Visi formatai atitinka trečdalių taisyklę, kildinamą iš aukso pjūvio: jei kadras mintyse padalijamas į tris dalis horizontaliai ir vertikaliai, šių stačiakampių susikirtimo taškai nurodys žiūrovo akį traukiančias vietas. Jei šiose vietose pastatysite objektą, į kurį norite atkreipti žiūrovo dėmesį, tikslas beveik neabejotinai bus pasiektas. Apie tai jau rašiau pirmoje šio straipsnio dalyje žr. „Vartotojas. Nuotrauka ir technologijos” Nr. 8, 2012 m. . Tačiau dėl ribotos žurnalo straipsnio vietos tuo metu neparašiau, kad trečdalių taisyklė retai veikia atskirai nuo kitų kompozicinių priemonių.
1 nuotrauka. „Nuobodžiaujantis dožas” iš serijos „Vestuvės – tai mažas gyvenimas”
Žiūrovo dėmesį atkreipia apatiniame kairiajame kampe esantis žiovaujantis trečdalių taisykle besišypsantis pakaruoklis, nepaisant to, kad nuotaka ir jaunikis yra centrinėje vietoje. Net tai, kad jie dideli, o berniukas mažas, net blyški nuotakos suknelė negali tam sutrukdyti.
Fotoaparatas: Nikon D2X
Objektyvas: AF-S Nikkor 17-55/2.8 D G ED IF DX
Jautrumas: 400 ISO
Užrakto greitis: 1/25 sek
Diafragma: f/4
Židinio nuotolis: 28 mm juostos standartas
Pagrindinio taško išdėstymas keturiuose trečdalių taisyklės taškuose
Praktiškai fotografas visada derina du, tris ar net daugiau būdų, kaip scenoje išryškinti pagrindinį dalyką. Ieškodamas paveikslėlio šiai idėjai iliustruoti, susidūriau su vestuvių scena, kurioje pagrindiniai veikėjai tarpusavyje juokingai bendrauja. Jaunavedžiai pirmame plane, netoli kadro simetrijos ašies, o jų rankos, laikančios žiedus, yra kadro centre.
Atrodo, kad viskas daroma taip, kad svarbiausia santuokos ceremonijos akimirka nepasimestų įvairialypiame fone. Jis nėra pasiklydęs, bet akis tikrai ras žiovaujantį piemenį, esantį trečdalių sankirtoje… Ir man atrodo svarbu pabrėžti, kad pati trečdalių taisyklė nebūtų veikusi taip neišvengiamai, jei ne situacijos konfliktiškumas.
Akimirkos svarba ir jaunavedžių dvasingumas stipriai kontrastuoja su vaiko veido išraiška. Būtent šis konfliktas privertė nusišypsoti visus jį mačiusius. Šioje nuotraukoje mes ne tik mechaniškai sukūrėme paveikslą, paskirstydami dėmeles vaizdo plokštumoje, bet ir sugebėjome pagauti harmoningo formos ir turinio konfliktų derinio momentą iš akimirkų srauto, galintį įkvėpti žiūrovą emociškai reaguoti į tai, ką jis mato 1 nuotrauka .
Šviesos paryškinimas
Nespalvotoje fotografijoje fotografas manipuliuoja skirtingu nenudažytų pikselių ryškumu ir neturi tokios galingos priemonės kaip spalva. Tačiau ribotas priemonių rinkinys negali užkirsti kelio tam, ką noriu pasiekti. Kartais pagrindinę kadro dalį galima išryškinti ją patamsinant arba pašviesinant. Žiūrovas nuotrauką suvokia tokią, kokią ją norėjo matyti autorius. Akis, reaguojanti į kontrastus, neabejotinai atras „masalą” būtent todėl, kad jo ryškumas skiriasi nuo aplinkinio fono.
Šviesa tamsoje – labai stipri kompozicinė technika. Jei fotografinės išraiškos esmė vaizduojama kaip šviesi dėmė tamsiame fone, tuomet, nepriklausomai nuo to, kokią prasmę nori perteikti autorius, į pagrindinį objektą nereikės žiūrėti pro didinamąjį stiklą ir žinutė bus iškart perskaityta 2 nuotrauka .
Norint pabrėžti pagrindinį dalyką, gilūs kontrastai visai nebūtini. Akis labai jautriai reaguoja į vaizdo plokštumos dėmių ryškumą. Jis gali atskirti ryškią dėmę, net jei fonas tamsesnis tik trimis ar keturiais procentais. Tai nuolat naudojama portretuose. Modelis padėtas ant fono, kuris pagal ryškumą yra tamsesnis. Belieka tik įsitikinti, kad ryškumas paties objekto kontūro viduje taip pat atitinka pagrindinio objekto išryškinimo užduotį 3 nuotrauka .
