Aštuntojo dešimtmečio pabaigoje siauro formato fotografijos technika pasiekė savo viršūnę: AE fotoaparatas, tinkama blykstė, greitas juostos atsukimas, didelis medžiagų jautrumas šviesai – viskas jau buvo. Rankinis fokusavimas buvo paskutinis klasikinės fotografijos iš rankos forpostas, kurio nepavyko įveikti. Tačiau 1989 m. „Canon” pristatė „Canon EOS-1” – profesionalų fotoaparatą, suderinamą su „Canon” EF laikikliu. elektrofokusavimas , o elektrofokusavimas iš karto tapo standartiniu profesionalų darbo metodu.
Dėkojame „RIA Novosti” grupei už pateiktas nuotraukas.
1. Grigorijus Sysojevas/RIA Novosti
Londono olimpinėse žaidynėse bronzą iškovojusi Jelena Isinbajeva per šuolio su kartimi finalą.
Atrodo, kad fotografui nereikėjo spėlioti, kaip nustatyti ekspoziciją, ir jis galėjo fotografuoti esant sudėtingam apšvietimui, nesirūpindamas fokusavimo reguliavimu. Galiausiai jis galėjo galvoti tik apie kadro kompoziciją ir jo meninę vertę. Tačiau tai buvo toli: tai, kas atrodė kaip viršūnė, pasirodė esanti tik kalnų perėja. Fotožurnalistika, įskaitant sporto žurnalistiką, vis dar nebuvo sportiška. Fotografas dažnai pats atnešdavo filmus į redakciją – vakare, kitą dieną arba baigęs komandiruotę. Laikas nepaliaujamai greitėjo, o fotografijos turėjo jį pasivyti.
Fotografas Aleksandras Nemenovas, fotografuojantis „Hasselblad Dixel 2000” 1990-ieji . „Dixel” buvo vienas pirmųjų prietaisų, kuriuo buvo galima skaitmeninti filmus ir siųsti informaciją: tam reikėjo jį prijungti prie įprasto fiksuotojo ryšio telefono, nes tuo metu, 9-ojo dešimtmečio pradžioje, nebuvo nešiojamųjų kompiuterių ar interneto, o mobilusis ryšys buvo ką tik atsiradęs.
2. Archyvo nuotrauka
Aleksandra Nemenova
Skaitmeniniai gandai
Andrejus Želnovas, tuometinis APN sporto redaktorius, sako, kad pirmą kartą apie skaitmeninę fotografiją išgirdo 1990 m. Štai taip: APN vyresnysis redaktorius, grįžęs iš kelionės į Niujorką, kalbėjo apie fotoaparatus, „kurie nuotrauką siunčia tiesiai ant redaktoriaus stalo”. To niekada negalėjome įsivaizduoti. Prisimenu, kaip galvojau: kada mes sulauksime tokių dalykų?.
Skaitmeninis vaizdavimas jau kurį laiką yra pasaulio dėmesio centre. Pirmą kartą šią technologiją AFP išbandė 1988 m. Kalgario olimpinėse žaidynėse. Tačiau SSRS nebuvo griežtos būtinybės skubiai perduoti nuotraukas: laikraščiai ramiai spausdino praėjusios dienos nuotraukas, o tikrai svarbių įvykių atveju dėdavo „momentines nuotraukas” iš archyvų.
Išimtis – spaudos agentūra „Novosti. Jos misija buvo skleisti informaciją apie Sovietų Sąjungą užsienio šalyse, todėl ji visada turėjo dirbti su pažangiausiomis pasaulio technologijomis. 1991 m. pradžioje „Dixel” jau buvo įtrauktas į paveikslą – taip buvo išsiųsti tų metų rugpjūčio mėnesio įvykiai. Fotografijos agentūros AFP, Reuters, AP beveik tuo pat metu kaip ir APN pradėjo naudoti greitą nuotraukų perdavimą.
