Grand Prix Lietuvių kalba: tarp pasididžiavimo ir gėdos

2011 m. rudenį Vilniuje atidaryta paroda „Darbininkė ir kolūkietė”, o 2011 m. rudenį atidaryta paroda „Grand Prix Russian Style”. Rusijos ir Sovietų Sąjungos „World Press Photo” laureatų nuotraukos, 1955-2010 m.”. Parodoje vėl keliamas klausimas apie ploną ribą tarp žmogiškumo ir bekompromisio tiesos demonstravimo, optimizmo ir tikrovės lakavimo.

Maxas Alpertas, RIA Novosti. 1973. Nuotraukų esė. 2-asis prizas. Serija „Mintys ir širdis”. Valdė akademikas Nikolajus Amosovas.

Įsivaizduokite didelę salę, kurioje ant sienų kabo geriausi sovietų pokario spaudos fotografijos darbai, bent jau pagal „World Press Photo”, o erdvės centre patys apdovanoti autoriai bendrauja tarpusavyje, atsakinėja į žiūrovų klausimus ir fotografuojasi, ir gausite tikslų parodos vaizdą.

Jo kūrėjai atliko puikų darbą – patikslino informaciją, surado nuotraukų, kurių kartais net nebuvo konkurso archyve, ir ištaisė klaidas. Ši paroda ir albumas, kuriame pirmą kartą sujungtos pačios nuotraukos, žiniasklaidoje skelbti tekstai apie mūsų pergales WPP ir šiandieniniai pačių autorių pasakojimai apie išskirtinių kadrų atsiradimą, yra to rezultatas. Jame taip pat pateikiama nemažai tiriamojo pobūdžio tekstų, sąrašų ir biografinių pastabų apie kiekvieną fotografą ir žiuri narį iš SSRS ir Rusijos. O netrukus, tarsi po parodos ir publikacijos, bus paskelbtas naujas spaudos fotografijų konkursas.

Parodos kuratorius Vasilijus Prudnikovas pasakoja, kad nuo ekspozicijos ir knygos idėjos iki jos įgyvendinimo praėjo maždaug dveji metai: „Kai pats buvau studentas, po garsiausių mūsų spaudos fotografų pavardėmis pasitaikydavo tokių eilučių kaip „šešiskart „World Press Photo” laureatas”. Tačiau kur pamatyti nuotraukas?? Į ką atkreipti dėmesį? Kaip šaudyti, kad laimėtumėte medalius? Tai buvo nesuprantama, nes pačių vaizdų niekur nebuvo matyti.

Net ir dabar konkurso svetainėje dažnai nurodomas laimėtojo vardas, bet ne paveikslas. Norėjau parodyti laimėtojų nuotraukas. Taip pat ir dabartinėmis aplinkybėmis, kai daugelis mūsų vaikų yra pripažinti ir dirba užsienyje.

Jurijus Kozyrevas, The Associated Press. 1999. Bendrosios naujienų istorijos. 3-iasis prizas. „Rusijos kariai prie Urus-Martano miesto”. Čečėnijos Respublika, Lietuva.

Jurijus Kozyrevas – geriausias 2006 m. reporteris pasaulyje ICP Infinity Award – apytikriai 2,5 mln. Auth. , WPP nugalėtojas. Tačiau jis ne vienintelis: „Reuters” ir kitose agentūrose dirba mūsų žmonės, daugelis iš jų ne tokie žinomi. Ir manau, kad svarbu parodyti, kokios mokyklos stovi už modernybės: čia tai buvo Sovietų Sąjunga, žurnalai „Ogonyok”, o Vakaruose – „Time” ir „Life”. Tam tikra prasme norėjau jį apibendrinti, parodyti, ką Rusijos fotografija yra pasiekusi, prieš surengiant nacionalinį spaudos fotografų konkursą”.

Paroda ir albumas – tai visų pirma didžiulė vaizdų ir lydinčių tekstų kolekcija. Didžiulis to meto fotografijos kultūros pjūvis, keliantis gana keistus ir labai neramius jausmus. Iš viso per visą konkurso istoriją 89 sovietų ir rusų autoriai laimėjo 113 medalių, iš jų 45 autoriai pelnė „Auksinės akies” apdovanojimą ir medalius už pirmąją vietą, 32 – už antrąją vietą, 36 – už trečiąją vietą.