Tamsus ant šviesaus – kaip dabar sakoma, apverstas būdas pabrėžti pagrindinį dalyką, kaip šviesa ant tamsaus. Kaip ir anksčiau, tik atvirkštine tvarka. Negaliu pasakyti, kuris iš šių dviejų metodų man artimesnis, nes naudoju juos apie tai negalvodamas. Gyvenimas pats išmeta vaizdus su sprendimais 4 ir 5 nuotraukos .
2 nuotrauka. „Refleksas”.
Tamsesnis portreto tonas reiškia, kad didelė sritis užpildyta tamsiais pikseliais, o šviesesnės sritys priešais juos itin ryškiai šviečia. Tačiau šis kadras išsiskyrė ne tik kontrastu. Žvilgantys akinių stiklai ir kairė akis ne veltui yra trečdalių zonoje, o herojaus galva ir kaklas ištempti įstrižai žemyn.
Fotoaparatas: Nikon D2x
Objektyvas: AF Nikkor 85/1.8 D
Jautrumas: 100 ISO
Užrakto greitis: 1/200 sek
Diafragma: f/4
3 nuotrauka. Aritmetika.
Berniuko studijoje iš viso nebuvo. Iš namų pavasarį pasiėmiau medžiaginį foną, kad galėčiau ištraukti vaiką iš chaotiškos gyvenamojo buto aplinkos, kur visur, kur tik nukreipdavau objektyvą, į jį atsitrenkdavo agresyvūs blaškantys veidrodžiai, kėdės, paveikslų rėmai. Tamsus fonas išsprendžia figūros išryškinimo problemą. Tačiau to nepakako. Šiai scenai beveik idealiai tinka lango šviesa: vidutiniškai kontrastinga, vidutiniškai minkšta. Beliko tik suvilioti vaiką į šią tikslią vietą, pasiūlyti suskaičiuoti obuolius, o tada nustatyti akcentus, įveikti šviesos srauto vienodumą. Atlikdamas tolesnį apdorojimą atkūriau berniuko pilvo odos šviesumą ir pašviesinau jo kaktos ir dešiniojo skruosto odą. Dabar žiūrovo akis būtinai pajus ryškiausių dėmių – ant veido ir obuolių – sąveiką.
Fotoaparatas: Nikon D4
Objektyvas:
Nikkor 35/1.4 D G ED IF
Jautrumas: 800 ISO
Užrakto greitis: 1/800 sek
Diafragma f/2
4 nuotrauka. Autoportretas.
Pastatas Kutuzovskio prospekte. Įėjimas į Bagration pėsčiųjų tiltą pirmame aukšte. Ankstyva saulė palieka ilgus, kietus šešėlius. Ieškojau savo stebėjimo taško, kai pastebėjau savo atspindį pasvirusiuose veidrodiniuose antrojo aukšto vitrinų languose. Veidrodinių plytelių fone mano siluetas atrodė tarsi iliustracija garsios Viliaus Tokarevo dainos žodžiams: „Dangoraižiai, dangoraižiai, o aš tik mažas berniukas. Šioje nuotraukoje išryškinti šviesą paskatino saulė. Jums tereikėjo teisingai jį nufotografuoti ir įrėminti kadrą atsižvelgiant į simetrijos taisykles, naudojant perspektyvos konvergenciją ir trečdalių taisyklę. Dar kartą nepavyko panaudoti grynosios kompozicijos technikos. Tačiau aš nebandžiau.
Fotoaparatas: Nikon D3s
Objektyvas: AF-S Nikkor 14-24/2.8 G ED IF N
Jautrumas: 200 ISO
Užrakto greitis: 1/640 s
Diafragma: f/2,8
Ekspozicijos korekcija: -0,67 EV
Židinio nuotolis: 24 mm juostos standartas
5 nuotrauka. Užšaldyti.
Išbandžiau naująjį fotoaparatą su šiuo puikiu objektyvu, fotografuodamas techniškai sudėtingiausius objektus. Šiuo atveju dėl foninio apšvietimo gali atsirasti išblukusių šviesų, chromatinės aberacijos, šviesų ar šešėlių nykimo, spalvos praradimo išpūstos reklamos likučiuose viršutinėje kadro dalyje. Tačiau fotoaparatas puikiai atliko savo darbą. Purvinas stiklas virto nuostabiai lengvu, lediniu fonu. Žmonės už stiklo yra šešėliniai aktoriai. Skrajutės raudonos raidės neprarado ryškumo ir spalvų sodrumo. Saulė vėl pasirūpino išryškinti.
