį po kojomis. Fotoaparatas buvo laikomas vertikalioje padėtyje.

„House 21” mane sužavėjo kontrastingų spalvų deriniu. Grindinio akmenys visai nėra mėlyni. Vaikystėje kaip dovaną piešdavau mėlyną upę, žalią žolę, rudą žemę ir medžių kamienus. Po kurio laiko supratau, kad dangus ne visada mėlynas, o grindinio ir grindinio akmenų spalva priklauso nuo atspindimos šviesos. Šiuo atveju mėlynas dangus nuspalvina grindinį. Senojo namo sienos vaizdingos pačios savaime, tačiau jų šiluma gražiai kontrastuoja su šaltu grindiniu.

Miesto kraštovaizdžio spalva glaudžiai susijusi su šviesos kryptimi, intensyvumu ir spalvine temperatūra. Ta pati laiptų mimikrija kaip chameleono dviejose nuotraukose, darytose beveik vienu metu iš to paties taško. Taip yra todėl, kad pirmasis kadras buvo padarytas iš siauro tarpo tarp dviejų namų, kur laiptai yra įsiterpę, o apatinės pakopos yra prastai apšviestos. Šviesa krinta į juos iš viršaus dešinėje pusėje ir beveik nesisklaido.

Diena pilka, dangus taip pat, todėl piešinio šviesa neturi įtakos laiptų spalvai. Iš tikrųjų jie pilki, kaip ir nuotraukoje. Šioje šviesoje dominuoja grafinis vaizdo komponentas. Švytinčios laiptų horizontalės kyla į vienintelę spalvotą paveikslo detalę – arką su Mergelės Marijos figūra, išbaltinta grotos gilumoje. Rėmo gale esanti nepastebima geltona arka suteikia jam spalvą. Žmonių kadre nėra, tačiau dėl senų paviršių sunku atsikratyti jų buvimo įspūdžio. Sienų tekstūra ir nusidėvėję žingsniai, specialiai pabrėžti apdorojant failą, padeda humanizuoti vaizdą.

Iš pirmo žvilgsnio kompozicija atrodo simetriška. Šiuo atveju simetrija man atrodė vienintelis teisingas dalykas. Perkėlus kamerą į dešinę arba kairę pusę, vertikalios laiptų tarpeklio sienos tapo dominuojančiu objektu. Jų tekstūra yra tokia agresyvi, tokia prikaustanti dėmesį, kad dingsta statula, prie kurios norėjau privesti žiūrovą. Tačiau jei ši figūrėlė yra pagrindinis kadro objektas, kodėl jos nefiksuoti teleobjektyvu??

Taip yra todėl, kad tokiu atveju paveikslas prarastų savo daugialypiškumą. Šviesų kelią į tikslą galima interpretuoti įvairiai. Pavyzdžiui, kaip dvasios darbo ilgame kelyje į Dievą simbolį. Pavienes skulptūras daug sunkiau sudėti į asociatyvias sekas. Jis suvokiamas vienareikšmiškai. Įdomu tai, kad simetriška kompozicija, atidžiau įsižiūrėjus, pasirodo, nėra visiškai tokia pati: kairiosios paveikslo pusės grafinis pagrindas beveik tiksliai atkartoja dešiniąją, tačiau pusių apšvietimas ir spalvos labai skiriasi.

Kai baigiau filmuoti apačioje, užlipau laiptais vos porą metrų aukštyn ir atsidūriau visiškai kitoje aplinkoje. Viršutinė šviesa virto išsklaidyta šviesa, vis dar teisinga, tačiau kadre užfiksuotoje erdvėje šviesa ne kartą atsispindi. Ši šviesa išryškina subtilius spalvos niuansus. Ant sienos į kairę nuo manęs buvo daug mėlynos, mėlynos, geltonos ir raudonos spalvos – tikrai negalėčiau jos pavadinti pilka. Viršutiniame dešiniajame nuotraukos kampe matomas šviežiai nudažytas pastatas.

