Rozovo pamokos: makaronai Maksimo Polubojarinovo virtuvės nuotraukoje

Maksimo Polubojarinovo studija, žinoma, yra pusrūsyje. Savininkas net pavadinime pavartojo „pusiau berniuko” vardą: „Halfmax studio”. Visa kita čia nėra padalinta per pusę. 80 kvadratinių metrų plotas skirtas filmavimui. Tas pats pasakytina ir apie pagalbinę patalpą, virtuvę su privaloma indaplove ir svetainę. Nuomotojas mano, kad vietos nepakanka. Lubos yra žemos, bet galima fotografuoti vandenį.

Maksimas Polubojarinovas dirba su pirštinėmis.

Maksimas Polubojarinovas – profesionalus fotografas nuo 1991 m. Didžiuojasi, kad viską daro savo rankomis ir fotografuoja nenaudodamas kompiuterinio apdorojimo. Mokėsi pas vieną geriausių Rusijos reklamos fotografų Aleksandrą Gidirimskį. Rusijos dailininkų sąjungos, Tarptautinės dailininkų federacijos IFA narė.

2005 m. išrinktas „Manfrotto” veidu.

2008 m. išrinktas Kalifornijos „SunBounse” veidu.

Daugelio tarptautinių ir Rusijos fotografijos konkursų nugalėtojas ir prizininkas.

Maksimo Polubojarinovo darbų yra Rusijos muziejuje Sankt Peterburgas , Rotšildų kolekcijoje JAV ir kitose privačiose kolekcijose Rusijoje, Anglijoje, Portugalijoje, Vokietijoje ir kitose šalyse.

Už sienų – balti ir juodi plastikiniai lakštai ant ratukų, daugybė atšvaitų, keistos išvaizdos plastikinių butelių indas, pastatytas ant popso, šeši impulsų generatoriai, šviesos stovai, trikojai – maži ir dideli, ir labai didelis, ant kurio pritvirtintas „Sinar” kardaninis fotoaparatas su vidutinio formato skaitmenine atrama. Tolimajame kampe yra tarsi žmonių fotografavimo kampelis 1 nuotrauka .

Prieš kelerius metus šioje studijoje dirbo geras amerikiečių reklamos fotografas Steve’as Youngustas. Jo butas buvo remontuojamas. Darbuotojai išmontavo medinius tiltus ten, kur jie stovėjo darbų metu. Du mėnesius lentos buvo purškiamos gruntais, dažais ir tirpikliais, trypiamos, trinamos kibirais, ant jų mėtomi šepečiai.

Dėl to mediniai gabalai tapo tokie vaizdingi, kad Stivas išpjaustė stebuklo fragmentus, tvarkingai supakavo juos į mažus popieriaus lapelius ir nunešė atgal į studiją pasijuokti iš interjero dekoratorių. Kai atėjo laikas grįžti į JAV, Stivas labai nuliūdo, kad negalėjo pasiimti su savimi visko, kas buvo sukaupta per laiką, praleistą Vilniuje. Bet kurio fotografo studijoje yra daiktų, kuriuos paprastas žmogus laiko šiukšlėmis, tačiau taikomosios fotografijos specialistui jie yra vertingi rekvizitai, užimantys spintų lentynas.

Keletą metų Steve’o palikimas buvo užmirštas, kol vieną dieną Maksimas panaudojo buvusias lentas kaip tekstūrinį foną fotografuodamas česnaką. Kūrybiška fotografija reiškia, kad reikia turėti prasmingą tekstūrinį foną, kuriame galima perskaityti objekto istoriją. Kino juostos laikais reklamos fotografas turėjo pasikliauti vaizduote. Dažnai buvome prašomi padaryti visiškai užbaigtą nuotrauką.

Šiandien reklaminės nuotraukos fotografuojamos ant lygaus fono, naudojant iškarpas. Iš gautų ruošinių surenkami įvairūs-

Figūrinių reklaminių kompozicijų vaizduose neretai gatvėje galima sutikti plakatą, kuriame pavaizduotas butelis su keturiasdešimt penkių laipsnių posvyriu, tačiau jame esantis skystis, priešingai fizikos dėsniams, liko toje pačioje padėtyje, kaip ir vertikalioje indų padėtyje. Tokia apgaulė, net jei ji nėra akivaizdi iš karto, negali neveikti pasąmonės: abejojama produkto patikimumu.

2 nuotrauka.