Fotoaparatas: „Sony RX1
Objektyvas: integruotas Carl Zeiss 35/2
Jautrumas: 125 ISO
Užrakto greitis: 1/2000 s
Diafragma: f/2,8
Židinio nuotolis: 35 mm
6 nuotrauka. „Aušra” iš serijos „Potvynis Venecijoje”.
Vos priartėjus prie kranto, man pasirodė, kad pamačiau šypsantis pertvaros priekį. Norėdamas pasauliui parodyti šią raudonplaukę šypseną, neprivalėjau daryti nieko protingo, ji tiesiog pati išryškėjo. Visa kita: žalias vanduo, mėlynos gondolos ir pilkas dangus taip pat puikiai derėjo tarpusavyje.
Fotoaparatas: Nikon D3
Objektyvas: Nikkor 18/2.8
Jautrumas: 500 ISO
Užrakto greitis: 1/125 sek
Diafragma: f/5,6
Ekspozicijos kompensavimas: -0,67 EV
7 nuotrauka. „Medaus mėnuo Šeremetjeve” iš filmo „Vestuvės – tai mažas gyvenimas”.
Keistas keistų vestuvių kadras. Jaunavedžiai, po vestuvių civilinės metrikacijos biure su draugais ir tėvais išgėrę šampano, nuskubėjo į Šeremetjevo miestą. Ten vaikinai persirengė ir išskrido į medaus mėnesį.
Padariau trumpą jų nuotrauką oro uoste, kai jie laukė registracijos. Šiam kadrui buvo sudėtingos sąlygos, šviesa kambaryje buvo tolygi, išsklaidyta, o liuminescencinių lempų spektras buvo žalias. Turėjau pasitelkti padėjėją, kuris padėjo man apšviesti jauną porą halogeniniu žibintuvėliu. Dėl spalvų temperatūrų kontrasto – šiltų halogeninių ir šaltų šaltinių – kadro viduryje atsirado šilta spalva ir ryškus akcentas. Išryškinimas vėlgi ne be trijų įrankių.
Fotoaparatas: Nikon D3
Objektyvas: AF-S Nikkor 24-70/2.8 D G ED IF
Jautrumas: 500 ISO
Užrakto greitis: 1/30 sek
Diafragma: f/2,8
Židinio nuotolis: 26 mm
Spalvotas paryškinimas
Pagrindinės spalvos išryškinimas yra stiprus bruožas. Nuotrauka dažnai nuo pat pradžių yra pagrįsta spalvų sugretinimu. Kartais tai atliekama po apdorojimo. Su spalvomis reikia elgtis atsargiai, nes lengva peržengti plonytę natūralumo ribą, kuri daugeliui žmonių atrodo patraukli. Labai ryškūs, rūgštūs spalvų deriniai gali patikti jaunesniems žiūrovams, tačiau vidutinio ir vyresnio amžiaus žmonės prastai reaguoja į pernelyg sodrias spalvas, ypač į raudoną. Jie tokie aktyvūs, kad net mažos raudonos dėmės gali atsverti neutralios spalvos objektus, svarbius kadro suvokimui 6 nuotrauka .
Ypač sudėtinga komponuoti daugialypes nuotraukas, įskaitant žanrines ir reportažines nuotraukas. Fotografuodami turite įvertinti scenos apšvietimo sąlygas, sukomponuoti kompoziciją ir užfiksuoti tinkamą momentą. Atlikdami vėlesnį apdorojimą, galite naudoti RAW konverterį ir kompiuterinius grafikos redaktorius, kad išryškintumėte pagrindinius nuotraukos dalykus, pakeisdami visos nuotraukos ar jos dalių ryškumą ar kontrastą 7 nuotrauka .
Ritmo pertrauka
Ritmai mus supa visur: naktis – diena – naktis, langas – siena – langas, žibinto stulpas – dangus – stulpas, natų juostelės ant tuščio popieriaus lapo, būgno smūgių seka, laiptų laiptai prieškambaryje – visa tai yra įprasta norma. Tiesa, tik tol, kol metronome kažkas nenutrūksta. Metro traukinys vėluoja – nervinis šokas daugeliui skubantiems svarbiais reikalais, būgnininko solo – „May of Soul”, monologo pauzė pabrėžia tai, kas bus pasakyta po jo.