Paveikslas buvo nutapytas tais pačiais dažais, tačiau, priklausomai nuo šviesos krypties ir stiprumo bei perdažomo paviršiaus spalvos, jis atrodo kartais geltonas, kartais oranžinis, kartais raudonas. Vėsus pirmas planas ir šiltas fonas sukuria kompozicijos spalvų ir gylio šėlsmo įspūdį, kurį sustiprina linijinė laiptų perspektyva. Mano nuomone, spalva yra svarbesnė už dizainą. Simetrija, kaip ir pirmuoju atveju, yra savavališka, tačiau šį kartą ją pažeidžia šviesus viršutinis dešinysis kampas. Šie laiptai yra mažos gatvės Romoje tęsinys. Miestas nepagailėjo lėšų ir papuošė jį balionais. Su meile pagaminti susukti turėklų laikikliai. Tvirtai tikiu, kad romėnai negali blogai statyti.

6 nuotrauka

Nikon D200 fotoaparatas

Nikkor 12-24/4

Židinio nuotolis 24 mm

Jautrumas 320 ISO.

Diafragma f/4

Užrakto greitis 1/40 sek

Centruoto matavimo režimas

Ekspozicijos kompensavimas -1 EV

RAW fotografavimas diafragmos prioriteto režimu.

5 nuotrauka

Nikon D200 fotoaparatas

Nikkor 12-24/4

Židinio nuotolis 18 mm

Jautrumas 320 ISO

Diafragma f/5,6

Užrakto greitis 1/90 sek

Centruotasis svertinis matavimas

Ekspozicijos kompensavimas -1 EV

RAW vaizdų fotografavimas diafragmos pirmumo režimu esant aplinkos apšvietimui.

7 nuotrauka

Nikon D2X fotoaparatas

Nikkor 12-24/4

Židinio nuotolis esant 18 mm

Jautrumas 500 ISO

Diafragma f/6,3

Užrakto greitis 1/80 sek

Centruotasis svertinis matavimas

Fotografavimas RAW formatu diafragmos prioriteto režimu.

Nedideliame kiemelyje priešais įėjimą į Švento Silvestro bažnyčią stovėjo didelis juodas mersedesas. Kūrinys buvo visai nepanašus į jį supantį muziejaus pasaulį. Tačiau vietiniai gyventojai, regis, nepastebi šio akivaizdaus neatitikimo. Jie vaikšto senovinėmis gatvėmis, gyvena senoviniuose namuose ir naudojasi visais šiuolaikinių technologijų privalumais.

Viduramžių pastato sieną puošia senovės romėnų bareljefas arba suskilusios marmuro plokštės gabalas su lotynišku užrašu. Senovinių suskaldytų kolonų fragmentai išdėstyti palei sienas šalia milžiniškų palmių vazonų. Kiemas buvo labai įdomus, bet toks mažas, kad negalėjau rasti taško, iš kurio galėčiau jį visą nufotografuoti. Turėjau fotografuoti dalimis. Pirmiausia – mersedesas su baltais dryžiais ant mūrinio šaligatvio.

Tada didžioji – marmurinė kaukė, paversta vandens šaltiniu kiemui plauti. Buvo smagu pamatyti šiuolaikinius santechnikos įrenginius senovinėje sienoje.

Mersedeso dešinėje – įėjimas į šventyklą su virš jos iškilusia mūrine varpine. Romoje jų daug, visi raudonų plytų, beveik dvyniai. Juokinga, kad jų spalva labai keitėsi priklausomai nuo apšvietimo. Šioje nuotraukoje, darytoje saulėlydžio metu, bet esant išsklaidytam apšvietimui, matyti neryškios pastelinės varpinės spalvos.

Varpinė, taip pat būdinga Romai, bet, žiūrint į tiesioginę saulėlydžio šviesą ir fotografuojant su teleobjektyvu, atrodo visai kitaip: ji yra deginamai raudona.