3. Grigorijus Sysojevas/RIA Novosti
2012 m. Londono olimpinių žaidynių aukso medalio laimėtoja Alija Mustafina atlieka šuolius per 2012 m. Londono olimpinių žaidynių moterų gimnastikos atrankos varžybas.
Mikroautobusas ir nedidelis vežimėlis su fotografijos įranga
Pasaulyje nėra liūdnesnės istorijos už tualeto istoriją… Nemenov
1991-ieji – svarbūs metai mūsų šaliai. Tačiau ši diena buvo svarbi ir sporto fotografijai. 1991 m. rugpjūtį, beveik tuo pačiu metu, kai vyko įvykiai Vilniuje, gimė antrasis šalies sporto dienraštis.
Dabar tai atrodo keista, bet SSRS buvo tik vienas sporto dienraštis – „Soviet Sport”. Dėl didžiulio tiražo ir konkurencijos stokos jis tapo išskirtinumo įkaitu. Tačiau būtent „Sovetskij sport” gelmėse buvo įkurtas naujas sporto laikraštis „Sport-Express”.
Štai ką apie tai rašė „Kommersant” Nr. 027 iš 08 .07.1991 m., autorius Jurijus Vasiljevas :
Žurnalistai atrado naują sporto rūšį
Liepos 1 d. atsistatydinimo pareiškimus pateikė grupė laikraščio „Sovetskij sport” vadovaujančių žurnalistų. Išvykdami jie pranešė, kad likus kelioms dienoms iki „skilimo” jiems pavyko užregistruoti alternatyvų laikraštį „Sport-Express”.
Viena iš galimų konflikto priežasčių šią versiją palaikė patys „Sport-Express” įkūrėjai – skirtingas vyriausiojo redaktoriaus ir kai kurių laikraščio darbuotojų požiūris į kūrybą. Kudriavcevas, baigęs Socialinių mokslų akademiją prie LKP CK ir dirbęs instruktoriumi LKP CK, laikosi partinės spaudos stiliaus. Todėl daugybė politinių straipsnių ir trys „sveikos gyvensenos” puslapiai per savaitę.
Valerijus Kudriavcevas „Kommersant” sakė, kad netiki, jog ne sovietų sportas gali konkuruoti su sovietais. Vladimiras Kučmijus laikosi priešingos nuomonės.
Naujojo sporto leidinio ideologija – įvykių ir aktualumo principai. Kalbant apie fotografiją, tai reiškė, kad vakaro nuotrauka turėjo būti ryte. Tokia praktika turi savo kainą: dauguma sporto renginių prasideda tada, kai laikraščiai jau būna pasirašę sutartis spausdinti. O už pavėluotą išleidimą tenka mokėti didžiules baudas: tuometiniai spaustuvių kompleksai buvo skirti ne tik spausdinimui, bet ir platinimui. Pavėlavote ir jūsų numeris ryte nepasiekė skaitytojo.
Didžiausia šios taisyklės problema kilo fotografams, nes net jei iš anksto žinojote, kad klausimas bus atidėtas arba sulaikytas , fotoreporteriui laiko liko nedaug. Idealiu atveju turėtumėte atsiųsti nuotrauką be „pasodinto” numerio.
4. Vladimiras Astapkovičius/RIA Novosti
Rusas Denisas Lebedevas per Pasaulio bokso asociacijos WBA sunkiasvorių kategorijos čempiono titulą iškovojusio amerikiečio Guillermo Joneso iš Panamos kovą.
Šis laikotarpis – iki nešiojamųjų kompiuterių, profesionalių skaitmeninių fotoaparatų ir interneto – buvo vienas sudėtingiausių. To meto sporto fotografai buvo aukščiausio lygio profesionalai, puikiai išmanantys ne tik fotografiją, sportą, žurnalistiką, bet ir elektroniką bei komunikaciją.