Ritminis lūžis – senas ir labai veiksmingas kompozicinis triukas. Kareivių nugarų linija ir maža mergaitė su balionu ant virvutės, gilių šešėlių paryškinta kolonų linija ir besibučiuojanti pora. Yra daugybė pavyzdžių, kai ritmo laužymas naudojamas siekiant atkreipti dėmesį į ritmą laužantį objektą. Tačiau tai nereiškia, kad jis yra blogesnis ar geresnis. Tik tada, kai jis naudojamas, nuotrauka pavyksta arba visai nepavyksta.
Formų konfliktas
Kartais nuotraukos kuriamos susidūrus geometrinėms figūroms: trikampiui ir stačiakampiui, apvaliam ir neapvaliam, tiesiajai linijai ir daugiakampiui, vertikaliai ir horizontaliai. Šiuo atveju, kaip ir visada, nuotraukos tampa įdomesnės, kai komponuojant kompozicijas randama spalvų kontrastų, akcentų, ritminių pertrūkių ir kitų būdų pabrėžti pagrindinį kadre esantį dalyką
10, 11 ir 12 nuotraukos .
8 nuotrauka. „Judėjimas skirtingomis kryptimis” iš serijos „Vestuvės – tai mažas gyvenimas”.
Bagrationo tiltas Maskvos miesto rajone – viena mėgstamiausių maskviečių vestuvių vietų. Esant blogam orui, jaunimas čia atvyksta nusifotografuoti atminimui po modernios architektūros apsuptu stogu.
Kadrą įrėminau ryškiai apšviestame fone ir šešėliuotame pirmame plane, o pora beveik virto siluetais. Galinėje kadro dalyje daug daugiau šviesos nei pirmame plane, tačiau antroji pora taip pat nelieka nepastebėta. Ritmingas arkinių langų angų eiles, nuožulnias kolonas, perspektyvinių nuolydžių linijas pertraukia jaunavedžių figūros. Žiūrovas būtinai pastebės ryšį, kuris akimirkai užsimezga tarp anksčiau nepažįstamų žmonių. Čia, kaip ir visose kitose šio straipsnio iliustracijose, į kompozicinį kokteilį sujungtos kelios technikos.
Fotoaparatas: Nikon D3
Objektyvas: AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF N
Jautrumas: 1000 ISO
Užrakto greitis: 1/1600 s
Diafragma: f/3,5
Židinio nuotolis: 35 m
9 nuotrauka. Vakaras.
Skrendantis balandis trikdo kadro šviesos ir šešėlių ritmą.
Fotoaparatas: Nikon D800
Objektyvas: AF Nikkor 80-400/4.5-5.6 ED IF VR
Jautrumas: 800 ISO
Užrakto greitis: 1/5000 sek
Diafragma: f/5,3
Židinio nuotolis: 220 mm
10 nuotrauka. Gyvenimas:.
Šiame kadre mėlynas lango angos trikampis susiduria su žalia švytinčia gėle.
Fotoaparatas: Nikon D4
Objektyvas: AF-S Nikkor 16-35/4 G ED IF ASP VR DX
Jautrumas: 3200 ISO
Užrakto greitis: 1/100 sek
Diafragma: f/4
Židinio nuotolis: 32 mm
Ekspozicijos kompensavimas: -1,33 EV
11 nuotrauka. Paminklas pirmajam palydovui.
Paminklo vertikalė jungia dangų ir žemę, kirsdama horizontalią namų liniją. Norėdamas padaryti šią nuotrauką, turėjau pasivažinėti velnio ratu.
Fotoaparatas: Nikon D4
Objektyvas: AF-S Nikkor 70-200/2.8 G ED IF VR
Jautrumas: 1000 ISO
Užrakto greitis: 1/1250 s
Diafragma: f/5
Židinio nuotolis: 116 mm
Ekspozicijos kompensavimas: +0,67 EV
12 nuotrauka. Kosmoso paviljonas Visos Rusijos parodų centre.
Šioje kompozicijoje kupolo viršūnė yra tiksliai kadro centre. Tačiau pati sfera perkelta į apatinį vaizdo trečdalį. Viršuje kupolą atstoja beveik taisyklinga trapecija, o nuotraukos apačią užpildo trys trikampiai ir du lankai. Mėlynos dėmės kaitaliojasi su sidabrinėmis ir baltomis.
Fotoaparatas: Nikon D4
Objektyvas: „Fisheye Nikkor” 16/2.8
Jautrumas: 200 ISO
Užrakto greitis: 1/80 sek
Diafragma: f/4
Židinio nuotolis: 16 mm
Ekspozicijos kompensavimas: +1,67 EV
Galėčiau sužinoti, kokia tema buvo aptariama trečiojoje dalyje „Rozovo pamokose”?
Koki pagrindinį dalyką norite sužinoti iš šių pamokų?