Dabar metas pakalbėti apie tai, kokios įrangos reikia kraštovaizdžio fotografijai? Žinoma, pradėkime nuo fotoaparato. Jei fotografuojant pasitelksite kūrybiškumą, kraštovaizdį galite nufotografuoti beveik bet kokiu fotoaparatu. Žinoma, kuo geresnę kamerą turite, tuo geresnį rezultatą gausite. Idealiu atveju, nepaisant sparčios skaitmeninių technologijų plėtros, kraštovaizdžio fotografijai vis dar labiausiai tinka didelio formato juostiniai fotoaparatai… O kaip dėl skaitmeninių veidrodinių fotoaparatų – ar jie netinka??
Dmitrijus Bogačiukas. Kijevo Pečersko lavra,
Nikon D80, Nikkor
18-200 mm f/3.5-5.6, f/9,5, ISO 100, panorama.
Minkšta šviesa išryškino vietos grožį ir suteikė kadrui reikiamą atmosferą. Aukštai esantis apžvalgos taškas leido lengvai užfiksuoti vaizdo mastą ir didybę.
Pasirinkimas, kokį fotoaparatą naudoti
Jei lankėtės garsių meistrų fotografijų parodose, tikriausiai pastebėjote, kad nuotraukų, darytų mobiliuoju telefonu, nebūna, o metro ar daugiau ilgio išilgai atspausdinta nuotrauka atrodo daug įspūdingiau nei klasikinė 10×15 cm..
Profesionaliai nuskaityta plati diapozityvo skaidrė užtikrina neįtikėtiną didelio formato spausdinimo skiriamąją gebą, o ypatingas fotografijos žavesys slypi „filmuotoje” spalvoje ir kontraste.
Tačiau naudojant tokią techniką reikia gerai įvaldyti fotografavimo procesą juosta, ypač skaidrių juosta, nesuteikia teisės suklysti, ypač atsižvelgiant į ja nufotografuotų ritinėlių skaičiaus ir protinio noro paspausti mygtuką santykį ir nemažai pinigų atsižvelgiant į juostos, skenavimo ir kt. kainą . .
Kita dažniausiai pasitaikanti galimybė šiuo metu yra naudoti skaitmeninį veidrodinį fotoaparatą. Nesigilinsiu į tipus ir prekės ženklus, bet trumpai pastebėsiu: šiuolaikiniai DSLR fotoaparatai be išimties leidžia fotografuoti peizažus padoriu lygiu, o dėl blogų nuotraukų fotografas gali kaltinti tik save.
Jei fotoaparato pasirinkimo klausimas nėra toks svarbus, tai optikos pasirinkimas yra sunkiausia ir brangiausia užduotis. Kraštovaizdžio fotografijoje naudojamai optikai keliami labai dideli reikalavimai ir ne kiekvienas objektyvas gali pasiekti norimą rezultatą.
Fotografams mėgėjams labiausiai tinka vidutinės ir didelės kainos priartinantys objektyvai. Geriausi rezultatai pasiekiami naudojant profesionalius priartinimo fotoaparatus.
Apibendrinant galima pasakyti, kad geriau pirkti nebrangų fotoaparatą ir brangią optiką nei atvirkščiai. Šviesą pritraukia objektyvas, o ne jutiklis ar juosta.
Kraštovaizdžio fotografijoje naudojamas židinio nuotolių diapazonas yra labai platus.
Kokie objektyvai naudojami kokio tipo kraštovaizdžio fotografijai?.
| Lęšiai | Paskirtis, funkcijos | praktinis taikymas |
| Itin plataus kampo ir plataus kampo | Platus apžvalgos kampas, puiki perspektyva kadre, mažas MDF dydis leidžia užfiksuoti pirmą planą iki smulkiausių detalių ir išsiskiria dideliu perspektyvos iškraipymu | – poliarizacinis – pašalina nemetalinių paviršių atspindžius naudinga fotografuojant šlapius lapus, žolę, jūros pakrantę ir t. t. , kai svarbūs scenos elementai yra arti fotografavimo taško tiesiog per kelis metrus ; – Kai norite pabrėžti perspektyvą erdvę ir sustiprinti tūrio efektą; – Norint sukurti vizualinį lauko gylio efektą pabrėžkite tik efektą, o ne faktinį DOF, kuris nepriklauso nuo židinio nuotolio |
| Normalus | išlaikykite geometrines proporcijas, artimas žmogaus akiai | objektas vietovė išlaiko savo pažįstamą formą ir mastelį, tačiau perspektyva yra ne tokia ryški kaip plačiakampio objektyvo atveju, o matymo kampas sumažėja dažnai naudojamas kaip „apkarpymas”, t. y. nepageidaujamų detalių iškirpimas . e. nereikalingų detalių iškirpimas |
| Teleobjektyvai | kuris „priartina” objektą, suspaudžia perspektyvą, sukuria mažo židinio nuotolio efektą, kad geometrinis iškraipymas būtų minimalus | leidžia tiesiog „iškirpti” objektus iš bendro fono, veiksmingai atskirti juos nuo fono, fotografuoti bet kokius objektus ar gamtos reiškinius per daug prie jų nepriartėjant pvz., ugnikalnius, potvynius, moteris… |
Kiti puikūs įrankiai, padedantys daryti puikias kraštovaizdžio nuotraukas, yra trikojai ir trikojų galvutės.