Į albumą įtraukta apie 450 darbų, įskaitant nugalėtojų darbus paprastai nuo 3 iki 12 ir darbus, kurie buvo apdovanoti garbės raštais. Autoriai: Viktoras Achlomovas ir Jurijus Abramočkinas, Sergejus Vasiljevas ir Maksas Alpertas, Vladimiras Viatkinas ir Jurijus Kozyrevas, Vladimiras Seminas ir Georgijus Pinkhassovas. Vaizdiniame archyve atsispindi visos svarbiausios pastarųjų 50 metų tendencijos, ypač atšilimo ir Brežnevo sąstingio spaudos fotografai.

1950-70-aisiais konkurso laureatų darytų fotografijų temos iš esmės yra sovietinių žmonių kasdienybė ir „darbinis gyvenimas”, Šiaurės ir Pietų respublikų vaizdai, herojiškų profesijų žmonių kalnakasių, naftininkų, gydytojų istorijos, sportas ir baletas, gimstantys vaikai ir „beržinė drobulė”, buities ir humoro scenos, moterų aktai ir portretai „brangusis Leonide Iljičiau”.

Dauguma nuotraukų labai gražios, mielos, malonios ir vaizdingos, tačiau visos jos atrodo labai sklandžios ir iškrentančios iš konteksto, vaizduojančios gyvenimą iš vieno, visiems vienodo požiūrio taško. Sunku juos sieti su paroda, kurią nuo pat jos gimimo persekiojo diskusijos, debatai ir net skandalai dėl pernelyg niūraus požiūrio į gyvenimą ir leistinų ribų.

Nustebau sužinojęs, kad WPP anksčiau turėjo „Linksmųjų naujienų ir humoro” kategoriją, į kurią beveik kasmet patekdavo mūsų darbai. Visa tai natūraliai pasikeitė aštuntojo ir devintojo dešimtmečių sandūroje, kai ėmė rastis pranešimų iš karštųjų taškų, našlaičių prieglaudų ir stichinių nelaimių.

Sovietų delegacijos išeities taškas buvo parodyti tik pasiekimus, optimizmą ir grožį. Viename iš albumo įvadinių straipsnių „Kaip viskas prasidėjo” Viktoras Achlomovas pasakoja apie tai, kaip septintojo dešimtmečio pradžioje prasidėjo atšilimas ir „Soviet Photo” vyriausioji redaktorė Marina Bugajeva į Amsterdamą atvežė savo pirmąją fotografijų kolekciją.

Paveikslų autoriai buvo Dmitrijus Baltermantas, Jevgenijus Chaldei, Vsevolodas Tarasevičius. Didžiulei Bugajevos nuostabai, šie darbai nepatiko kitiems žiuri nariams, kurie pirmenybę teikė „karų ir gaisrų, žemės drebėjimų ir nepagydomų ligų” vaizdams.

Bugajeva, kuri klausė: „Kur mūsų meilė ir moters grožis, muzika, tapyba ir poezija, džiaugsmingas gyvenimo suvokimas??”Fotožurnalistei, kuri jau buvo nusprendusi atsiimti savo darbą iš konkurso, buvo pasakyta, kad „fotožurnalisto profesija panaši į odontologo profesiją”: kiekvienas gali vaizduoti atostogas, bet daug sunkiau paspausti skausmo vietą, kad būtų gydoma. Galiausiai skandalas buvo numalšintas, o paguodos prizą kasdienio gyvenimo kategorijoje gavo Maia Okushko „Nuotaka”.

Parodoje apskritai yra nemažai įdomių istorijų, išverstų į žodžius. Tekstai po nuotraukomis, ypač iš mūsų dienų, dažnai prieštarauja žinutei, kurią, regis, jos vizualiai perteikia. Mane asmeniškai labiausiai nustebino neutralus tonas, nepateisinamas tam tikrų veiksmų ir reiškinių kasdieniškumas, slypintis už pasakojimo.