Šv.Silvestro bažnyčios viduje draudžiama fotografuoti. Kai į ją įėjau, vyko policijos pareigūno vestuvių ceremonija. Mane pribloškė spalvų kontrastas, kai iš raudono šilto kiemo pereinama į vėsų mėlyną šventyklos interjerą. Iš tiesų buvo vėsu, tarsi šventykloje būtų įjungtas oro kondicionierius. Tačiau nebuvo naudojama jokia technika. Švaros ir gaivumo pojūtis, kurį suteikė katedros skliautus tapę dailininkai. Nustatiau didžiausią jautrumą, priglaudžiau fotoaparatą prie kojos, kad užfiksuočiau jį vietoje ir išvengčiau drebėjimo, ir paspaudžiau užrakto atleidimo mygtuką.

Nedidelę piceriją, įsikūrusią mūriniame pastate be langų, būtų buvę lengva praeiti pro šalį, net nepastebėjus jos egzistavimo ženklų, jei ne savininko dizaino meistriškumas. Jis sugalvojo suvilioti pavargusius turistus aštuoniomis plastikinėmis kėdėmis ir savo spalvinio kontrasto teorijos žiniomis. Sunku sugalvoti labiau rėkiantį spalvų derinį nei raudona ir balta. Kaip ir visi kiti, netyčia sulėtinau greitį, nusišypsojau, nusifotografavau, atsisėdau pailsėti, o tada ieškojau šalto alaus viduje.

Romoje visur matyti laiko ženklai. Ant šios senos sienos jie nėra paslėpti. Namas nebuvo nugriautas, kaip dažnai daroma Vilniuje, tačiau kai kurios senosios langų angos buvo kruopščiai užmūrytos, kad sienoje būtų galima padaryti naują langą. Beje, langas su įvairiaspalviu stiklu yra ne tik labai vaizdingas, bet ir sukuria smagią ir jaukią atmosferą viduje.

Senosios Romos architektūra ne visada didinga ir sisteminga. Miestiečiai stato iki soties. Iš pradžių vieno aukšto namas, paskui antras aukštas. Tada kaimynai pastato savo prie sienos maždaug trijų aukštų aukštyje ir prie šios sienos prideda dar vieną. Tada ant pirmojo namo buvo pastatytas trečiasis aukštas. Ir taip toliau, kol išryškėjo juokingas fasadas, tarsi nupieštas vaiko piešinyje. Aukštus stogus papildo didžiuliai langai, kurie kaip neklaužados šokinėja aplink bendrą fasadą. Nusilupę senovės Romai būdingos ochros spalvos dažai. Besileidžianti saulė tarsi teatrališkas prožektorius apšviečia mansardą, iškylančią virš šio vaizdingo fono.

8 nuotrauka

Nikon D200 fotoaparatas

Nikkor 70-210/2.8 VR objektyvas

Židinio nuotolis 153 mm

Jautrumas 100 ISO

Diafragma f/3,2

Užrakto greitis 1/40 sek

Vidurio svertinio matavimo režimas

Ekspozicijos kompensavimas -0,3 EV

RAW vaizdas, nufotografuotas diafragmos prioriteto režimu.

10 nuotrauka

Nikon D2X fotoaparatas

Nikkor 70-210/2.8 VR objektyvas

Židinio nuotolis 360 mm

Jautrumas 100 ISO

Diafragma f/4,5

Užrakto greitis 1/250 sek

Vidurio svertinio matavimo režimas

RAW fotografavimas diafragmos pirmumo režimu.

9 nuotrauka

Nikon D2X fotoaparatas

Nikkor 12-24/4 objektyvas

Židinio nuotolis 18 mm

Jautrumas 500 ISO

Diafragma f/6,3

Užrakto greitis 1/200 s

Vidurio svertinio matavimo režimas

RAW vaizdų fotografavimas diafragmos prioriteto režimu.

11 nuotrauka

Nikon D200 fotoaparatas

Nikkor 12-24/4 objektyvas

Židinio nuotolis 18 mm

Jautrumas 1600 ISO

Diafragma f/4

Užrakto greitis 1/45 sek

Centrinė svertinė matavimo sistema

Ekspozicijos kompensavimas -0,3 EV

Fotografavimas RAW formatu diafragmos prioriteto režimu.