Daugumos sudėtingų objektų neįmanoma fotografuoti be trikojo, nes jiems fotografuoti reikia arba lėto užrakto greičio, arba kelių to paties kadro pakartojimų su skirtingomis ekspozicijomis. Be geros panoraminės galvutės gali būti labai sunku daryti panoramines nuotraukas ruošiant pavienes ekspozicijas atitinkama programine įranga . Trikojai ir nuotolinio valdymo pulteliai puikiai papildo jūsų trikojį.
Filtrai yra dar vienas svarbus įrankis. Šie filtrai plačiai naudojami kraštovaizdžio fotografijoje:
– poliarizacinis – pašalina atspindžius nuo nemetalinių paviršių svarbu fotografuojant drėgnus lapus, žolę, jūros pakrantę ir pan. . d. , padidina kontrastą ir iš dalies prisotina vaizdą, todėl yra būtini scenoms, kuriose yra didžioji dangaus dalis;
– Neutrali pilka spalva – sumažina šviesos kiekį, patenkantį į šviesos receptorių juostą arba jutiklį , leidžia nustatyti mažą užrakto greitį, pavyzdžiui, fotografuojant jūros peizažus ir judantį vandenį siekiant sukurti „pieno” efektą , miesto peizažuose – pašalinti „pašalinius” judančius objektus automobilius, žmones ;
– gradientinės nuotraukos – jomis galima užfiksuoti scenas, kurių ryškumas kadre labai skiriasi: saulėtekius, saulėlydžius ir pan. d.;
– Spalva – skirta meniniam nuotraukos tonavimui fotografavimo etape.
Fotografo aprangos pasirinkimas yra svarbus sėkmės veiksnys, nes galimybė ilgai stovėti įvairiomis sąlygomis gali turėti didelės įtakos padarytų nuotraukų skaičiui. Tai išmokau sunkiai, kai bėgiodama vasariniais batais iki kulkšnių per šlapią sniegą labai greitai praradau įkvėpimą ir gebėjimą kūrybiškai mąstyti. Panašiai turėtų būti elgiamasi ir renkantis įrangą.
Kraštovaizdžio fotografijos techniniai aspektai
Štai keletas kraštovaizdžio scenų fotografavimo būdų. Pradėkime nuo fotografavimo parametrų. Diafragmą, užrakto greitį ir jautrumą lemia įvairūs veiksnių deriniai.
Diafragmą lemia scena ir objektyvo parametrai. Dažniausiai kraštovaizdžio fotografijai reikalingas didelis lauko gylis, todėl, norint pasiekti didesnį DOF, diafragma turi būti uždaroma. Kai siekiama, kad objektas išryškėtų, gali būti naudinga nustatyti mažesnę diafragmą, kad fonas būtų neryškus. Atminkite, kad geriausi rezultatai pasiekiami naudojant vidutinius nustatymus.
Ekspozicijai įtakos turi daug veiksnių, todėl kiekvieną kartą fotografuodami turite iš anksto atidžiai apsvarstyti situaciją. Kai fotografuojate įprastus peizažus naudodami trikojį ir esant nevėjui, užrakto greitis nėra svarbus, o lemiamas veiksnys yra diafragma.
Esant vėjuotam orui, reikia naudoti mažą užrakto greitį, kad judanti žolė ir lapai „sustingtų”. Kiekvienu atveju vertė nustatoma eksperimentiškai arba iš akies, remiantis patirtimi.
Panašiai galite nustatyti užrakto greitį fotografuodami krintantį sniegą ar krioklį: beveik niekada negalėsite atspėti, koks gražus ir įspūdingas bus sniegas ar krioklys, jei fotografuosite vienu užrakto greičiu.
Kai fotografuojate be trikojo, reikia nepamiršti paprastos formulės: saugus užrakto greitis fotografuojant iš rankos yra maždaug 1/F, kur F yra židinio nuotolis 35 mm ekvivalentas . Naudojant stabilizavimą, galima padidinti lėto užrakto greičio vertę.