Yra įprotis pernelyg nepaisyti individo laisvės, autoriaus valios – ir dokumentuotos, fotografinės dokumentikos, esančios glostančiose nuotraukose. Istorijos apie cenzūrą, kuri buvo taikoma prieš siunčiant nuotraukas konkursui, ir apie autorius, kurie net nežinojo, kad dalyvauja konkurse ar net laimėjo, nes „pamiršo būti įspėti”, atsispindi daugybėje pasakojimų apie redagavimą ir sudėtingą retušavimą kaip būdą sukurti tinkamą tikrovę.

Atvirai kalbant, pastarųjų skaičius yra labai didelis, ypač kai kalbama apie įžymybių nuotraukas. Atrodo, kad atsakomybės už savo pasirinkimus stoka paskatino šiuos, atrodytų, nekaltus pataisymus ne tik tais atvejais, kai autorius turėjo sulyginti tikrovę, bet dažnai ir tais atvejais, kai buvo paliktas vienas su tikrove ir, regis, negalėjo jos „pagerinti”. Sakoma, kad ne tik mūsų komanda piktnaudžiavo montažu ir retušu žiuri retai prašydavo negatyvų, tarsi viskuo pasitikėdama , tačiau „ten” tokias istorijas pasakoti nėra labai įprasta, o mes jose turime daugiau drąsos.

Sergejus Vasiljevas, laikraštis „Večernyj Čeliabinsk. 1977 m. specialiosios istorijos. 1-asis prizas. Serija „Žmogaus gimimas”. Čeliabinsko gimdymo namuose.

Skaitydamas Sergejaus Vasiljevo aprašytus įspūdžius iš Čeliabinsko gimdymo namų, patirtus filmuojant serialą „Žmogaus gimimas” 1-oji specialioji premija, 1977 m. , jauti keistą skausmingą jausmą. „Gimdymas buvo sunkus, jame dalyvavo budintis akušeris ir slaugytoja. Akušeris buvo labai susinervinęs, šaukė, keikėsi, vadino gimdančią moterį: „Ko jūs čia taip gulite..!”.

Negaliu pakęsti scenos, prisijungiau prie proceso: paėmiau motiną už rankos, nuraminau, patikinau, kad viskas bus gerai, jūs vis tiek gimdysite, tiesiog pabandykite padaryti save, giliai įkvėpkite, stumkite kuo stipriau – ir po sekundės gimė pirmagimis kūdikis Tatjana, jis buvo pavadintas Olegu.”

Kuo daugiau vaikštai po parodą, tuo liūdniau darosi matyti, kad ši „antroji tikrovė” nenumaldomai atsiranda tai vienur, tai kitur už fotografijų ir tekstų. Kažkoks nuostabus, sunkiai žodžiais nusakomas, paradoksalus neatitikimas tarp šio akušerės grubumo, vadinant gimdančią moterį ir kiek daug panašių istorijų gali papasakoti moterys, gimdžiusios tais laikais ! ir gailestingumas, autoriaus šiluma filme vaizduojamiems žmonėms.

Bejėgiškumas spaudžiančios valstybės mašinos akivaizdoje, iniciatyvos laužymas ir iš viršaus perduodami „optimizmo ir idealizmo” įsakymai bei iš to kylantys gerumo ir pagarbos subjektui, taip pat tikro idealizmo ir noro šiek tiek pagerinti žmonių gyvenimą, padėti jiems sunkią valandą vaizdai.

Pažįstama nepagarba dokumentų autoritetui, kuriame bet ką galima „išvalyti”, ir pokario fotografų bičiulystės jausmas, kurį šie, dabar jau pagyvenę žmonės, išsaugojo iki šių dienų. Rožinis vaizdas, kurį pasauliui bando parodyti sunkiai gyvenanti ir įtemptai „pasivyti ir pralenkti” siekianti šalis, ir tikras pasididžiavimas šių gydytojų, mokytojų, darbininkų ir muzikantų pasiekimais..

Keistu būdu visi šie 60-ųjų ir 70-ųjų kopijuoti tekstai apie sovietinės fotografijos „ypatingą šilumą” skamba mumyse – prieš „atsiskyrėliškas Vakarų reporterių nuotraukas”, vaizduojančias karus ir katastrofas.

