Kraštovaizdžio fotografijos poezija ir proza: 2 dalis

Kiek kartų, būdami gražioje vietoje, akimirksniu išsitraukėte fotoaparatą ir, per kelias minutes nufilmavę visą „klipą”, grįžote namo su džiugiu laukimu, kada pamatysite būsimus šedevrus? O kiek kartų nusivylėte, kai negalėjote pamatyti bent trupučio to, ką matote padarytose nuotraukose??

Mikhail Trakhtenberg, Dva Oseni Du rudenys . Satka, Čeliabinsko sritis., Lietuva

„Canon EOS 300D

, 135 mm, f/6,3, 1/250 s, ISO 100.

Kas gali būti gražiau už auksinį rudenį, žvelgiantį į vandens veidrodį? Valtis su žveju papildo objektą, padaro jį artimesnį ir aiškesnį žmogaus suvokimui.

Tūrio pernešimas plokštumoje

Ar kada nors susimąstėte, kad tai, ką mato akis, iš esmės skiriasi nuo to, ką mato lęšis?? Būtent šis aspektas tampa vienu iš pirmųjų, su kuriais susiduria jaunas fotografas.

Prieš matydami pasaulį, turite išmokti matyti jį tokį, kokį matote per vaizdo ieškiklį. Dažnai būna, kad akys mato, siela dainuoja, širdis iššoka iš krūtinės – kadras yra, bet kai pradedi žiūrėti „pro” objektyvą, rankos nusvyra, siela ima švilpauti, o akys pradeda ieškoti kito kampo.

Priežastis paprasta: pasaulį matome trimatį, jaučiame jo tūrį, jaučiame jį oda, plaučiais ir ausimis. Nuotrauka apsiriboja dviejų matmenų plokštuma, kurioje fiziškai neįmanoma sukurti trimatės apčiuopiamos erdvės, t. e. apimtis.

Mūsų akys taip pat turi unikalų gebėjimą aprėpti didelius plotus, nes žiūrėdamos labai greitai sutelkia dėmesį ir nuolat analizuoja gaunamą informaciją.

Paveikslėlyje netenkame trečiojo matmens sąmoningai praleidžiu naująsias 3D technologijas, nes jų pritaikymas vis dar ribotas, o galimybės dar ne iki galo suprastos , o objektai tampa plokšti. Tačiau fotografas gali vizualiai pabrėžti jų apimtį naudodamas šiuos metodus:

1 vaizdo padalijimas į planus pirmas planas, vidurys, fonas ;

2 apšvietimo panaudojimas kadre: šoninis arba galinis apšvietimas, skirtingas planų apšvietimas, šviesos ir šešėlių modeliai pvz., šviesa, krintanti ant žemės per medžių lapus ;

3 perspektyvos naudojimas:

– Linijinis – tai pasiekiama įrėminant linijas, kurios susilieja tolimame fone pavyzdžiui, horizonte ;

– toninis oro – objektų kontrasto mažėjimas tolstant nuo fotografavimo taško, kuris labiausiai pasireiškia fotografuojant esant rūkui, kai tolumoje esantys objektai praranda savo formas ir kontrastą ir paprastai atrodo šviesesni nei pirmame plane esantys objektai;

– Mastelis – pasiekiamas panašius objektus išdėstant toli vienas nuo kito kuo toliau objektas, tuo mažesnis jo atvaizdas ;

4 kadre naudojamas nedidelis lauko gylis;

5 spalvų kontrastai ir perėjimai ryškios gėlės žolėje, auksiniai lapai danguje, iš dalies saulės apšviestos kalvos, medžiai ;

6 Paprastai pasakojimo svarbos objektai turi būti maksimaliai ryškūs ir mikrokontrastingi.

Istorijos paieška

Koks galėtų būti peizažo nuotraukos objektas?? Tai bene sudėtingiausias ir retorinis klausimas, į kurį nėra paprastų atsakymų.

Ieškodami temos, pasinerkime į kūrybiškumo bangą, palieskime paslėptas savo miesto sielos stygas, pažvelkime į savo vaikystę, pasibelskime į meno muziejų duris, pavartykime senus nuotraukų žurnalus – tikiu, kad raktas į šventąją skrynią gali slypėti būtent ten..

Kraštovaizdžius galite pasiimti beveik bet kur: keliaudami po pasaulį ar tiesiog išeidami iš savo namų. Kad ir kaip būtų keista, atokiausiose ir laukinėse pasaulio vietose nufotografuoto vaizdo meninė vertė gali būti tokia pati, kaip ir visai netoli, pavyzdžiui, kaimo pakraštyje ar miesto parke, nufotografuoto vaizdo.

Sėkmingos peizažo nuotraukos sukūrimą lemia ne vietovės, kurioje ji padaryta, unikalumas, o būtent jos vidinis turinys, t. y. e. istorija.

Nesvarbu, ar tai būtų beržas už lango, ar kopa dykumoje, nuotraukoje turi būti ne tik tam tikra informacija apie objektą, bet svarbiausia – perteikti nuotaiką, jausmus ir paslėptas prasmes. Kitaip tariant, būti kartu ir lyrika, ir poezija, ir kraštovaizdžio muzika.

Tinkamomis aplinkybėmis kraštovaizdžio fotografas gali rinktis iš daugybės objektų ir vaizdų. Lapas vandenyje, besisukantis tarp medžių ir debesų atspindžių, stepė su švininiais debesimis ir pilka žole, medinis apsnigtas namas su šviečiančiais langais Naujųjų metų išvakarėse, Šveicarijos Alpės su karvėmis pievose, rūkas užliejamoje pievoje, takas miške, ąžuolas su išsikerojusiomis šakomis, banga, skalaujanti pakrantės akmenis – sąrašas begalinis.