Aleksandras Wilfas prisimena: „Pavyzdžiui, einu į rungtynes Tuloje „Arsenal FC” iš Tulos buvo vienas pirmųjų, „nusipirkęs” brazilų žaidėjų . Pirmiausia su savimi turėjau daugybę dėžių: ne tik fotografijos įrangą, bet ir mini laboratoriją juostoms ryškinti bei skenavimo įrangą. Pačioms rungtynėms turiu tik 15 minučių, o po to turiu vykti į viešbutį. Ten išryškinu juostą, išdžiovinu ją viešbučio plaukų džiovintuvu, nuskaitau ir perduodu viešbučio telefonu, analoginiu ryšiu, atidarydamas laidų dėžutę už naktinio stalelio.”.
Naujomis sąlygomis fotografas beveik neturi laiko ne tik fotografuoti, bet ir pamatyti svarbius žaidimo momentus jie retai kada įvyksta per pirmąsias 15 minučių . Taigi, viena vertus, sumažėjo puikių šūvių skaičius. Kita vertus, pasirodė, kad fotografas buvo nušalintas nuo nuotraukų atrankos ir redagavimo. Redakciją „bild” domino tik vienas dalykas: kuo greičiau pateikti pirmąją nuotrauką.
5. Aleksejus Kudenka/RIA Novosti
JAV žaidėjas Paulas Stastny kairėje džiaugiasi įmuštu įvarčiu pasaulio ledo ritulio čempionato ketvirtfinalio rungtynėse tarp Rusijos ir JAV.
Todėl dauguma 9-ojo dešimtmečio sporto nuotraukų yra labai netvarkingos ir dažnai negražios kompozicijos požiūriu. Tiesiog nuo šio momento sporto fotografijos žurnalistikoje greitis ir įvykių gausa tapo tokie pat svarbūs kaip ir meninė dalis. Kai negali turėti abiejų galimybių, pirmenybė visada teikiama greičiui.
Tuo pat metu didelio veiksmo skubėjimas pakeitė požiūrį į sporto fotografiją apskritai, tiksliau, į jos objektus. Ir jei anksčiau buvo galima padaryti „archyvinę” nuotrauką, dabar geriau padaryti bent keletą, bet šviežių nuotraukų. Tai taip pat paveikė fotografų fotografavimo būdą: jei anksčiau jie stengdavosi padaryti kuo bendresnius vaizdus, tai dabar svarbiau fotografuoti nuotraukas, aiškiai susijusias su konkrečiu įvykiu.
Gelbėjimo operacija, kuri vos nevirto katastrofa
Pirmasis sporto renginys, kuriame buvo naudojami skaitmeniniai fotoaparatai, buvo FIFA pasaulio futbolo čempionatas Prancūzijoje 1998 m. . Tai buvo „Kodak DCS 520” dviejų megapikselių fotoaparatas, sukurtas kartu su „Canon”. Iš tikrųjų skaitmeninė įranga pradėta naudoti tik 2000-aisiais, 2004 m. Atėnų olimpinėse žaidynėse. Tačiau net ir tada fotografai dažnai fotografuodavo dviem fotoaparatais: skaitmeniniu, kai reikėdavo skubiai fotografuoti, ir juostiniu, kai reikėdavo „archyvuoti”, nes spalvų perteikimo ir vaizdo kokybės požiūriu skaitmeninis fotoaparatas vis dar buvo daug prastesnis už juostinį.
Želnovas prisimena: „Gerai prisimenu, kai pirmą kartą pamačiau skaitmeninį atvaizdą: mane pribloškė, koks jis buvo pieštas. Viskas aišku ir aštru, bet nėra gylio ir grožio kaip filme.