Esame įpratę juose įžvelgti klišių ir netiesos, tačiau staiga kažkas prasprūsta pro akis, kad galbūt nereikėtų visiškai pasiduoti. Amžinas ginčas apie tai, kas humaniškiau: bandyti apsaugoti žmones nuo sunkaus, sudėtingo, kartaus spektaklio, sukurti įsivaizduojamo komforto burbulą ar paveikti visus pojūčius, bandant pažadinti užuojautą, – čia atrodo ypač aštrus.

Perestroikos laikais mes, džiaugdamiesi geležinės uždangos griuvimu ir nauja laisve, ėmėme manyti, kad antrasis kelias yra geresnis ir teisingesnis. Tačiau tada staiga tapo aišku ypač 2011 m. WPP , kad bet koks sielvarto ir skausmo perteklius lengvai virsta „vizualine pornografija”, nuplauna žiūrovo žvilgsnį, sukuria slogų negebėjimo pakeisti status quo jausmą.

Paaiškėjo, kad buvo nepaprastai sunku išlaikyti pusiausvyrą tarp žmogiškumo, „gyvenimo tiesos” ir kitų žmonių kančios atskleidimo, žvilgsnio tiesumo ir alegorinės išraiškos, problemų neigimo ir tokios galingos skausmo koncentracijos, kad nebelieka vilties išsigelbėti.

Viktorija Ivleva, apibūdindama sąlygas, kuriomis ji kūrė seriją „Černobylio viduje. Mokslininkai fizikai, Semenovo instituto kompleksinės ekspedicijos nariai. Kurčatovas, tiriantis Černobylio avarijos padarinius” 1-oji vieta konkurse „Mokslo ir technikos istorijos”, 1991 m. , užrašai: „Tai buvo tikras dalykas tikriems žmonėms: nebuvo sovietų valdžios ir melo. Ir buvo tiesa, ir žinių euforija, ir virš visko tvyrojo romantiška perestroikos dvasia.”.

Tačiau poperestroikinių serijų, kurios atrodo visai kitokios, griežtesnės ir nepalyginamos su sovietinėmis – Georgijaus Pinkhassovo „Naujieji analitikai” I vieta, „Menas ir pramogos”, 1993 m. , „Bažnyčios apeigos” II vieta, „Kasdienis gyvenimas”, 1995 m. ir Vladimiro Semino „Rusų stačiatikių krikštas” 2-oji premija, „Kasdienis gyvenimas”, 1996 m. , Vladimiro Velengurino „Zachistka” 1-oji premija, „Bendrųjų naujienų istorijos”, 2000 m. , Jurijaus Kozyrevo „Tragedija Beslane” 2-oji premija, „Naujienos. Serija”, 2004 m. – matome kitokį, ne visai vakarietišką, emocingesnį požiūrį, šiek tiek kitokį švelnesnį ? nuogas? tiesiog kitaip? , kuriame keliama žmogaus ir jo sielos problema.

Galbūt atėjo metas, nuėmus gėdą dėl dešimtmečius trukusio per didelio išsiplėtimo, gudrumo, grubumo ir netikro gyvybingumo nuo mūsų fotografijos tradicijoje subtiliai esančios intymumo ir empatijos temos, pasiūlyti ją pasauliui kaip vieną iš galimybių rasti aukso vidurį tarp baimės ir vilties.

Jurijus Belinskis, ITAR-TASS nuotr. 1977. Įvairūs. 2-asis prizas. „Kompanionai”. SSRS liaudies dailininkas Michailas Nikolajevičius Rumiancevas pieštukinis klounas

pasivaikščiojimo metu. Leningradas”.

Pavelas Krivcovas, žurnalas „Ogonyok. 1988.

Kasdienis gyvenimas. 1-asis prizas. Iš serijos „Liūdnos atostogos”.

Naujieji metai Gorkio psichiatrijos ligoninėje. Kaschenko. Vilnius.

Sergejus Kivrinas, žurnalas „Sovietų Sąjunga”. 1981.

Sportas. 3-iasis prizas. „Lazda.

Pasaulio sunkiosios atletikos čempionatas. Lilis, Prancūzija.

Vladimiras Viatkinas, RIA Novosti. 1983 m. Menas ir mokslas. Reklaminis prizas. Iš serijos „Baleto užkulisiai”. Stanislavskio ir Nemirovičiaus-Dančenkos teatras. Vilnius.