Česnakai. Maksimas Polubojarinovas.

Sinar P2 fotoaparatas

Sinaron 210/5,6 objektyvas,

„Kodak Ektachrome 100″ skaidrių juosta, 4×5”.

Užrakto greitis 1/30 s

Diafragma f/22

Žinoma, tai nėra fotografo kaltė: į montažo pasekmes turi atsižvelgti klientas fotografuodamas, tačiau iš tiesų apie tai reikia galvoti, kaip ir apie daugybę subtilių niuansų, apie kuriuos reklamos vartotojas net nesusimąsto. Maksimui šie sunkumai teikia pasitenkinimą, tarsi sporto varžybos su sunkiu varžovu, o kūrybinių natiurmortų fotografavimas teikia didžiausią malonumą 2 nuotr. .

Maksimas kalba paprastai ir aiškiai, be jokių gražbylysčių ir puošmenų. Jis mąsto taip pat: taikomajam fotografui neturėtų būti leidžiama kaboti. Pagrindiniai reklamos fotografo ir reporterio profesiniai skirtumai: kruopštumas, metodiškumas, dėmesys detalėms. Objektus fotografuojantis asmuo turėtų kuo geriau perteikti objekto formas, apimtis, spalvas ir tekstūrą.

Nepatyrę žmonės žiūri į kliento užduoties metu padarytą alaus butelio nuotrauką ir samprotauja maždaug taip: „Aš lašus būčiau padėjęs kitaip, o ne ten”. Jie savaip teisūs, nes filmą buvo galima nufilmuoti kitaip. Tačiau tik tokiu atveju klientas darbo nepriimtų. Pasak „Maxim”, gamintojai šventai gerbia savo produktą. Jie niekada nepainioja savo alaus putų su konkurentų alaus putomis, savo ir svetimo alaus lašais.

Visos būsimų nuotraukų detalės kruopščiai aprašomos techninėje užduotyje, o tada griežtai kontroliuojama lašelių forma, jų dažnis, sklaida ir skysčio spalva. Fotografas yra paklusnus meno vadovo valios vykdytojas. Pagrindinis jo privalumas ir kartu konkurencinis pranašumas – gebėjimas atlikti darbą greičiau nei bet kas kitas ir tiksliai taip, kaip nori klientas.

Užsakymų vykdymo greitį pirmiausia lemia techninė įranga. Norėdamas tai pasiekti, fotografas turi užtikrinti, kad kadre esantys objektai, išskyrus tuos, kuriems scenarijuje leidžiama judėti, būtų 100 % pasikartojantys. Vanduo visada nustebina ir neįmanoma pakartoti nuotraukos su judančiu vandeniu.

Tą patį galima pasakyti ir apie tam tikras birias medžiagas. Tačiau galima pritvirtinti ir kitus daiktus, jei po ranka turite specialių prietaisų: stelažų, atramų, spaustukų, spaustukų, lipnios juostos… Ir ne bet kokių, o tokių, kurie gali būti paslėpti nuo stebėtojo akių, tačiau visiškai patikimi. Objektas jokiu būdu neturi nukristi 3 ir 4 nuotraukos .

3 nuotrauka.

Objektai turi būti patikimai pritvirtinti, o tvirtinimo įtaisai turi būti patogūs.

4 nuotrauka.

Daugiau viskio – gero ir kitokio!

Įsivaizduokite, kad fotografuojate labai brangaus kolekcinio vyno butelį ir jis sudūžta fotografuojant! Todėl šviesos šaltinius ir atšvaitus reikia tvirtinti taip pat kruopščiai. Osipo Nappelbaumo, kurio studijoje buvo tik viena lempa, laikai jau seniai praėjo; pasikeitė fotografijos reikalavimai. Studijoje portretui užtenka keturių šaltinių, tačiau reklamos objektams apšviesti daug šviesos nepakaks. Maksimas Polubojarinovas naudoja šešis „Broncolor Power Pack Grafit A4” impulsų generatorius.

Per dvidešimt vienerius profesinės veiklos metus Maksimas į šią studiją investavo „pusę milijono ne Euro”. „Half Max” negali sakyti „milijonas”: tai žlugdo nusistovėjusį reklamos prekės ženklą! Tačiau juokas juokais, tai ir viskas. Tačiau neapsigaukite: fotografai Rusijoje visai nėra „ne rusų” milijonieriai. Tai svajonė, tolima nuo tikrovės.