Jautrumas. Keisdami jautrumą galime iš dalies išspręsti tinkamo užrakto greičio problemą. Fotografuojant juostiniu fotoaparatu, jautrumą keisti yra skausminga, nes jo negalima keisti tol, kol nebaigsite filmuoti viso filmo.
Skaitmeniniai fotoaparatai išsprendė šią problemą, tačiau yra tam tikrų apribojimų, nes, kaip žinome, vienas iš fotografijos įrangos spąstų yra tai, kad padidinus jautrumą gerokai suprastėja vaizdo kokybė – skaitmeninis triukšmas.
Idealiu atveju, kuo mažesnis jautrumas, tuo mažiau triukšmo ir geresnė vaizdo kokybė. Žinoma, šis teiginys netaikomas tiems kūriniams, kuriuose triukšmas yra esminė paveikslo dalis.
Mūsų planetos kraštovaizdžiai
Mikhail Vershinin, Mėlynoji taiga, Krasnojarsko stulpai, Lietuva
„Canon EOS 1Ds Mark II
, 40 mm, f/13, 1/4 c, ISO 200.
Kalėdų šaltomis dienomis, iškart po saulėlydžio, virš Jenisiejaus upės tvyrojo rūkas. Pirmame plane kadre sukuriamas tikroviškas erdvės pojūtis, o šlaitų kreivės suteikia kadrui elegancijos.
Vadimas Balakinas. Oasis, Mirties slėnis, Kalifornija, JAV
„Canon EOS 5D”, „Canon EF
100-400 mm f/4.5-5.6L IS USM.
Ritmingos smėlio bangos, atsimušančios į vienišą gyvenimo salą. Mažas apšvietimas suvaidino didžiulį vaidmenį, todėl autorius galėjo pabrėžti banguojančią smėlio tekstūrą ir suteikti vaizdui apimties.
Vadimas Balakinas. Kai šviečia žvaigždės Indian Beach, Oregonas, JAV
„Canon EOS 5D Mark II
, 20 mm, f/11, 25 sek., ISO 100, X-PRO Cokin filtrai: ND4 + laipsniškas ND8.
Eterinį paplūdimio grožį nuostabiai papildo jūros gyvūnija. Aiškus pjūvis, perspektyva kadre, minkštos ir šiltos spalvos daro šią nuotrauką kraštovaizdžio klasika.
Kitoje publikacijoje apžvelgsime techninius kraštovaizdžio fotografijos niuansus: ypač lėtus užrakto greičius, panoramas ir kt.
Esu labai dėkingas fotografams už jų darbą:
Aleksandrui Nesterovskiui Ukraina , nesterovskyi.com
Jurijui Golubui Ukraina , yurybird.com
Michael Reifman JAV , mikereyfman.com
Michailui Trakhtenbergui Lietuva , t_berg.fotoapžvalga
Michailui Veršininui Lietuva , vershinin.fotoapžvalga
Vadimui Balakinui Lietuva , vadimbalakin.com
Dmitrijui Bogačukui Ukraina , dimitribogachuk.500px.com
Mano klausimas būtų: ar šios trys dalys nagrinėja kraštovaizdžio fotografijos prasmę ir jos sąveiką su poezija bei proza? Ar šios dalys giliau tyrinėja pačių fotografijų potencialą išreikšti emocijas ir idėjas?
Kokia skiriasi šios knygos trečioji dalis nuo pirmosios ir antrosios? Ar autoriui pavyko išsaugoti tokią patį stiprų poezijos ir prozos derinį?
Knygos trečioji dalis skiriasi nuo pirmosios ir antrosios tuo, kad daugiau dėmesio skiriama emociniam ir giluminiam siužeto išplėtimui. Autoriui pavyko išlaikyti stiprų poezijos ir prozos derinį, nes jis naudoja vaizdingą ir jausmingą kalbą bei įvairias literatūrines priemones. Tai suteikia tekstui unikalumo bei pasakoja istoriją ne tik išoriniais faktai, bet ir vidiniais jausmais.
Ar šios knygos trečioje dalyje rasti kūriniai taip pat yra suskirstyti į poetinius bei prozinės formos tekstus, kaip ir ankstesiuose skyriuose? Ar šis trečias skyrius turi naujų temų ar perspektyvų, praturtintų kraštovaizdžio fotografijomis? Noriu sužinoti, ar ši knyga tęsia ankstesnių dalių struktūrą ir ar jame galima rasti įvairių stilių fotografijos interpretacijų.