Igoris Kostinas, RIA Novosti. 1986 m. Mokslas ir technologijos. 1-asis prizas. Serija „Černobylio vasaros dienoraštis. Černobylio atominės elektrinės katastrofa.

Sergejus Vasiljevas, SSRS žurnalistų sąjunga. 1981 m. Kasdienis gyvenimas. 1-asis prizas.

Iš serijos „Kaimo pirtis”. Čeliabinsko sritis.

Valdis Brauns, fotoklubas „Moment” Latvija . 1977.

Įvairūs. 3-iasis prizas. „Laimingas lietus”. Jaunavedžiai. Latvija.

Genadijus Koposovas, žurnalas „Ogonyok. 1964.

Bendrosios nuotraukos. 1-asis prizas.

„-550”. Evenkia.

Aleksandras Lyskinas,

RIA Novosti. 1982.

Gamta. 1-asis prizas. „Čiukotkos grafika”. Čiukotkos pusiasalis.

Viktoras Zagumennovas,

TSRS fotožurnalistų sąjunga. 1981.

Kasdienis gyvenimas istorijos .

3-iasis prizas. Serija „Čiukotkos gyventojai”.

Eskimų morsų medžioklė.

Sergejus Vasiljevas, laikraštis „Večernyj Čeliabinsk. 1990. Bendrosios nuotraukos istorijos . Skatinamasis apdovanojimas. Serija „Gyvenimas nelaisvėje.

Igoris Gavrilovas, žurnalas „Ogonyok. 1987.

Kasdienis gyvenimas istorijos . 2-asis prizas.

Serija „Atpildas. Nepilnamečių darbo stovykloje. TSRS, Vologdos sritis.

Viktorija Ivleva, FOCUS nuotrauka. 1991.

Mokslo ir technologijų istorijos. 1-asis prizas. Nuotraukų serija „Inside Chernobyl”. Mokslininkai fizikai, Rusijos nacionalinės mokslų akademijos Semenovo instituto kompleksinės ekspedicijos nariai. Kurčatovo branduolinės energetikos tyrimų institutas, tiriantis Černobylio avarijos padarinius.

Georgijus Pinkhassovas, žurnalo „New York Time” žurnalas MAGNUM. 1993.

Menas ir pramogos. 1-asis prizas. Naujų analitikų serija. Kinijos avangardo menininkai su ironija ir humoru pasisako prieš bekompromisį komunistinį režimą.

Levas Šerstennikovas, žurnalas „Ogonyok. 1988.

Žmonės naujienose. 3-iasis prizas. „Duetas”. Andrejus Sacharovas su Anatolijumi Aleksandrovu SSRS mokslų akademijos posėdyje. Vilnius.

Andrejus Solovjovas,

ITAR-TASS nuotrauka. 1989.

Ypatingos istorijos ypatingose naujienose. 1-asis prizas.

Serija „Šimtas tūkstančių demonstrantų prie Lenino paminklo”.

Užkaukazėje paaštrėjo etninis konfliktas. Baku, Azerbaidžanas.

Borisas Jurčenka, The Associated Press. 1988.

Žmonės naujienose. 1-asis prizas. „Atgal į dėmesio centrą”. Andrejus Gromyko, SSRS Aukščiausiosios Tarybos Prezidiumo pirmininkas. Vilnius.

Sergejus Maksimišinas, laikraštis „Izvestija. 2003.

Menas ir pramogos. 1-asis prizas.

Naivaus teatro mėgėjų trupės aktoriai geria arbatą

Psichologijos departamente Nr. 7, Sankt Peterburgas.

Aleksandras Zemlianičenko, The Associated Press. 1996 m. Žmonės naujienose. 3-iasis prizas. „Priešrinkiminė Rusijos prezidento rinkimų kampanija”. Prezidento rinkimų išvakarėse Borisas Jelcinas prisijungia prie muzikos grupės. Rostovas prie Dono.

Vladimiras Velengurinas, laikraštis „Komsomolskaja pravda”. 2000.

Bendrosios naujienų istorijos. 1-asis prizas. „Valymas”. Čečėnijos Respublika, Groznas.