Vaikščiodamas Tibero promenada pasiekiau tašką, kur upė dalijasi į dvi dalis ir apgaubia nedidelę Tiberinos salą. Saloje yra namas. Nežinau, kas ten gyvena, bet siena man pasirodė vaizdinga. Nedvejodamas išsirinkau romėnų tikrovės gabalėlį ir paleidau. Dabar nereikia skubėti, todėl turiu laiko neskubėdamas analizuoti karštos romėnų medžioklės vaisius. Paveikslas, kaip sakoma, buvo padėtas į poilsį. Daugelis dalykų nebeatrodo tokie įdomūs, kaip iš pradžių, bet šis paveikslas neišblėso. Tikriausiai dėl to, kad sėkmingai suderino kontrastingas rausvai geltonos sienos ir ultramarino spalvos užuolaidų spalvas. Grafinis vaizdas beveik simetriškas: arkangelo Mykolo figūra su ietimi centre, du pusapskritimiai langų arkų apačioje ir du langai viršuje. Šiek tiek sugriauna kairiojo lango simetriją su ryškiai mėlynomis užuolaidomis, dėl kurių kadras išlieka gyvas. Atkreipkite dėmesį į baltas nėriniuotas druskos dėmes, kurios išbyrėjo iš tinko: be jų paveikslas būtų daug praradęs.

Paskutinę dieną prieš išvykstant į oro uostą, kai ruošiau savo įrangą, į mano akiratį pakliuvo sparnuotas Pegasas. Jo pasirodymas mums priminė, kad mūsų brolis fotografas niekada neturi būti atsipalaidavęs. Kiek kartų gyvenime praleidau kadrą dėl savo tinginystės, nes neturėjau fotoaparato, kai man jo reikėjo. Vis dėlto man šiek tiek sekasi keliauti. Sėkmės ir šį kartą. Kol naršiau po savo fotoaparato dėklą, pro langą pasirodė „Pegaso” dama, kuri labai nudžiugino, ar ne??

14 nuotrauka

Nikon D2X fotoaparatas

Nikkor 70-210/2.8 VR objektyvas

Židinio nuotolis 247 mm

Jautrumas 100 ISO

Diafragma f/4,5

Užrakto greitis 1/160 sekundžių

Vidurio svertinio matavimo režimas

Ekspozicijos kompensavimas -0,3 EV

RAW vaizdų fotografavimas diafragmos prioriteto režimu.

15 nuotrauka

Nikon D2X fotoaparatas

Nikkor 70-210/2.8 VR objektyvas su telekonverteriu

Židinio nuotolis 270 mm

Jautrumas 100 ISO

Diafragma f/4,5

Užrakto greitis 1/100 sek

Centrinė svertinė matavimo sistema

Ekspozicijos kompensavimas -0,3 EV

RAW vaizdų fotografavimas diafragmos prioriteto režimu.

16 nuotrauka

Nikon D200 fotoaparatas

Nikkor 17-55/2.8 objektyvas

Židinio nuotolis 82 mm

Jautrumas 100 ISO

Diafragma f/5

Užrakto greitis 1/80 sek

Centruoto matavimo režimas

Fotografavimas RAW formatu naudojant diafragmos prioriteto režimą.

12 nuotrauka

Nikon D200 fotoaparatas

Nikkor 12-24/4 objektyvas

Židinio nuotolis 18 mm

Jautrumas 100 ISO

Diafragma f/4,5

Užrakto greitis 1/180 sek

Vidurio svertinio matavimo režimas

Ekspozicijos kompensavimas -0,3 EV

RAW vaizdų fotografavimas diafragmos prioriteto režimu.

13 nuotrauka

Nikon D200 fotoaparatas

Nikkor 70-210/2.8 VR objektyvas

Židinio nuotolis 210 mm

Jautrumas 100 ISO

Diafragma f/2,8

Užrakto greitis 1/350 sek

Centruotasis matavimas

Fotografavimas RAW režimu su diafragmos prioritetu.