Alexander Wilf: „Kartą su Saša Fedortu nuėjome į „Rotor” ir „Bordeaux” rungtynes 1995 m. . Iš ten išsiuntėme dvi atvirutes. Saša 40 minučių siuntė pirmąjį, o aš stovėjau prie registratūros su pluošteliu pinigų ir įrodinėjau registratorei, kad mūsų negalima išskirti ir galime susimokėti už skambutį: „Jūs jau išleidote pusvalandį tarpmiestiniam skambučiui į Frankfurtą, tai per brangu, leiskite, aš jus išjungsiu šiaip sau, turbūt kažkas užstrigo!”. Ir jie patys ėmėsi trečiosios kortos, „paskambinę” mums – tai galėjo būti padaryta ir tokiu būdu perduota EPA . Tada perduoti 3 korteles – kelionė buvo pateisinama! Greičiai buvo nedideli. Ir laikraščiui nebereikėjo daugiau nuotraukų.”
7. Alexander Wilf/RIA Novosti
Kinijos plaukikas Xucheng Huangas, Barselonoje vykusiame FINA pasaulio čempionate iškovojęs sidabro medalį sinchroninio plaukimo techninio solo rungtyje.
6. Ilja Pitalevas/RIA Novosti
Felisha Johnson JAV moterų rutulio stūmimo rungties finale 2013 m. XXVII pasaulio vasaros universiadoje Kazanėje.
Pamažu vystantis internetui ir mobiliesiems telefonams, fotografai galėjo siųsti nuotraukas tiesiai iš lauko, naudodami mobiliuosius telefonus, kad galėtų prisijungti prie interneto. Tuo pat metu pristatomas pirmasis įperkamas aukštos kokybės skaitmeninis veidrodinis fotoaparatas – „Canon EOS 5D”, turintis 12,7 megapikselių.
Atrodo, kad atėjo metas, kai fotografas gali mąstyti kūrybiškai! Tačiau vėlgi pasikeitė aplinkybės: fotografavimo technika ir nuotraukų perkėlimo būdai tapo daug paprastesni ir prieinamesni. Daugybė aistringų mėgėjų sporto ar fotografijos – tai nebesvarbu pradeda dirbti fotografais. Jie nevertina vieno kadro taip, kaip senosios mokyklos fotografai, ir nuotraukos nuvertėja. Jei anksčiau autorius tiksliai žinojo, kurį 36 kadrą siųs kuriam leidiniui, tai dabar naujokai yra pasirengę visą „flash” kortelę be jokios atrankos išmesti į bild-editoriaus kompiuterį – „pasirinkite, ką norite”.
Kai yra tiek daug fotografų, yra daug panašių, beveik identiškų nuotraukų sporto srityje visi fotografuoja tą patį renginį iš tos pačios vietos . Štai kodėl šiuo metu fotografuojant sportą labai paplitusios techninės naujovės: pakabinami fotoaparatai, povandeniniai fotoaparatai, robotai ir radijo valdymas, leidžiantys fotografuoti iš nestandartinių vietų. Tačiau pakaba arba radijo valdymas yra tik techninis triukas. Kaip ir žuvies akies objektyvas, kurį Levas Borodulinas pirmą kartą panaudojo sporto fotografijoje. Taip, tai suteikia naujų galimybių fotografui įrėminti ir atskleisti istoriją. Tačiau svarbiausia yra objektas, akimirka.
8. Aleksejus Filippovas/RIA Novosti
Kanados ir Serbijos krepšininkai per vyrų krepšinio rungtynes dėl bronzos medalių XXVII pasaulio vasaros universiadoje Kazanėje.
9. Ilja Pitalevas/RIA Novosti
Lengvaatletės moterų 3000 m bėgimo su kliūtimis atrankos bėgime pasaulio lengvosios atletikos čempionate Vilniuje.
XX a. pabaigoje atsirado dar viena naujovė – interneto naujienų svetainės. Staiga paaiškėjo, kad naudotojams labai įdomu peržiūrėti daug nuotraukų iš sporto renginių, o ne skaityti ilgus analitinius tekstus.