Tačiau tą pačią sceną galite užfiksuoti skirtingais būdais. Paimkime paprasčiausią pavyzdį: kaip nufotografuoti medį? Tarkime, tai galingas, išsikerojęs ąžuolas, jo didenybė miško karalius… Gali būti daugybė galimybių fotografuotis:

– naudokite skirtingus kampus naudokite plačiakampį objektyvą arti medžio, kad išryškintumėte perspektyvą ir karaliaus mastą, arba laikykitės atstumo ir naudokite teleobjektyvą, kad „suspaustumėte” erdvę ir geriau matytumėte šakų geometriją ;

– palaukite reikiamos šviesos silpnas šoninis apšvietimas – giliam tūrio perteikimui; foninis apšvietimas – spinduliuojančiam efektui sukurti; saulėlydis ar saulėtekio šviesa – švelniems šiltiems atspalviams suteikti arba fotografuokite medį debesuotą dieną, kad išryškintumėte liūdnas jo senatvės puses

– jei įmanoma, pasirinkite įdomų orą įsivaizduokite ąžuolą rūko debesyje, pro kurio lapus šviečia spinduliai, arba lietaus lašus, šviečiančius ant lapų po lietaus ;

– Aplankyti šią vietą skirtingais metų laikais sunku įsivaizduoti, kokie skirtingi gali būti rezultatai: žiemą šakos padengtos sniegu, rudenį – auksiniai lapai, sidabruojantys nuo šalnos, pavasarį – švelnių žiedų danga, vasarą – įvairių žalių atspalvių gausa ;

– išbandykite įvairius kampus, kad rastumėte, jūsų manymu, geriausią kompoziciją, foną ir t. t. d.

O kai pagalvojate, kad nėra dviejų vienodų fotografų, įsivaizduokite, kiek daug nuostabių medžio „portretų” galite gauti!

Tuo pat metu, fotografuodami atsitiktinai, negalvodami apie galutinį rezultatą ir nesiekdami, kad žiūrovui kiltų tam tikra idėja, galite padaryti daugybę „pūkų” net ir būdami gražiausiose planetos vietose.

Mokymasis matyti istoriją? Šis klausimas ne mažiau sudėtingas nei ankstesnis. Jei matydami gražų gamtos vaizdą nesijaučiate nejaukiai, išmokti jį matyti labai sunku, o gal net būtina? .

Jei gamtos grožis nematomomis stygomis paliečia jūsų sielą, patariu vis dažniau žiūrėti į pripažintų peizažo žanro meistrų darbus, analizuoti, kodėl jums patiko vienas ar kitas paveikslas, ir bandyti ieškoti paralelių su jus supančiu pasauliu.

Galėčiau pasiūlyti kuo dažniau praktikuoti „neveiklumą” ir kiekviena proga įsivaizduoti kraštovaizdį, kurį matote, kaip padarytą nuotrauką, arba, pavyzdžiui, nešiotis su savimi lengvą kompaktišką fotoaparatą, jei vaizduotė atsisako iškraipyti akimis matomą tikrovę.

Baisu tai, kad kuo labiau pasineriame į šiuolaikinį gyvenimą, tuo labiau tolstame nuo galimybės pamatyti grožį, kuris yra aplink mus. Pasirodo, pasakiški kraštovaizdžiai gyvena tik televizijoje internete , kažkur tarp „Discovery” ir „National Geographic” kanalų.

Kraštovaizdžiai iš mūsų planetos

Aleksandras Kičenko. Pagal Tolkieną: vaikščiojantis Ent, Charkovo apyl., Ukraina

„Canon EOS 350D”, „Canon EF-S

17-85 mm 4.0-5.6 IS USM, 35 mm, f/10, 1/320 s, ISO 100.

Paprasčiausia vieta rūke tampa neatpažįstama ir paslaptinga, primenanti pasaką. Pasirinktas kampas ir įnoringa medžių forma privertė juos „atgimti” ir kartu su autoriumi pasivaikščioti rūke.

Aleksandras Kičenko, Ąžuolų slėnio svajonė Charkovo sritis ., Ukraina

„Canon EOS 350D”, „Canon EF-S

17-85 mm 4.0-5.6 IS USM, 17 mm, f/11, 1/640 s, ISO 100.

Aštuonių vertikalių kadrų panorama. Ankstyvas rytas, nykstantis rūkas ir ąžuolais apaugę slėnio šlaitai leido trumpam pamiršti civilizacijos artumą ir žmonių problemas. Panoraminių nuotraukų darymas padeda užfiksuoti visą sceną, o skirtingas atstumas tarp medžių ir jų šešėliai suteikia nuotraukai trimatį gylį. Balti takai – žiedynai, vedantys į saulę, – pabrėžia perspektyvą kadre.

Mikhail Vershinin, Aušra mano mieste, rusų k. . Krasnojarskas, Lietuva

„Canon EOS 1Ds Mark II

, 24 mm, f/10, 1/15 c, ISO 200.

Miglotą rytą net miesto tiltas gali tapti romantiškas… Tilto elementų geometrija miglos fone puikiai perteikia tiek linijinę, tiek toninę perspektyvą.

Michailas Veršininas. New Morning, Krasnojarsko stulpai, Lietuva

„Canon EOS 1Ds Mark II

, 330 mm, f/11, 1/200 c, ISO 200,

Šešių horizontalių kadrų panorama.

Neįtikėtina rytinė saulės ir rūko fantastika. Saulės spindulių ir medžių viršūnių ritmas verčia žvilgsnį bėgioti palei juos, tarsi pirštais vis iš naujo braukiant per stygą..

Kitame pasakojime apžvelgsime kraštovaizdžio fotografijai reikalingą įrangą