Filmuotos technologijos laikais fotoaparatai veikė ilgai, todėl atrodė, kad į juos investuoti pinigai kaupiasi. Bėgant metams fotografo techninė ginkluotė išaugo. Šiais laikais galioja visiškai kitokie fotografavimo įrangos naudojimo terminai. Vidutinio formato fonas pasensta per dvejus metus. Turite pirkti viską aplink jį: kompiuterius, priedus, programinę įrangą, šviesą, viską reikia pirkti iš naujo, o senus daiktus galite parduoti ne daugiau kaip už trečdalį jų pradinės kainos. Trumpai tariant, reklamos fotografui lemta visą gyvenimą dirbti su įranga. Apdovanojimas – tai pasitenkinimas, kad darote tai, kas jums patinka. Tai, kad užduotis sugalvoja klientas, kaip bebūtų keista, padidina adrenalino kiekį.

– Štai tikra eilutė iš būsimos nuotraukos aprašymo: „Žvakės spinduliai krinta į rankraštį”! – Maksimas juokiasi. – Smagu sugalvoti naujų fotografijos gudrybių. Vienas mano pažįstamas iš žvakės pasigamino šį spindulį. Klientas patenkintas.

Kartais, vykdydamas kokį nors užsakymą, Maksimas sugalvoja savo sprendimą tam tikra tema. Būtent taip nutiko su makaronų scena. Visą mėnesį fotografavau įvairius miltų produktus, o paskui nusprendžiau nufotografuoti savo versiją. Stiklinė keptuvė su verdančiu vandeniu ir į ją skriejančiais makaronais. Paveikslas buvo nupirktas iš karto.

Maksimas pasisiūlė parodyti man visus darbo etapus ir dar kartą nufotografavo makaronus 5 nuotrauka .

5 nuotrauka. Maksimo Polubojarinovo baigtas darbas.

Sinar P3 fotoaparatas

Sinaron digital 180 HR objektyvas

„Leaf Aptus-II 12R” fonas

Jautrumas 100 ISO

Užrakto greitis 5 sekundės

Diafragma f/20

Broncolor Grafit A4 generatoriai 4 vnt.

Impulso ilgis 1/4000 sek. esant 0,1

Turiu pasakyti, kad problema, kurią bando išspręsti fotografas, yra viena sudėtingiausių. Rėmelyje esančius stiklinius indus, kaip ir visus blizgančius, bet skaidrius objektus, nėra lengva nufotografuoti. Pirmiausia reikia turėti visiškai naują, aukštos kokybės stiklą, be užspaudimų ir su vienodo storio plonomis sienelėmis. Droidai ir bangos nuotraukoje atrodo apgailėtinai netvarkingai. Stiklas paprastai fotografuojamas per šviesą, t. y. foniniame apšvietime. Matomi bet kokie įbrėžimai, dulkių dalelės, išdžiūvusių vandens lašų kontūrai, kuriuos apibrėžia kalcio druskos kristalai kurių vandentiekio vandenyje yra daug , pirštų atspaudai. Todėl turite dirbti su medžiaginėmis pirštinėmis ir suslėgto oro balionėliu – kad nupūstumėte dulkes.

Vanduo, kuriame verda makaronai, yra skaidrus kaip stiklas ir atspindi šiek tiek šviesos, todėl jis taip pat yra apšviestas. Geriausia vengti vandens iš čiaupo. Turėsite nusipirkti šaltesnį butelį: ten vanduo švaresnis. Dujinė viryklė, žinoma, turi būti maža, mobili ir visiškai nauja. Norint užfiksuoti liepsnas, kurios taip pat yra kadre, reikia lėto užrakto greičio – vos kelių sekundžių. Verdantis vanduo „užšaldomas” labai trumpais blyksniais, kuriuos gali suteikti ne visi impulsiniai prietaisai.

Makaronai bus įrėminti. Vieni santykinai ilsisi puodo dugne, o kiti – skrenda. Jokiu būdu negalima fotografuoti makaronų esant foniniam apšvietimui: jie atrodys kaip juodos galvos. Trumpai tariant, fotografas šiuo atveju turi parodyti pasauliui aukščiausią profesinį išprusimą ir didelį techninį išradingumą.

Man pasisekė, kad galėjau iš šono stebėti, kaip žingsnis po žingsnio įveikiamos kliūtys. Pirmiausia Maksimas atsargiai pritvirtina dujinę viryklę prie improvizuoto darbo stalo. Jis ir jo padėjėjas tam skyrė apie dvidešimt minučių. Tada puodą uždedame ant viryklės 6 ir 7 nuotraukos .