Aleksandras Vilfas: „Kadangi neturime ką veikti biatlono srityje, pasiūliau mūsų IT specialistui Iljuchai: sukurkime nuotraukų galeriją? Jis: Kaip greitai galite man juos išsiųsti?? Maždaug per valandą galite? Aš: atsižvelgiant į jūsų dydį! – Galiu bent jau tarp lenktynių. Ir Iljucha pradėjo kurti galerijas. Po trijų ar keturių dienų jis man paskambino ir pasakė: „Surengėme statistinį pasitarimą ir per Naujųjų metų naktį 60 proc. laikraščio lankomumo sudarė jūsų galerijos! Dar 20 – tekstinė medžiaga jūsų galerijoms. O visa kita – naujienos, perėjimai, futbolo klubų pranešimai… Ir tada visi dūsta.”
Ne tik „Sport-Express” vadovai, bet ir visi kiti proceso dalyviai buvo nustebę: mėgėjai stebėjosi, kaip lengva padaryti nuotrauką, nė kiek nenusileidžiančią profesionalų nuotraukoms; profesionalai stebėjosi, kad juos aplenkė jaunimas, kuris net ne visada galėjo atskirti užrakto greitį nuo diafragmos; bild redaktoriai stebėjosi nuotraukų kiekiu ir greičiu, kuriuo reikėjo atnaujinti nuotraukų galeriją. Atrodo, kad šiuo metu vidutinė sporto fotografija sumažėjo. Tačiau iš tikrųjų taip nėra. Tai, ką pažengęs mėgėjas gali padaryti naudodamas pusiau profesionalią įrangą, dar prieš porą metų buvo neįsivaizduojama ir virtuoziškiausiems profesionalams!
Tačiau dabar sporto fotografijai keliama kur kas daugiau reikalavimų: ji tikrai turi būti techniškai kokybiška ir įdomi, „skani” kortelė. Kaip ir anksčiau, jis turi būti gražus kompoziciniu, spalviniu ir grafiniu požiūriu. Taip pat atsirado naujas požiūris į temą: ji turi iliustruoti svarbiausią viso renginio momentą.
Citata pagal Wilf O. Su. Kučerenka: savaitraščio „Football-Hockey Weekly” vyriausiasis redaktorius :
„Pati šauniausia akimirka futbole – kai įmušamas įvartis. Aš: Noriu viską matyti: vartus, kamuolį, būtent vartus. Jei įmuši atsakomąjį įvartį, jis man nereikalingas, gali jį pasilikti sau”. Man reikia kortelės, kai buvo įmuštas atsakomasis įvartis, kai rezultatas buvo lygus. Nes dabar jis sprendžia. Jei jie įmuša trečią įvartį, man nereikia tų dviejų kortelių – man reikia trečiosios.”
Šiandien viskas turi būti gražiai ir meistriškai nufilmuota: šiuolaikinės technologijos leidžia tai padaryti. Tačiau kuo toliau, tuo tikslesnė ir sudėtingesnė tampa sporto kompozicija. Šiuo metu fotografų praktiškai niekas nestabdo na, išskyrus minią panašių fotografų, stovinčių aplink .
Aleksandras Vilfas: „Viskas grįžta prie Bressono, prie „lemiamos akimirkos”, tik tikrame lygmenyje, tikrame gyvenime, ne tokiame, kokį jis turėjo omenyje. Sporto srityje, pasirodo, beveik nieko nebuvo nufilmuota. Viskas dar prieš akis. Dabar lengviau užfiksuoti kai kurias konkrečias akimirkas. Jie GALI būti paimti, jei žinote, ką fotografuoti. Praeityje juos buvo galima nufotografuoti IŠŠŪKIS – ir tai savo kokybe ir svarba neprilygsta tam, ką galima padaryti šiandien.”
10. Grigorijaus Sysojevo nuotrauka
Londono olimpinių žaidynių maratoną fotografuojantys fotografai.
Kaip sporto žurnalistika Rusijoje pasikeitė nuo 1980-90-ųjų iki pat šių dienų pradžios, atsižvelgiant į skaitmenines technologijas? Kokie veiksmų žingsniai buvo žengti šioje srityje per praėjusias dešimtmečius? Kiek tai įtakojo Rusijos sporto žurnalistikos raidą?