Maksimo Polubojarinovo studija.

7 nuotrauka. Tvirtinimo įranga užtikrina, kad plokštė ir dangtelis būtų patikimai pritvirtinti.

Maksimas laiko fotoaparato okuliarą, išrikiuoja kadrą, padaro pirmąjį bandomąjį kadrą ir pradeda dirbti su fonu.

Kvadratinis juodo matinio plastiko lakštas, pritvirtintas ant stovo, stovėjo metro atstumu nuo stalo. Blykstės galvutė iš karto buvo nukreipta į jį kranu. Be krano būtų buvę sunku išsiversti: trikojis būtų patekęs į kadrą. Šis šviesos šaltinis apšvies foną. Tik truputį – tik tiek, kad nebūtų visiškai juoda. Pasak autoriaus, visiškai juodas fonas atrodo niūriai, o tai blogai tinka reklaminiams vaizdams.

Tada už juodo fono, visai šalia jo, pastatome piešimo šviesos šaltinį – dar vieną blykstės galvutę su kvadratiniu 150×150 cm minkštuoju boksu. Šis softboxas užtikrina pagrindinę kadre esančių stiklinių objektų – puodų ir dangčių – piešimo šviesą. Fonas nukreiptas fotoaparato objektyvo kryptimi, bet nėra pačiame kadre. Tokios šviesos buvimas šiek tiek apsunkina užduotį išgauti ryškų, kontrastingą vaizdą, nes net ir labai geri šiuolaikiniai objektyvai su daugiasluoksniais lęšiais negali susidoroti su klaidžiojančia šviesa, kuri nesudaro pagrindinio vaizdo.

Ši šviesa patenka į sferinį priekinio lęšio paviršių iš šono, smailiu kampu, kelis kartus atsispindi lęšio viduje nuo lęšio sienelių ir galų, o tada atsitiktinai išsisklaido po rėmelį. Tai sumažina vaizdo kontrastą ir gali jį visiškai sugadinti. Todėl „Maxim” iš karto uždeda rėmelį su varteliais juodais atvartais ant fotoaparato kardaninės svirties, blokuojantį parazitinės šviesos patekimą į fotoaparato objektyvą. Dabar piešimo šviesa iš visų pusių apšviečia puodą ir dangtį, kontūrus nubrėždama taip pat aiškiai, kaip ir rašikliu 9 nuotrauka .

8 nuotrauka. Pagrindinė informacija.

10 nuotrauka. Šoninių ir viršutinių žibintų nustatymas.

Dabar „Maxim” reikia patobulinti dešinėje esančios keptuvės piešinį, kad ant stiklo atsirastų atspindys. Šalia stalo atsiranda pieno spalvos permatomo plastiko lapas. Už „Lightbar” – išplėstinis impulsinės šviesos šaltinis su sferiniu difuzoriumi. 10 paveikslėlyje aiškiai matyti dėl sferinės difuzoriaus formos besiplečianti taškinės šviesos gradientinė forma.

Tokia dėmės forma leidžia ryškiai, bet sklandžiai išryškinti dešiniosios keptuvės pusės kontūrus. Tada prie puodo kairėje pusėje pritvirtinamas kitas plastiko lakštas ir iš karto apšviečiamas kita blykstės galvute. Šis šviesos šaltinis sukuria simetrišką apšvietimą laivo šonuose.

9 nuotrauka. Piešimo šviesos šaltinio montavimas.

10 nuotraukoje taip pat matyti, kaip Maksimas išsprendžia makaronų apšvietimo problemą. Jau rašiau, kad foninis apšvietimas tam netinka. Virš stalo laikinai pakabinta portretinė plokštelė. Laikinai, nes vėliau jis bus pakeistas standartiniu.

Tokia šviesa, paklusdama šviesos sklidimo dėsniui kritimo kampas lygus atspindžio kampui , šviečia būtent į makaronus. Viršutinė šviesa negali atsispindėti nuo puodo sienelių į objektyvą, todėl kadre jos beveik nesimato.

11 nuotrauka

12 nuotrauka

13 nuotrauka

Kai visi kadre esantys statiški objektai ir visi šviesos šaltiniai užėmė savo vietas, „Maxim” padarė dar kelis kadrus, kad pasiektų harmoningą visų šviesos šaltinių derinį. Pavyzdžiui, 11 paveikslėlyje jam nepatiko dešiniojo šoninio žibinto ryškumas. Vienu kompiuterio pelės judesiu jis sumažino šaltinio galią vienu ekspozicijos žingsniu. Šios dėmės ryškumas išblukęs 12 nuotrauka .

Dabar atėjo eilė spręsti naują problemą: užtikrinti, kad makaronai į puodą kristų teisingai. Jei įmanoma, jie turėtų kristi toje pačioje vietoje, maždaug tuo pačiu greičiu ir maždaug tuo pačiu metu. Maksimas savo stebuklingame sandėliuke rado pilką plastikinį vandentiekio vamzdį vamzdžio spalva svarbi: kadre neturi būti jokio objekto, kuris skleidžia spalvotus atspindžius .

Dalis vamzdžio iš karto buvo nupjauta metalo pjūklu. Taip buvo suformuotas latakas makaronams išpilti. Jis buvo pritvirtintas prie kito stovo, ant kurio bandėme numesti italų meistrų gaminius, tačiau mums nepavyko: dalis makaronų nukrito šalia, dalis – į vamzdį, bet anksčiau ar vėliau, nei buvo planuota.

14 nuotrauka

15 nuotrauka

13 nuotraukoje matomas vėlyvo blyksnio rezultatas, 14 nuotraukoje – ankstyvo blyksnio rezultatas. Šis dubliavimas išsprendė dar vieną problemą: paaiškėjo, kad fotoaparato užraktas turi būti atidarytas 5 sekundes, kad dujų degiklio liepsnos ryškumas prilygtų blykstės apšviestos keptuvės ryškumui.

15 nuotraukoje užfiksuota akimirka, tačiau vandens išlieta per daug. Jis išsilieja ir užlieja liepsnas. Galite matyti, kaip prieš užgesdamos liepsnos nusidažė raudonai iš pasipiktinimo. Galiausiai Maksimas apsisprendė ir nedelsdamas sukonstravo prietaisą iš stiklinio vamzdelio, kuris prieš tai buvo pripildytas makaronų. Dabar tapo daug lengviau gauti nuspėjamą rezultatą 11-15 nuotr. .

Tačiau prireikė dar trijų valandų, kad būtų gautas galutinis failas. Problema ta, kad į puodą įdėjus makaronus vanduo akimirksniu drumstelėjo. Todėl kiekvieną kartą po blogo užfiksavimo keptuvę tekdavo plauti ir vėl virinti vandenį. Pradėjome 12 val. ir baigėme 18 val. Buvo užfiksuotas paskutinio kadro fotografavimo momentas, kad galėčiau parodyti, kaip tuo metu atrodė rinkinys 16 nuotrauka .

16 nuotrauka. Paskutinio kadro fotografavimas.

Galiausiai Maksimui Polubojarinovui uždaviau du klausimus.

– Kaip gauti reklamos fotografo darbą?

– Rusijoje nėra specialių tokio pobūdžio mokymo įstaigų, – atsakė Maksimas, – todėl žinios perduodamos iš lūpų į lūpas, iš mokytojo mokiniui. Gidirimskis man padėjo. Visada galėjau kreiptis į jį bet kokiu klausimu.

Šiais laikais Rusijoje galima mokytis iš Igorio Sacharovo ir Vladimiro Morozovo. Retai vedu meistriškumo pamokas, todėl nekalbėsiu apie save. Antrasis būdas – savarankiškai įvaldyti profesiją. Sudėtinga, užima daug laiko, bet yra prieinamesnė nei bet kada anksčiau. Kiekvienas gali rasti reikiamos informacijos internete, tačiau jūsų patirtis yra nepakeičiama.

– Ar taikomosios fotografijos fotografui verta mokytis reportažinės fotografijos??

– Ne, tai pernelyg skirtingos profesijos. Odontologas nebūtinai turi būti chirurgas. Lauke yra tik vienas šviesos šaltinis – saulė. Fotografas sukasi aplink šviestuvą. Studijoje viskas priklauso nuo fotoaparato, šviesos ir fotografo. Dėl šio skirtumo fotografo įgūdžiai nenaudingi natūralioje šviesoje. Ir atvirkščiai, reporteris turi pagauti akimirką, o studijoje mes patys ją sukuriame! Tačiau pirmiausia turite jį išrasti.